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國畫免費集訓營:嘮嘮中國畫的用墨

根據小二畫嘮語音直播整理收錄

我不是藝術的創造者,

我只是藝術的搬運工。

小二畫嘮,我們今天接著聊。

親愛的各位朋友,大家晚上好,那咱們今天聊一聊什麼呢?咱們聊聊中國畫的用墨。

一直也沒有跟大家系統的聊過中國畫的用墨,所以我看到大家在繪畫的時候,這個重墨濃墨用的是最多的,而這種黑黑到了一個層次,就是能用多黑就用多黑,恨不得整張紙上都是黑的。

咱們也沒有系統地跟大家聊過,所以今天的我想通過一些實例來跟大家看一看,咱們這個中國畫的墨色。

首先我們先回憶一下昨天的那張畫,昨天的《丹林詩意圖》,我跟大家特地聊過,這張畫上基本上沒有重墨。

即使畫青綠山水大家也看到了,它的墨色都是相對的淡墨,而這種淡墨的層次是特別特別的多,說到這我就想到一個問題。

就是我在咱們小二畫嘮的公眾號里有一個基礎教程,第一篇就是如何開始調墨,我想大家在畫畫之前,先看一看如何調墨,如何做到一筆用盡。

首先大家看這張畫,一張畫小青綠山水,那這張畫大家看看, 很協調,很柔和,它最重的地方是這個樹的苔點,樹是這個樹的胡椒點,和這個山上面苔點。

這個就是它最重的地方,而整張畫的很多的墨色,都是以它為一個分界,然後全都弱於它。

但是在弱於它的同時,這些墨色都是有變化的,大家看看,石頭的變化,然後樹的皴法,這些墨色都比這幾個點淡了很多,而且在淡墨裡面他又分了很多很多個層次出來。

比如說我們看這個前景,這個前景的地方他畫到哪兒了?外輪廓的墨色,是我一直講外輪廓很重要,外輪廓的墨色是紅色的,然後綠色的皴的是裡面的結構,這裡面的結構和外輪廓這兩個對比,兩個墨色是不一樣的。

那在這種不一樣的裡面,它形成了一種墨色的變化,那這種墨色的變化,色的變化和線的變化,那自然形成了石頭凹凸的變化。

這種凹凸的變化,再加上染色,那自然就形成了這個畫面的起伏感,在一個小的範圍裡面就有這種變化,就像一個小宇宙裡面,一個小塊裡面就是一個小的生態環境。

而這個小的生態環境裡面有出生,然後生長,然後成熟,然後繁衍,然後到死亡,然後這個墨色也是這樣。

在這一個小局部裡面,能從重墨然後淡墨然後結構,各個方面就從墨里就能反應出來,這就是好的畫即使截一個局部,都是很好很好的,都能讓我們來細細的琢磨。

那這張吳昌碩的大家看,墨色的變化就很大了,但是他的墨色變化是前景和後景的一個變化。

前面一棵松樹和後面一棵松樹,他用這種墨的乾濕的變化,濕就是淡墨,干就用焦墨,然後把這個松樹前後的關係表現出來,然後再往後,石頭直接用最淡最淡的墨,把這種層次表現出來。

而且畫的時候不僅僅是乾濕的結合,我們講中國畫,說一聊寫意你得乾濕結合,什麼叫乾和濕。

那大家看,干,這個松樹枝他用的比較乾的墨,那濕他用的淡墨。但是難道就是只有松樹枝用的干墨,其它地方就沒有重墨的么?

那他為了相互呼應怎麼辦?大家看這個樹的苔點上,他用了幾筆重墨,自然這個畫就相互襯托搭配了,不然只是葉子,松針是重墨,那其他地方沒有相互呼應的地方,那這畫也相對的有點單調,而且我們講過,也是不平衡的一個表現。

那同樣的道理,後面的淡墨有了,那如果沒有後面的這個石頭相互襯托一下,那這個淡墨也是單調的。

那淡墨和重墨之間的需要一個過渡怎麼辦?就是一顆石頭後面,有一顆比最遠石頭重一點的,比前面那棵樹淡一點的石頭,這三種墨色,三種大的墨色相互呼應,才使這張畫相對完整,墨色的相對完整,濃淡乾濕都有。

而且墨色焦濃重淡清的變化也都有,這是比較豐富的,可以說這張畫用做飯來講就是,香油,醬油,味精,胡椒粉全都齊了。

吃的屬於重口味,那剛才講的那張屬於比如說我們吃的淮揚菜,比較清淡,吃的是原本的味道,就是這種。

那然後這張畫大家看,過年的時候咱們講過,這個黑就直接在黑的一個層次裡面,不停的變化。

就是黑到極致,但是黑裡面又分很黑,黑一點,次黑一點這種變化,就是咱們中國工筆畫的一個特點,又黑又透,黑到極致,然後黑的裡面又有很多很多層的這種層次感。

這就是我們第一張可以說是這種淮揚菜的原口味,那我們這個就是在辣的裡面,可以說是中麻,重辣,麻辣,不同的辣,那都是非常非常辣的。

所以我們說這張畫就是在一個重墨的環境裡面,要分出不同的層次,就是辣椒都是辣椒,但辣還分最辣的,比它稍微次一點的,比它再次一點的,這樣大家應該就能聽懂了。

所以說我今天的舉的這幾個例子,我也就想跟大家說,用墨,我們中國畫講究墨法是非常非常重要的,因為我前一段時間一直在跟大家強調的是筆法,注意用筆,用線,強調到用線在中國畫的一個非常重要的位置。

那我也慢慢的忽略了一些用墨的地方,那今天正好一塊來跟大家再講講用墨,用墨我個人跟大家推薦,還是希望大家去用研的墨。

研的墨好在哪,我也跟大家講了好多遍了,一個是乾淨,第二個層次多,層次特別特別多。

比如說大家畫山水,用松煙就足夠了,純松煙就特別特別好,又便宜又經濟又實惠,然後研出來的墨,就研一點,就足夠你畫一張小畫的了。

而且它的層次,墨色特別多,就畫遠山的話,我跟大家之前講過,就你比里有墨,然後你在你的筆洗里涮一下,然後你再直接畫後面的遠山,等幹了之後那個灰灰的感覺,那個遠山虛虛的,效果就特別特別的棒,也特別特別的好。

墨汁屬於現代的一個日用產品,真正能夠達到這種層次的,有,但是說真正那麼好吧,確實相對差一些,既然我們學習臨摹的是古畫,我們最好能和古人一樣,去用古人的這些東西,去體會到古人畫這些畫時候的一些基本的感受。

這樣才有助於大家去畫,所以我跟大家說,甭管畫石頭畫樹,你的墨千萬別太重,淡一點就不夠了,不夠了咱再補唄,重一點就行了,所以一開始不要直接拿著黑墨就去畫。

這是畫山水,那畫工筆也是同樣的一個道理,一開始染色用淡淡的墨染,然後染兩遍之後,比如說為了讓它突出一個效果,可以稍微重一點,然後再染。

包括畫這個我們工筆畫也是,我們分重彩淡彩,所以你一定要畫到了重彩,知道這個大紅色怎麼畫,黃色怎麼畫,這個綠色葉子怎麼畫,畫的非常非常重彩,都上的石青,石綠了。

這時候你再回來畫淡彩,你才知道到一個什麼程度,就是你吃完眼了知道咸,才知道什麼叫適中,什麼叫淡,你不吃鹽你不知道這個咸是什麼味道。

所以通過這種比較簡單的一個比較,也讓大家了解一下咱們中國畫的基本的一個用墨,所以今兒就跟大家稍微聊到這,我們明兒見。


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