田蘇菲，一個用愛為丈夫築了一座牢籠的女人
對於這部電視劇來說，拍攝技巧方面只能算是很好，並沒有太多值得稱道之處，主角趙薇的演技很好，無論是田蘇菲的角色，還是戲中戲都完成的很到位，對小說人物田蘇菲的還原還是挺貼合的，但最值得關注的還是男女主角的感情線。
歐陽庾是只總想要掙脫束縛的風箏，田蘇菲一次次拽緊著手中的線，總的來說，這是一個在紅色背景下，傻女人追了老公一輩子的愛情故事。
「我只是覺得我怎麼也融入不了他的圈子，我只能當一個給他端茶送水的角色」。
「我不懂文學，唯有這點孤勇。」毫無疑問，田蘇菲在感情中扮演了一個愛情的勇士，對歐陽庾的愛義無反顧，不容拒絕。
歐陽庾，田蘇菲，這既是嚴歌苓所要刻畫的主角，也是我最佩服的兩個人，歐陽堅定地守著自己的殼，小菲固執地要敲開這個將自己拒之門外的殼，把他從殼裡拉出來住進自己為他用愛築就的牢籠里，一拉扯就是四十多年。
田蘇菲活在愛的世界裡，她的眼中只有一個信念：對歐陽庾的愛。其餘的一切又有什麼緊要呢，愛情讓這個女人聰敏如巫女，堅韌如蒲草，賢德如泉水。周圍的人在幾十年的歷史長河中撲騰跌宕，變形失態，唯有田蘇菲用她女性天生的機敏與大無畏化解著外界的暴力，蔭蔽家人度過一次次劫難。
然而，愛而不得的命運卻讓小菲備受苦楚，她始終處在與風流丈夫的角力當中，嫉妒猜疑，敏感尖刻，她捕捉每一個假想敵的蛛絲馬跡，孫百合、陸琳、蒙蒙......與歐陽庾不管是身邊的還是腦海中的情人拼殺較勁。愛情既是戳了她心窩子的利器，卻也成為她多年來保持著單純本性的甲胄。
歐陽庾，這個來自上海出身知識分子家庭的落魄公子哥對田蘇菲散發著致命吸引力的男人，即使擁有田蘇菲對他不離不棄的愛，他也始終是孤獨的，而且是田蘇菲越愛他越孤獨，田蘇菲越愛他就會越緊張他，怕他被別的女人搶走，對他的一切更加關注，把他身邊的以文學的名義接觸他的鶯鶯燕燕全都趕走，這樣，歐陽庾又沒有了可以說話、聊詩歌、談創作的知己了。
歐陽庾欣賞的是會彈鋼琴、吃西餐、懂文學有著布爾喬亞做派的女性，而當小菲在屋裡排練演出內容時，歐陽庾聽到只會感到煩躁、厭惡，他急著逃離，他認為屋裡的那個女人不是可以和他共度一生的人，所以，走了孫百合，來了陸琳。對，歐陽庾就是喜歡在女人的包圍中嘩眾取寵，這樣他才會有存在感，才會得到心理上的滿足，而這些，田蘇菲都給不了他。
像田媽媽、伍善貞一樣去設想若田蘇菲當初選擇和都漢在一起了會不會過得更好？話由著旁觀者去講，而日子還是自己的。嫁給了都師長過得再安逸田蘇菲也不會覺得幸福的，在愛與被愛之間田蘇菲選擇了前者——田蘇菲寧願自己跑到池塘里抓蛤蟆給歐陽補身體，就喜歡把紅茶擺在歐陽每天習慣的位置把歐陽寵得像個不識愁滋味的孩子，就喜歡化成白飯粒粘在歐陽嘴角而不做都漢捧在掌心的白月光。
對，人都是犯賤的，都漢因為得不到小菲而甘願做她背後支撐她的人，她最信賴的人，小菲也因為得不到歐陽的愛而一輩子執著。用愛的名義為他築就了一座牢籠，你不愛我，那就由我來全心全意愛你吧，只要你別離開我。
就像小伍說的，「你們之間的愛是不對等的，你是全部付出了，他呢，他付出了嗎？」小菲愛地卑微，低到了塵埃里。但她又是非常幸福的。儘管盲目，她有她的愛，她能每天守著他，能用一輩子的時間去感化。有愛才有生活的希望，很多人窮極一生未必能找到真愛，有人找到了卻因為種種計較錯過了，還有人情未了緣已盡，如此看來，小菲又是幸運的。
情
感
BY
嚴歌苓婚後長年定居國外，留洋背景，中西結合的婚姻，這些經歷除了讓她對人性有更深刻更世界性的理解，並沒有改變她身為中國人具有的特質。她青年時在文革期間經歷的大院人生百態，在文工團接觸的形形色色的人，在成為戰地記者期間見證的大生大死，和旅美之後更加寬廣的眼界，都為她的文字注入一種新力量。
《芳華》里有她自己的愛情的影子，《一個女人的史詩》中有母親愛情的影子，我很佩服嚴歌苓豐富的人生經歷，這些都成為她創作中的靈感。
從她作品一貫的風格中可以看出，她對女性，對婚姻，家庭倫理描繪的痕迹是比較明顯的，不管是《少女小漁》，《小姨多鶴》，還是《扶桑》、《女人史詩》，她刻畫了很多個不同側面的女人形象，女人在異國、戰爭年代等不同社會背景下的命運，中國女人的保守，對命運的順從，無能為力，男權世界，就是她一直在訴說的東西。嚴歌苓說：女人比男人有寫頭，因為她們更無定數，更直覺，更性情化。不管是誰，她們都有一個共性，就是都有一點點遲鈍，有點和別人不一樣，一點點缺心眼，是邊緣的，弱勢的。
嚴歌苓的作品言情中帶著時代的理性，對人物情感的把握十分細膩，她很少將劇情設計的大起大落，矛盾衝突似戰火般燃燒，而是帶領你順著她的感情線慢慢往下走。
許
來日方長，有幾人來往
如果你也是只刺蝟，請擁抱我
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