今日讀印：朱文·毛褱
自金陵返回金城後不幸感冒，其間並發咽喉痛，把跟前所有能吃的葯吃得幾乎一粒不剩。今日稍有初愈跡象。然回想丁酉冬月流感甚是嚴重時並無不適，如今頑疾久治方愈，頓覺諷刺。有道是：久不患病則必大病一場。
今天我們所要分析的是一方來自清代的文人印《毛褱》。來人吶，上圖：
毛懷（古時【褱】與【懐】同字），字士清，號意香，吳縣長洲（今江蘇蘇州吳中區）人，清代書法家。然鵝，歷史上有關毛氏的記載並不多。《吳門耆舊記》中稱此人工書、善談，彭秋士、吳時中輩皆善之，其書不下時中，尤工題跋。《吳門耆舊記》是一部專門收錄清代地方人文的傳記，【耆】除了可與【嗜】相通外，亦可用來指代社會中有名望的老年人，凡能進入此部傳記的人應該都有一定的社會背景（嗯，掌聲送給社會人）。傳記稱毛氏的書法不亞於吳時中且工於題跋，遂可知毛氏當時在吳地文化圈享有一定的地位。
過去，寫書者求印是種很普遍的現象，這種現象主要分為兩種情況：其一，書家請印人代筆代工，同時印人享有絕對的藝術創作權；其二，寫書者提供篆稿，爾後交付印人篆刻。第二種情況在元代和明代較為普遍，據祝竹先生所言，趙孟頫與文徵明都有過此類經歷，說明元明兩代的商品經濟很是繁榮。鑒於毛懷篆刻作品在當世極為罕見，可以推斷：毛懷的這方自用印很有可能是第二種情況（提供篆稿並交付他人篆刻）的產物，毛懷親自動刀的可能性不大。
篆法方面，《毛褱》有很濃厚的元朱文氣息。第一表現在筆勢上，毛、褱二字有很多取弧形、傾斜之勢的筆畫，具有小篆風采（【毛】尤為明顯，讀者可自行對照陳巨來的元朱文印《游手於斯》）；第二表現在結體上，結體尚圓（若畫出兩字輪廓，可分別得到鵝卵石x1，葫蘆x1），因二字排布的關係，【毛】【懷】兩字顯得長方化，但這依舊不能掩蓋自身的橢圓結體；第三表現在接點部位，印文與邊框有六處接點，這些接點（或稱為焊點）呈對角之勢分布在四周外框上，這是絕大多數元朱文印所具有的共性特徵。
章法方面，該印作者將兩字一左一右排布，看似中正老實（卻也有皮的時候）。觀察印面二字，皆採用左右幾乎對稱的結構，我們不難找出各自的中分線（我習慣稱其為主心骨）。
跳出單個文字，我們轉向觀察整體，就會發現一些很有意思的東西。
首先還是中分線。對於整個印章而言，其中分線大約在其正中位置，這條線上錯落分布著六個端點（巧了，之前有六個接點來著）。這六個端點的作用近似於元朱文的勾連之筆，作者有意地強化了兩字的聯繫，使其不至於分離散漫，從而產生出一種團結之感。幾處彷彿極力接近彼此的端點所帶來的刺點效果（讀者可自行參考米開朗琪羅的天頂畫《創世紀》來理解）也加強了印文的凝聚力（或稱為向心力）。
再者是起伏錯落。【毛】的兩條弧線整體下彎，與此同時【褱】的四道短弧可看做上揚姿態，如此一來在水平空間內呈現出抑揚頓挫（讓我們聯想起陰陽八卦圖），與某些大開大合的鄧派印相比含蓄溫婉許多，故而章法顯得很巧妙，乍一看去似乎是波濤不驚的，實則是動中有靜、靜中有動，兩種運動正在相互醞釀著。
刀法方面，儘管篆稿有一些出彩的地方，線條卻不是發揮得很到位，彷彿漫不經心的表演耽誤了一個好劇本。個人認為，治印者在施刀時不是很果斷，雖然做到了整體與細節上的方圓融合，卻使得一些線條神韻不足：【毛】的線條處理（尤其是上面的轉折處）稍顯拖沓，有種猶豫的感覺；【褱】字上方處理得較為生硬，線條可取弧狀來鞏固結體。
總而言之，第一眼看《毛褱》這方印，覺得平淡無奇，這種平淡主要表現在刀法韻味的不足，其中缺乏一種果斷的力量感；反覆觀察這方印，漸漸又覺得有一些可圈可點之處值得學習借鑒。
不論這方印到底出自何人之手、是如何誕生的，它的研討價值是確切存在的。
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