拼拼貼貼花大姐式作品，拿下！

劉文華先生快人快語，一談起書法，整個人都興奮起來，連他的眼神和腦門都一起閃爍著智慧的光芒。

作為中書協培訓中心的掌門人，劉文華一直沒有停止對當代書壇各種問題的思考，在不久前舉行的遼寧省備戰蘭亭將暨第二十四屆臨帖班上，他又大曝二屆青年展評審內幕及個人觀點。

國展入展人數太少

劉文華見證了中國書法二十餘年的發展歷程，他說就參展人數及作品數量而言，最近幾年一直處於高峰狀態。這是個大好事。即反映了國展的深入人心，又反映出目前書法隊伍的蓬勃發展。但是，由於入展人數過少，造成了競爭的異常慘烈。因此，劉先生呼籲：增加入展規模勢在必行。

劉文華介紹說，六屆楹聯展參展作品大約2萬多件，二屆青年展一萬七千多件，而入展的數量不過區區的四百多件，比例太少，這不僅嚴重地影響了書法愛好者們的積極性，更影響了評審的科學性和客觀公正性。據劉先生透露，由於數量龐大，很多國展初評階段很難做到多人把關和二次複查，大多是一人說了算，每件作品2秒鐘即定命運。如果適當地增加入展規模，就會讓國展儘可能地減少一些遺憾。

談起剛剛結束的二屆青年展評選，劉先生透露出大量「內幕消息」，相信對積极參与國展者一定會有參考意義。如果你落選了，也許會明白輸在何處？如果你入展了，你可能也會明白自己贏在哪裡。

青年展評審首次引進學術機制

所謂學術機制，即是一個階段的評審結束後，評委們要進行學術研討，針對上一階段的工作和遇到的問題，做出總結和修正，把評審引向深入。學術機制的引進，最大限度地發揮了評審的導向作用，並有效地對評委們起到了監督作用，使個人聲音越來越來服從於團隊方向。

本次學術機制的引進，讓評委們的研討十分活躍，甚至到了激烈的程度。主要集中在以下幾個方面：

一，簡單橫向取法者，殺。

關於急功近利的學時人的橫向取法風（簡單地說，就是學評委），這次青年展評審團的統一意見是：殺。據劉文華介紹，隸書像劉文華、張繼者，殺；行草像聶成文者，殺；篆書像王友誼的，也殺。當然，如何把握這個像的程度，評委們自有標準。對於隸書像劉文華的，劉先生明確表態：隸書學我，這不是不學好嗎？我寫的字連自己都還不知道怎麼回事呢，我也正在不斷調整變化中。據劉文華透露，此次青年展入展結果出來，隸書很慘，只有一件作品獲獎。而篆書輪空。

不換腦就換人。劉文華表示，遏制簡單的橫向取法風，這不是某一人的決定，而是評審團集體的決定。相信會對未來的當代書風有所裨益。

二，拼拼粘粘花大姐式作品，拿下。

現在參加國展的作品，拼拼粘粘風勝行，花大姐式的作品不在少數。適當的美化形式是可以的，但過分強調形式就是錯誤。劉文華說，一些作品極盡製作之能事，一個比一個花。更有甚者，連書法內容中的草書筆劃都是拼接畫出來的。劉文華表示他的評審立場就是「作品應該陽光，有清氣，清透，清澈的感覺」，「藝術是自然流露，而不是製作出來的。」

三，現代派的問題爭論最凶。

關於具有現代派風格的作品，評委們爭論最激烈，出現明顯的兩派，且觀點截然不同。一派認為既然是青年展，就應該鼓勵大膽創新。而另一派則認為，正是因為是青年展，則更應該認真學習傳統。而應對取法民間次品，過分地追求趣味，線條造型造作，飛白漲墨頻頻，顯現破敗之象的作品，應堅決打壓。

劉文華透露，這次評審結果讓一些高手落馬。其中一位獲過一等獎的河北選手落選了，就是因為作品中過多地表現小個性，玩小情趣。評選結果看，這次入展的有個性的大字作品明顯少了，介於中性的作品上得多，這可能於評委都看入眼有關。這次青年展一等獎的作品，基本全是小字，全是二王風格。這使得整體展覽作品顯得稍平一些，也不能不算一個小小的遺憾。

關於敢闖與學傳統，劉文華主張學傳統。「穿古人的鞋，走自己的路」，「用古人的錢，蓋自己的房」。不要輕易談創新談個性。「要站在創作的角度看臨帖，站在臨帖的角度看創作」，深入地學習古代經典。以古人變古人。古代碑帖都是有生命的，是活的。而我們臨帖，就是要重新給它們注入生命狀態。據劉先生講，這次一件以漢草寫章草風格的作品，上了；寫顏真卿爭座位風格的一件作品，也上了。因為太少了。也算是一種鼓勵。

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