老版《三國演義》他配音20多個角色，演出最傳神太監源於觀察生活
本文采寫：新京報王雪琦
新媒體編輯：田偲妮
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近期播出的網劇《三國機密》在劇情上迎來的第一個高潮點，刺破「偷梁換柱」真相的老宦官張宇被殺下線。
追劇的觀眾突然發現，張宇就是電視劇《人民的名義》中的季昌明檢察長。
而這些角色的扮演者李建義，竟然還是老版電視劇《三國演義》20多個角色的配音，在《少年天子》中塑造出的「宦官」也被觀眾點評為「小熒屏上最傳神的太監之一」。
攝影 新京報彭子洋
採訪李建義，不同於以往做其他人物採訪，需要記者慢慢引導被訪者打開回憶，面對他，你只要坐在旁邊靜靜地聽就好。他能把每個問題都變成好幾個鮮活的故事，時間地點人物場景一應俱全，甚至還有每個人物的語氣和動作，與其說是採訪，倒是更像聽評書。
這位前輩有哪些話想對年輕的演員說？他用自己的故事告訴你。
從小「好聲音」，如今看戲也關注「嗓子」
提到「好聲音」，就不能不提到老版電視劇《三國演義》里，李建義是20多個角色的配音。
他一直說自己最遺憾的一件事就是沒讀成研，80年代單位沒放人，等90年代終於同意了，他卻面臨上有老下有小的生活壓力，已經沒有太多的閑暇時間。為了改善家人的生活水平，那段時間李建義接了不少配音的工作，《三國演義》中的20多個角色，就是這個時期的成果。「《三國演義》合成的時候，有天我去中央電視台錄一個專題，王扶林老師（《三國演義》總導演）正好在隔壁說到我『怎麼又是李建義！』我趕緊過去，他看到我來接著說『嘿！你小子來了，你給我配了多少（角色），別人聽不出來，我還聽不出來嗎！』」
《三國演義》里李建義飾演謀士陳宮，他還是該劇的主要配音員
而李建義的好聲音，很早就被老師們挖掘，還差點進入中央人民廣播電台。中學時，擅長朗誦課文的李建義被選入了學校播音組，一把好嗓子驚艷了體育老師，老師便把他介紹給自己的發小，中央人民廣播電台的播音員方明。見到方明後，李建義的朗誦立刻獲得了認可，方明隨即引薦他去中央人民廣播電檯面試。
面試那天是周一，李建義還專程和學校請了假，「錄音棚的門特別厚，兩層門一關上，一點聲音都沒有。外面就坐著好幾個廣播電台的老前輩，我念完之後，有個老師就說『我們確定要你』」，在專業上得到了認可，李建義卻因為家庭原因沒能通過最後一關，與播音員擦肩而過。
「一個人的成功背後有很多人的幫照，我這一路上得到過很多老師的幫助。」在跟李建義的採訪中，出現頻率最高的詞就是「老師」，事後整理錄音時發現，光是有名有姓提到的老師就有24位之多。他遇到過很多愛才的老師，體育老師把他推薦給方明，語文老師又把他推薦給煤礦文工團的話劇演員李太林學習話劇和小品。「現在這種輔導都是收費的，但李老師輔導我，不僅不收錢，還經常招待我在他家吃飯。」
年輕時的李建義。圖片來自貼吧
因此李建義尤其關注表演中演員的聲音，在問及看到現在年輕人的表演和做的話劇有什麼評價時，李建義點出了基本功的問題：
「我看的（年輕人做的戲）不多，但是也看過一些。會感覺到基本功有些問題，當然這個問題也涉及到現在的整體趨勢，確實在發生一些變化。我們那個時候要求聲音的基本功，首先體現在招生的時候，你具備不具備作為一個話劇演員的聲音，聲音不好，他就不要。進了學校之後，在你的基礎上再去培養。
現在舞台上演出基本都戴麥，不好聽。因為它出來的聲音是平面的。如果沒有麥的話，前面的觀眾聽到的聲音就大，後頭聲音就小。有一種距離感，這樣出來的聲音是立體的，現在感覺都在一塊。可能是現在要求更接近生活，因為我們那時候的表演是跟真實生活有一些距離的，有舞台感和戲劇感。」
穿著工作服考戲劇學院，他從來不「演」角色
圖片來自李建義微博
儘管跟隨過李太林、方官德、董行佶等多位老藝術家學習，但參加戲劇學院考試時，李建義卻是自卑的。曾經的播音員受挫經歷和並不算帥氣的形象讓他面對身高長相出眾的競爭者們時非常沒有底氣。
初試當天，李建義下了夜班後從工廠匆匆趕到考場，連工作服都沒來得及換。沒吃早點，內心又十分焦慮的他沒等考試開始便「眼冒黑花」，被招生老師注意到了異常，老師了解情況後趕忙拿來水和餅乾，還幫他調整了考試順序。坐在一旁的李建義看完同組其他考生的表演，便有了信心。「（那組考生）長得雖然好看，但並不會演。」面試結束後，考官就直接通知他晉級複試。
那是1978年，藝術類院校恢復高考的第一年，中央戲劇學院、上海戲劇學院、北京電影學院三大院校自主出題，統一招生後再分配學校。李建義通過了層層選拔，卻沒能留在北京，上戲看重了他的文化課成績，專門把他要了過去，招生的老師後來告訴他，「我們覺得你即使當不了演員，也可以培養著留校教書，或者做導演、編劇。」
在沒有高鐵，通信工具也不發達的年代，北京和上海的距離很遠，李建義非常擔心畢業後無法回來。「我從小跟姑父姑媽一塊長大，他們沒有孩子，年紀也很大，我考大學的時候他們就70多歲了。那時候學生的命運也是很悲慘，靠分配來決定你一生的命運。」
但命運再一次眷顧了他，畢業時國家話劇院想從上戲招一個老生類型的演員，類型符合，品學兼優的李建義，順理成章地獲得了這個機會。
李建義在舞台上塑造了很多經典角色，圖為2016年《特殊病房》的劇照。圖片出處見水印
進入戲劇學院後的十年間，整個社會在飛速發展，也是李建義成長最快的階段。
那時李建義開始了密集的閱讀，從《高老頭》、《老人與海》讀到了薩特、亞里士多德、孟德斯鳩等哲學家的著作，水錐子的圖書市場是他每隔一段時間必去的地方。正是這些旁人看來枯燥的理論書籍，給李建義的演員生涯帶來了重要的給養。
李建義曾說配音演員、影視劇演員和話劇演員里，最愛的還是話劇演員這個身份，因為「話劇演員這個身份對我來講意味著一次完整的藝術創作。電影是支離破碎的，導演再把它連接起來。而在舞台上，大幕一拉，就是我的了，更多體現出來的是演員的表演。 「
而在詮釋角色時，李建義從來不說「演」角色，而是「創作」。
「我上學時候接受的教育都說是創造一個角色，塑造一個人物形象，不說『演』。拿到劇本，首先找到它的文學性，也就是說它寫的是哪一段歷史，什麼樣階層的故事，什麼樣的人物，人物的命運是什麼。劇本有的時候給的尺度時間段是很短的，有的戲就是一個小時、一天，作為演員來塑造這個人物，要把這個人物方方面面都要考慮到。我們那個時候的作業是要寫人物小傳，你要把他的前因和以後的命運都設想出來。」
李建義在話劇舞台上塑造過很多不同的形象，讓他最難忘的就是1995年的《伐子都》。這部劇的形式非常新穎，但在表演上卻有很大的難度，為了創作這個亦真亦虛的人物，李建義思考了很久之後，甚至一度血壓升高，最後他想到了中國的傳統戲曲。
圖片來自網路
藉助戲曲的表現形式，李建義終於在現實和虛構中找到平衡點，使鄭莊公成為了一個活的人物形象。這個角色也讓他獲得了1996年話劇研究會的金獅表演獎。
因演宦官受到關注，他說「沒有小角色，只有大演員」
在年輕人的認知里，李建義的標籤是「宦官專業戶」，他在電視劇《少年天子》中飾演的宦官吳良輔獲得了觀眾和行業的一致好評。
《少年天子》里的吳良輔
對於這類角色的成功把握，源於30多年前的一段記憶。當時還在讀小學的李建義有天去爺爺家玩，在門口碰到一個人，他張口便叫「奶奶」，卻被姑姑糾正「應該叫公公」，從大人們的談話中，他知道了對方曾經是皇宮裡的太監。「送他出門時，他的眼神和神態，一下就刻在我腦海里了。演吳良輔的時候，我就模仿了他的走路方式。」 李建義回憶到。
小時候學畫畫時，李建義時常拿著畫板去寫生。成為演員之後，他也繼續著自己的「寫生」，只不過把畫筆變成了眼睛。「我會在馬路邊的欄杆上那麼一趴，叼根煙」，李建義一邊說著一邊比划起來，「看，那男的跟這女的不像夫妻啊，什麼關係吶。」
琢磨表演的事貫穿著李建義整個演員生涯，包括後來研究和調整話劇、影視劇不同的表演方式：
「我在89年去蘇聯的時候看了很多小劇場戲劇，從那個時候我開始反思在不同劇場表演這件事。小劇場更接近生活，觀眾離你很近，一定要提醒自己，這是小劇場，你的聲音、語言、形體，要更接近生活，更接近你的觀眾。在鏡頭面前那就更要收著了。另外，鏡頭前出現的是你的形象，但你演的是你內心的形象，也可能我臉上沒表情，但還要通過你這個沒有表情的臉把它表現出來，這是一個課題。 有時候是聲音，有時候是一丁點的動作，有時候就是眼睛，眼睛裡一定要有戲。」
《人民的名義》里的季檢察長
做演員，李建義一直信奉這麼一說——沒有小角色，只有大演員。「配角你要給人家配好，有些演員搶戲，本來是應該你配的，結果你喧賓奪主成了主角，這戲就不對了，人物關係就不準確了。所以作為配角必須要給人家配好，這才有藝徳。」
