中國鬼片兒的政治經濟學
《中邪》這部本應該清明上映的恐怖片突然下映了，功虧一簣。
從電影角度，《中邪》是一部難得的，瘮人氣氛從頭到尾沒停過。但是之所以沒有上映，再次證明了裡面的門道太深了，任何錢都不是那麼隨隨便便賺到兜里的。
《中邪》
所以在清明節，談一談重口味的話題——中國鬼片。
首先談一談「爛」這個話題。
當談到大陸恐怖片，觀眾大多會跟上「屎」、「操」、「傻x」等非常動感的形容詞。
有人覺得這麼爛的一個類型，怎麼還有人狂看呢？
典型的國產恐怖爛片，畫紅叉的不是，是外國恐怖爛片
對於大陸恐怖片，不要把他看成文藝現象，把它看成一個經濟現象，疑惑就迎刃而解了。
在遙遠的八十年代，剛解禁的文藝從業者，都把拍電影當作其生命中神聖而崇高的事務，用繡花的態度在導、在演，恨不得把自己的五臟六腑的感情擠在電影里，不計成本，不顧慮營收。所以那一代的觀眾比較命好，就這麼被時代激情的裹挾下，陶冶了情操。
不過呢，這種非市場行為是難以維持的，工商社會，時間寶貴，當情懷的外衣脫去，就是金元滾滾而來之際。
既然是賺錢，就要了解人的本性。奧地利學派大師米塞斯，他的經濟學理論大作《人的行動》，前幾章就是專門講人性的，因為任何經濟現象都是人性的延伸。理解了這個再看文化消費，不管什麼體制什麼監管，恐怖、色情這種辛辣口味的東西，總是人類消費的剛需，禁止是禁不掉的，相反，越禁止人越想看。
名著《人的行動》
另一個角度，在中國的文化市場，所謂的深刻、藝術、感人都已不再是剛需。現在再學第六代導演玩地下藝術電影，勒緊褲腰帶，拍出一部巨深刻巨慘的片兒，國外拿個獎的出口轉內銷的套路，已經不靈了，百玩百輸。當時代變了，觀眾變了，你還拿張老船票企圖上船，現實只能給你來個飛踹。
那麼現在的文化剛需是什麼呢？是kill time，那些可供消磨時間的東西，門檻越低越好，越刺激越好，無論是快手、抖音、美女直播，全是這個道理。知識大V老說：「哦，honey，你的時間很寶貴」，其實普通人的時間一點都不寶貴，最需要的就是有效地把時間和精力浪費掉。
而且鬼片還有一個優勢，對於那些情侶，或是玩曖昧的人，找個黑暗的地方看看刺激性的東西，有助於調情，可以說和杜蕾斯、七天如家的消費成正比。所以對於這些目標用戶，爛不爛，無所謂，再爛也會有人看，再爛都會賺錢。比如你現在搜搜手機，午夜場除了零點首映的大片外幾乎都被驚悚恐怖片佔據，清一水的二三分佳片。
我搜了搜我家附近的電影院，你看，果然有
在右下角有兩個人坐的那麼脫離群眾，找四個大漢包圍之
電影業內有個說法，拍鬼片就是悶聲發財。有多賺錢呢？
首先看成本，小成本恐怖片製作成本低得可憐，就拿我看過的好幾個片來說，場景道具就需要租一個郊區別墅，租一台suv，租一個破倉庫，再找點荒郊野外一拍，再找幾個八線演員一演，齊活了。
很多低端恐怖片加上宣發費成本不超過200萬，票房收穫多在500萬往上，好一點能接近千萬，刨除分賬，基本穩賺不賠。
低成本恐怖片一覽
但是有的朋友說了，感覺也是悶聲發小財啊，其實不然。除了可以上院線之外，還可以打包賣給網路平台、數字院線等等。比如你家機頂盒裡面那些免費的恐怖爛片，都是人家花真金白銀買回來的。一菜多吃。
目前國內的恐怖片被五六家發行公司壟斷，成為流水線集團了。比如浙江有個東陽系，每年批量生產十幾部恐怖片，數鈔票到手軟。加上恐怖片攝製作周期短，資金回的快，這些東西可以像速凍水餃一樣批量生產，在回報率上秒殺大量苦逼文藝片。堪稱掙快錢的不二法門。
其實早在十年前，就有人看準這塊市場廣闊天地大有可為了。
從09年開始這位傳奇投資人先後投錢拍了《午夜計程車》、《B區32號》、《午夜微博》等等一票恐怖片，獲利大多五倍以上。募集了經費之後，後來這位老闆又抓住了新的機遇，投資了其他類型大製作影片，你猜是什麼系列？《戰狼》。風口全抓住，人生贏家。
比如，在《還珠格格》忠厚老實的柳青，現在專門成了恐怖片導演，穩穩賺錢。
柳青導演作品，輸出穩定
大量機智人士，發現恐怖片是個低門檻，掙快錢的行當。
老闆、小明星，小導演們大量湧入，都把其當作一個不錯的跳板。積累了軍費再干點別的。
所以那些是：xx仙、恐怖XX、XX驚魂、xx講鬼故事。而明星也是誰也不認識的八線小咖和過氣老明星。尤其是那些舊日的紅星，看著他們曾經美好、朝氣蓬勃的臉，在一團晦暗和故作嚇人的弱智空間里，滋哇亂叫。作為曾經喜歡他們的觀眾，難免有些無奈，但這個世界就是這樣，年華易逝，臉上松垮垮之際，還是謀得兜里硬邦邦比較實際，辛辛苦苦，仲唔係為咗搵食。
這麼穩穩掙錢，豈不是毫無門檻，誰進來都可？那也不是的。大陸恐怖片最大的門道就是禁忌的藝術。玩不懂這個就不能入場。
禁忌分兩點。拍鬼片畢竟還是挺晦氣的，尤其是電影圈，迷信講究頗多，更是覺得拍恐怖片不好隨意上手。不管是心理暗示還是確有其事，拍恐怖片好像總是容易碰到一些「狀況」。
《京城81號2》導演錢人豪，接受採訪時說了拍攝時遇到的「狀況」
所以除了開機前殺雞宰牛祭拜，發發紅包之外，還有的劇組常規手段之外，有人還有絕活。
比如劇組換名字。2015年，一部名叫《封門詭影》的恐怖片上映，這部片也算有意思，講的是恐怖勝地封門村的故事，實景拍攝，而且裡面主演還有劉翔的前妻。
這部片拍攝的時候，劇組怕名字直接叫叫《封門詭影》惹晦氣，所以全程是以《夢旅人》為馬甲拍攝的。
注意車窗上《夢旅人》三個字
但這都不是最重要的，我們是唯物主義國家，鬧鬼是不可能鬧的，一輩子都不可能鬧的，就算鬧了也不能拍的。所以國產恐怖片最大的核心技術是怎麼讓鬼片里沒鬼。
於是乎，你看到的國產恐怖片和驚悚片，縱使通篇有神有鬼有殭屍有怨靈，但在結尾只能將這些恐怖情節解釋為是做夢、幻象、精神分裂、服用了制幻葯、有人惡作劇等等。所謂鬼片，是根本沒有鬼的。
那條看不見的線十分的微妙，從劇本報備一直延伸到上映為止，其中的火候簡直玄學。但是也有例外，比如陳小春主演的《午夜計程車》，裡面的鬼確實是真鬼，裡面真的有鬼！而且還是三個！多麼難能可貴！至於怎麼過的審核，不知道。
這部片真奇了，從拍攝到上映到盈利全是傳奇，今晚準備再看一遍
講了這麼多，大家會不會對國產恐怖片產生免疫了呢？所謂靈異的那些事情，在經濟、政治兩大力量下，一錢不值。
這次講這個事情，也不是為了批判，。鬼片製作方的行為都是在商言商的選擇，哪塊利潤最厚，當然就往哪裡去了。其實人類社會就是這樣，表面上風光的不一定真的有力，你永遠注意不到的角落裡倒是生機勃勃。這種世界中錯綜複雜的線，連成一個體系，才是我們此時此刻所生存的世界。
有人天天守著知識付費，等著聽大V教他們快速致富的門道，真的門道誰會這麼便宜成批量的告訴別人呢？就得靠你我在細節中慢慢發現了。
接下來有乾貨的分割線
說完國產鬼片兒，突然想起一位老朋友。
跟我一樣，他也寫公眾號，不同的是，這位老朋友專攻電影。
說出他的名字，熱愛影視的朋友一定聽過——毒Sir。
毒Sir的文章，總是文字裡帶著暢快的醉意，觀點卻有著酒過三巡後的透徹與清醒。
對於爛片、爛演員，以及影視圈所有亂象，他毫不留情，不爽就罵，夠毒舌。
毒Sir堅持說真話的性情，讓他的「毒舌電影」聚攏了一群真正熱愛電影的人，當然也得罪不少人。
去年，毒舌電影就經歷了一次意外，一夜之間，全部歸零。
好在，毒Sir已經帶著他的進化版公眾號回來了——「Sir電影」。
重新開始的毒Sir，還是老脾氣，只說真話，懟爛片，薦好片。
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