去年表現超級厲害的兩個女演員，飆出一部年度最佳華語片
文 | 喬奕思
香港影評人
去年在金馬獎大放異彩的女演員有兩個，不用說你們也知道是誰。
惠英紅、文淇。
二人分獲金馬最佳女主角和女配角，且又同時在女主角這項中競逐。年僅十四歲的文淇，展露出令人佩服不已的天賦。
幫助二人獲獎的又剛好是同一部電影——楊雅喆執導的《血觀音》。
曾看過楊雅喆的《女朋友。男朋友》，他對青春片的特殊處理技巧讓人印象深刻。這次在新作《血觀音》中，他運用了更複雜的敘事和人物策略，很多人覺得本片不及《大佛普拉斯》輕盈曼妙，但這也不是因而看低《血觀音》的理由。
《血觀音》圍繞棠夫人一家三代女人展開，更交織台灣的院長、議員、縣長、警察、傳媒、原著民、緬甸黑幫等多個社會階層，大小陰謀重重疊疊。
《血觀音》
導演理智地收緊了時間跨度，不再像《女朋友》中野心大到反映1980至1990年十多年間的台灣社會，而是虛化了故事的時代背景，以一場圍繞權力和金錢展開的陰謀為開端和收尾，生死勝負，一目了然，故事性更強。
電影一開場，請出台灣之寶楊秀卿，獻上一段民間念歌仔，就已經為整部戲定下了調子，從頭帶到尾，帶著觀眾看完這個故事。
楊秀卿
《血觀音》不是一出歷史正劇，也不是偶像流行曲，而是通俗劇，像是民間說書藝人口中的社會傳奇，壞的才是好看的。
《血觀音》的故事分外甜美，儘管棠夫人作為「白手套」在不同的利益團體之間穿針引線，看似與台灣宏觀的政治生態大有關聯，劍指台灣社會所存在的「大問題」，然而戲肉到底還是一出情節劇。
棠夫人
棠夫人一條線索牽涉面最廣，可簡單分為入局（開場的畫展，棠夫人在院長夫人與林議員夫婦間穿針引線），破局（林議員夫婦慘案，利益小團體面臨危機）和解局（棠夫人才是幕後黑手）。
棠真一條線索則主力青春成長主題，也是比起「誰是兇手」更厲害的殺手鐧，先是從旁觀察（看棠夫人、棠寧兩種不同的做法），然後是上手攫取自己想要的東西（不動聲色地一步步接近Marco），最後青春幻想破滅，承繼了棠夫人「血觀音」一般的行為處事哲學，成為新一代的「血觀音」——殘忍、狠辣，卻有無害慈悲的外表和行為，手不染血。
棠真
上個月，我有機會和惠英紅對談，提到她在《血觀音》中飾演的棠夫人一角，她自言，飾演這個角色，要表現她貴氣和善的外表之下的狠與冷，連面部要調動的肌肉、說話咬字的方式也是特意設計過的。
惠英紅也熱衷心理學的閱讀和觀察，舉手投足都能反映內心，對她理解棠夫人這個人物大有幫助。其實這個角色難度在於看似女主角，掌控一切，其實要在棠寧和棠真的襯托之下，做到不老氣沉沉、有「蛇蠍女人」的吸引力，並不容易。
棠夫人是以收斂為主的角色，偶爾的放鬆表露也不是真的交心，而只是誘餌和手段。她出場時穿深藍底色配上彼岸花，看似普度觀音，往來之間讓所有人得到妥帖照顧，得償所願，事實上卻是索命的人，送對方到彼岸。
棠夫人
這個故事到終結，平安留下來的，是另一個懂得表面天使、內在殘忍的棠真。棠夫人享受成為一個撥弄他人、獨善其身的成功者，並不是我們所熟知的，一到得意處就除下面具，張牙舞爪的蛇蠍女人，她並不為自己的「面具」痛苦，反而很有成功感。
她與血腥保持距離，即便在《血觀音》中看到再多的骯髒交易、血腥暴戾，都不沾自己的手。在這一點上，棠夫人與棠真是一樣的。
棠真
棠真看著林翩翩死去，自己既不是始作俑者，也不是害死她的人，她只是任由悲劇發生，自己收穫慾望的目標（Marco），而且依然可以扮演一個好人。就這一點，她深得棠夫人真傳。
看罷《血觀音》，既對飾演棠寧的吳可熙感到驚艷，也為她感到有點可惜。吳可熙一直以來在緬甸導演趙德胤的作品中大放異彩。
棠寧
無論是在趙德胤的短片《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》還是《冰毒》《再見瓦城》中，都能將角色的邊緣特點，如貧窮、毒癮、孤獨、絕望等，演繹得純粹，不帶工業體制內過分雕琢的痕迹。
此次《血觀音》中棠寧一角，是她首次嘗試如此精緻、妖冶的定位。可惜，棠寧看似女主角之一，其實是個局外人。
她是矛盾體，在母親和女兒之間，在選擇做自己還是做棋子之間，搖擺不定、難以抉擇。她是這一場陰謀之中出現的陽謀，充其量有美人計的手段，卻沒有深沉的心機。
棠寧
我認為吳可熙恰如其分地表現出了棠寧的矛盾、誘惑、悲哀，可惜是不扣題的女主角。她與所有的骯髒事有關，而且習慣性流露不滿態度，毫不掩飾，在自我和母親的操控之間掙扎在崩潰的邊緣。
電影開場，她與段忠、段義做愛，也就表明她事實上與家裡面養著的殺手差不多，只不過忠、義二人訴諸血腥，她投入美人的機靈與身體。
棠寧
她從始至終就是這個血觀音局中的棋子，一個早就被剔除了資格的繼承人。
《血觀音》表面上是白手套操弄政治、經濟的驚天陰謀，底子里卻是「血觀音」的成長史，棠夫人與棠真各佔一端，因此在戲份上彼此契合，互為前身今世。
棠夫人不動聲色，棠真暗中觀察。棠夫人手不染血，棠真被小心保護。也因此兩人都有解開謎底、拆開局面的兩場戲，最好看。
棠夫人與堂真
棠夫人在KTV中與議員特助過招的那一場，「我插播」，「你做事都不入流」三兩下揶揄，將議員這條線索收拾得乾淨。
還有一場，是棠寧死了，棠夫人流著眼淚念往生咒，然後再淡淡一句「沒有狠，哪裡來的談？」她坦誠自己的底線，策略為上，至親可拋。
「入流」以及「狠完之後的談」不就是在說棠真「見死不救」的乾淨手段，以及「跳下火車」狠完之後「親情可拋」的淡嗎？
棠真在林翩翩病床前
以通俗劇的手法處理嚴肅的社會政治問題，未必能達到振聾發聵的主題效果。《血觀音》的成功在於「秘辛」、「大家族陰謀」以及「美人計」等元素得到演員演技的加持，而顯得格外抓人。
《血觀音》讓人感嘆，怎麼女人可以這麼狡猾、這麼美麗、這麼狠辣，角色形象讓人過目不忘，更甚於感嘆社會黑暗，因而生出一些要探究制度問題或採取行動改變的勇氣。
《血觀音》
《血觀音》刺激對社會秘聞的消費，成功讓觀眾投入獵奇窺探政商秘聞的愉悅中，卻並沒有提供批判的動力。
在發掘棠家三代女人故事的趣味性這一點上，與台灣分析政商黑幕的綜藝節目有類近之處。不過，處理故事手法的通俗或高雅，並非衡量電影好壞的標準。
《血觀音》鋪陳故事的起承轉合比起楊雅喆的前作更見章法，能夠在短短112分鐘內能布局成篇，再抽絲剝繭，其難度不亞於棠夫人明修棧道、暗度陳倉的手段。
※俄羅斯人拍花滑題材，很厲害
※世界上還有這種奇特風格的動畫，以前我真是孤陋寡聞
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