《海上嫁女記》：這裡沒有生活在平行世界的「瓷娃娃」！

一個在巴西街頭躲避槍林彈雨，與死神擦肩而過卻屢教不改依舊追愛；一個隻身去往罪犯天堂，邊使盡渾身解數邊痛哭流涕的解救「水深火熱」中的女兒。

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看來，終於有越來越多的影視作品意識到觀眾真的被瑪麗蘇和狗血劇逼得急了，就在近日，這樣兩位看起來有些讓人匪夷所思的母女，出現在了電視劇《海上嫁女記》中。

放眼國內，從來不缺乏對「母女」親情的描幕。但在我們熟知的國產劇中，母親是柴米油鹽，女兒是無腦戀愛，同框出現那就是雞毛蒜皮、血雨腥風。但實際上呢？真正的母女，既是「共生」，也是「個體」，脫離了母親和女兒的這一層身份，她們還是現代人、社會人、職場人，關於她們的故事，遠不只是陳舊乏味的刻板印象。讓母親發出屬於自己的聲音，讓女兒獲得真正的解放獨立，才應該是都市劇的正確打開方式。

就像《海上嫁女記》中的「九零後小少女」和「七零後老少女」，說到底，不論二十歲還是四十歲，誰還不是個「小公主」咋地？

攻風肆虐

70後辣媽的職場「翻雲覆雨記」

別具一格，《海上嫁女記》中主角何念晴（蔡少芬飾）身上貼著幾個看起來格外矛盾的標籤：中年、母親、職場、經紀人。試問，中年意味著什麼？職場又代表著什麼？

一個是囿於家庭圍場，圍著女兒、女婿團團轉的嘮叨老媽；一個是高跟鞋、職業裝傍身，分分鐘五百萬上下的「超級白骨精」。但就是這麼有趣，這看似兩種截然不同的形象同時出現在了何念晴的身上，看似矛盾卻又意外的和諧——

女兒在大洋彼岸失蹤，何念晴只身前往裡約，人生地不熟，連語言都不通，只能又焦急又無奈的求助於在當地工作的沈方舟（王雷飾）；進了警察局卻求救無果，不知女兒去向卻又沒有一點辦法，只能坐在門口沒有形象的大哭一場；好不容易尋回了女兒，卻又心力交瘁的百般解數全部上陣，以防逃婚的再次發生。

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寥寥數筆，任誰看，都能感覺到這是一位喪到不能再喪，慘到不能再慘的「中年母親」，脆弱又堅強，有心似乎無力，和不少影視作品中的人到中年、為家庭操不完心的女性形象如出一轍。然而，在一個人的生命中有著眾多的層面，「母親」也僅僅只是其中重要的一個層面，它能概括的是何念晴的一部分，卻不是她人生的全部。

當褪去了「母親」的這一個角色，何念晴更是她自己：一個被社會、職業、對手所磨礪出的職場女強人。於是，在劇中，她強勢的一面便格外凸顯：兩個藝人之間的矛盾，她下車就輕描淡寫的化解了這場血雨腥風；面對耍大牌的藝人，更是軟硬兼施，道歉不行，大姐大直接下場親自開撕。

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和人打交道更是等價交換，偏執到從不想要欠任何人人情，在巴西受了沈方舟的幫助，就一定要用錢來感謝；不想要手下藝人Angel（李心艾飾）的戀情被公開，就拿角色和資源來換。在她的身上，我們能夠看到的是幾十年的從底層摸爬滾打上來的輕描淡寫，更是靠著自己的一套生存思路打拚的職場白骨精的說一不二。

其實不知道從什麼時候開始，都市劇中母親這一形象都以「反面」形象存在著，像是師徒四人西天取經路上的妖魔鬼怪，似乎她們的存在就是為了製造無數的障礙阻撓女兒們取得「真愛」。聽起來有些滑稽，但不可否認，的確是這樣。

顯而易見，《海上嫁女記》中的何念晴卻是完全的跟套路反著來，或者，用一個更準確的說法來說，何念晴的存在，為影視作品中的母親形象提出了更多的可能性——當母親不再是母親，又會發生怎樣的故事呢？

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特立獨行

90後女兒的逃婚「追逐真愛旅」

人生，說來不過是一次又一次的挑戰，期待柳暗花夢、峰迴路轉。對於四十歲的何念晴而言，她最大的挑戰就是事業與女兒，而對於二十歲的何冰冰（張檬飾）而言，似乎沒有什麼比得上挑戰母親的權威以及追逐真正的愛情更重要的事情了。

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不同於一般偶像劇中女主角的夢幻現身，女兒何冰冰的出場簡直倒霉的讓人有些啼笑皆非：在里約的貧民窟一個破舊的小教室，扮演著孫悟空為一群來自異國的小朋友上課，誰知道課還沒結束，黑幫就拿著槍突突了教室。結果這邊剛把小朋友安頓好，那邊還沒跑遠，就又碰上了持槍的壯漢，如果不是「黑馬王子」的突然出現，簡直不知道還有沒有命活下去，一波三折，簡直是在和死神搶時間。

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偏偏這個姑娘還樂在其中，剛剛從子彈下逃出來，更是又「大逆不道」的幹了一件大事——逃婚，即使最終還是被老媽綁回了國內，但顯然這位叛逆少女「逐愛之旅」並沒有就此結束。

為什麼會覺得瑪麗蘇、傻白甜？因為太多影視作品中的女性活得像個假人，彷彿是生活在平行世界的瓷娃娃，一碰就碎，一摸就受傷，她們總是處於「被動」，可憐、孤獨，似乎只有愛情能夠救她們於水火之中。

但對於真正足夠獨立的女性而言，從來沒有所謂的「被動」。無論是親情還是愛情，所有渴望的結局不是面對生日蛋糕時吹滅蠟燭就可以實現的，更不是在被動的愛恨情仇中足夠獲得的。唯有主動出擊，才能將命運牢牢地把握在手中。

顯然，何冰冰這個女兒，雖然有著影視作品中常常出現的有優越的生活條件，突出的教育水平等硬性條件的女性形象，但相對「硬體條件」來說，更加強悍的是她的內心——獨立又張揚，個性又有主見。

而這不僅僅是說說而已：大學畢業之後不安安心心的在家做她的白富美，偏偏跑去最危險的里約熱內盧做志願者；做志願者還要在貧民窟，在槍林彈雨面前首先想到的是自救而不是求救；而面對母親的逼迫，即使進了監獄孤立無援也要宣誓愛情的真諦，誓死也要把愛情緊緊的握在自己的手中。

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在這個獨立、有趣的女性形象依舊是鳳毛麟角的時代，這是一個足夠主動的形象，我們可以很清晰的看到的是，她的愛情、她的願望都是依靠自己爭取而來的，而不是等待著「黑馬王子」的解救，勇敢執著地追求愛情，坦率地表達自己的追求，這才是真正的「特立獨行」。

影視小結

說來，人人都愛「淑女的品格」，但有多少作品拍成了「淑女的瑪麗蘇」？

《海上嫁女記》所提出了「女權」，不再是雞毛蒜皮，數不清的茶米油鹽。而是一個格外有意思的現象：「當母親離開家庭」，「當女兒離開母親」，當「共生」變成了「個體」，當曾經的標籤被替換，千面一人才是真正的都市女性。

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