她20歲清純，30歲美麗，40歲優雅，50歲成為傳奇
說起來，香港女星中最具成就與魅力的就應該是張曼玉了。
港姐選美出身的她，十幾年來一直活躍在電影銀幕之上，從金馬影后到金像影后，從亞洲最佳再到國際桂冠，每一份殊榮的取得，都無時不在印證著她的出色與幹練。
張曼玉就如她的名字，是一塊天然美玉，外表溫潤無暇，內心純真堅強。
若說香港電影在國際上的男性符號是李小龍，則女性的符號就是張曼玉。她是灰姑娘變白雪公主的現實版，只不過這個童話是她用自已的努力寫成的。
選美出道的她，早期難逃花瓶角色的局限，有個導演甚至對她直言：「你只是漂亮，你沒有演技」。
咽不下這口氣的張曼玉開始暗暗發力，甚至狠心拔掉可愛的虎牙，一步一腳印地證明自己。
香港影壇前輩泰迪羅賓曾說過，張曼玉剛出道的時候，根本不會演戲。
處女作電視劇《畫出彩虹》中她只會傻笑，刻畫情感戲毫無說服力。
這種嬌憨的特質被王晶發掘，那以後，從《青蛙王子》到《過埠新娘》，她的清純傻女形象頻繁地出現在大銀幕上。
記得20歲時張曼玉的第一部電影是她和鍾鎮濤合演的《不脫襪的女人》。
電影里張曼玉的造型是七十年代的香港女性，是一個非常單純但很有原則的舞女，雖然墮落風塵卻也並不甘於沉淪，就是依不要他對這個角色的成功把握。
張曼玉才得以跳出花瓶角色的局限，抱領了她有生以來的第一個電影獎項，並得到了人們的關注與青睞。
《旺角卡門》可以稱得上是她演繹生涯的分水嶺，其中原由不僅只是她在角色中所把握的矜持情分有多麼的出色，更重要的是，她已經能夠在有限的表演空間中，尋找到一些利於自身演繹個性的釋放點。
此後的張曼玉，在電影角色的塑造上則顯得更加成熟老練。
無論是《阿飛正傳》中那敢愛敢恨、迷失於情場的率性女子。
還是在《新龍門客棧》里的那個風姿綽約、尖酸潑辣的黑店婆娘，尤其是赤裸著坐在屋頂，迎風而歌，好不豪邁!
隨後她對「阮玲玉」形象的成功塑造，終於使她在演技的領域得到了更為廣泛的認可。
《阮玲玉》的成功是偉大的，因為張曼玉從這部電影開始成為了一種女人的追求，一種完全是女人而不含任何外力添加的女人本性，在她的一顰一笑、舉手投足中得到了淋漓盡致的發揮。
對於一個曾經對一個時代產生過影響的知名女性的塑造與演繹，是最為吃力與困難的。可是她輕鬆隨意地到了，而 且還做得那麼出色。
記得影片中《神女》那一段戲，—邊是阮玲玉的原影重現，一邊是張曼玉的身影，你明知她們不是一個人，長的一點兒也不像，但你卻不得不把她們合而為—地看。
對於真實影像的疊加，與張曼玉的靜心演繹相互交融後，反而更添加彰顯了一種「浴火重生的色彩。
《青蛇》中的她似乎更多地展露了自己的陰柔與嫵媚，媚眼如絲又純白如紙。
《甜蜜蜜》中的那個輾轉反側、淬礪於世故的生猛草根的廣東妹仔李翹，則很清晰地將人生所遭遇的聚散離合按抑在疏離之間。
而《花樣年華》中的蘇麗珍則給了我們一種恍同隔世一般的美感。
30歲時的張曼玉在王家衛的《東邪西毒》中飾演了黃藥師的大嫂，短短的幾分鐘出場，卻把一個欲說還休的美麗女子拿捏的分寸感極好。。。
2004年5月23日，40歲的張曼玉憑藉《清潔》榮獲第57屆戛納國際電影節最佳女演員。
不僅宣告了亞洲首位戛納影后誕生，也是華語演員首次因主演西方作品而獲得國際大獎。
戛納評審團主席昆汀·塔倫蒂諾給予評價：「張曼玉是當今世界最優秀的女演員之一，對於戛納影后給她幾乎沒有經過激烈的爭論，這是我們最容易做出的一個決定，她的表現毫無疑問值得這個榮譽。」
現年已50多歲的張曼玉已經成為一個傳奇，高貴優雅，同時又個性卓然，在爭奇鬥豔的女明星中格外出挑。
這和當年那個有著小兔牙，大大咧咧的「花瓶」，彷彿隔了幾世的距離。
海外觀眾最中意她《花樣年華》中的樣子，張叔平的26套旗袍包裹著她曼妙的身姿，裊娜地斜倚在門邊,低垂的眼波暗渡萬種風情。
」二十幾歲的時候，不敢求快樂，只是想出頭，那時候就像在懸崖上，提著一口氣往上走，怕自己一口氣不足，就跌下去了……「張曼玉如是說。
如今的香港電影皇后，當年也曾一年拍接十二部電影，被人戲稱「張一打」。
所幸後來在演《旺角卡門》時開了竅，明白怎樣去表演。
張曼玉說自己是」突然懂的「。
其實，19歲那年出道以來，為了追求快樂所付出的一切努力，才是促使她不斷成畏的真正原因。
她格調高推、品位卓絶、穿自己設計的服裝，是公認的時尚風向標。
拿獎拿到手軟，鏡頭後她穿牛仔褲、大笑、率直間朗，性情依然像個純真的小女孩。
阮玲玉和李翹，毫不矛盾地在她身上並存，其實這也是香港精神，永遠」潮「，也永遠草根。
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