《血觀音》：蘭若寺的姥姥正傳
《血觀音》的人物關係是這樣：開古董店的棠夫人在台灣政商界有著沙龍女王般的地位，她在複雜的環境中靠著高超手腕和柔軟身段籠權獲利，吳可熙扮演的大女兒棠寧性感冶艷也善於察言觀色，是母親的得力助手，但她與母親的關係並不好。文淇扮演的小女兒棠真，沉著冷靜一直跟在棠夫人身邊學習待人接物。她與棠寧關係不好，而且她和棠寧並非外界以為的姐妹關係。貌合神離的三母女合力經營著棠府，直到有一天，棠家的友人同時也是當地政界人物一家慘遭滅門，棠家母女三人開始正式角力。
《血觀音》的奇情，在於其用妖怪電影的方式來講一個三母女家庭故事。《血觀音》完全可以看成現實版《倩女幽魂》，只不過，主角不是求解放的聶小倩，而是姥姥。魔脫胎於人，是這部電影的看點。
魔脫胎於人，這也是《血觀音》引起一些人不滿的地方，因為電影著重強調紅姐扮演的棠夫人魔性的行為，沒讓人感受到其魔性的原因以及為何成魔的過程。所以她對吳可熙扮演的女兒棠寧的操控以及毀滅行為，足夠引人嘖嘖稱奇，但很少人打心眼裡相信這樣的人的存在，因為不理解她這如此異於常人的三觀，是如何建立的。
我一開始也只被奇情故事所吸引，獵奇所帶來的觀感必然包含了某程度的失真，就是看完感覺很開眼界，然而並沒十分相信。
直到後來，我把好像獨立於兩人鬥爭之外的棠真，看成是童年時期的棠夫人，我就看出魔脫胎於人的全過程，也就徹底相信了這個故事。
表面最有手段的人物，通常都是食物鏈中最弱的一環。棠寧就屬於這種。她是棠家三母女中人性未完全泯滅的一位。因為她對愛，依然有追求。
她所追求的愛，是母愛。縱使從兩母女的對話中就可以得知，在棠寧很小的時候，棠夫人就把她帶到香港，陪人睡。她後來所練就的手段，其實都是為了獲得母親的肯定。但最後她發現，母親從來都把她當工具，而且她眼看著棠真也被棠夫人慢慢培養著走上自己的老路，棠寧生了叛逃之心。
這是電影做的不夠細緻的地方，棠寧最終的爆發點，似乎有點奇怪。她與兩位殺手的感情，好像沒有強到讓會觸動她最後叛逃的地步，反倒是如果導演強化她與警察廖隊長之間的關係的話，可能會讓她後續的舉動變得更可理解一些。但這是細節問題，棠寧猶如想逃離姥姥魔抓的聶小倩，導演沒給她一個寧采臣般的逃離動機，也沒有給她安排一個燕赤霞版的強大後盾，因為她不是主角……不會有主角光環。
魔才是《血觀音》的主角。也就是猶如姥姥般的棠夫人。
棠夫人和棠真其實可以看成是一體的。導演沒費心講述棠夫人脫胎成魔的過程，但透過棠真展現了人如何慢慢泯滅人性的過程。
棠真是三母女中最被動的存在，身為未成年人的她跟在大人身後。棠真從與棠寧的關係中學到了「母愛不指望」這件事。沒錯，棠真其實是棠寧的私生女，電影並沒展現兩母女交惡的具體原因，但很明顯觀眾可以感受到情緒不穩、年紀輕輕就被母親帶去陪客的棠寧，生下棠真之後，不可能會是個能搞好母女關係的媽媽。
棠真與林翩翩之間的「塑料姐妹」關係，讓她學到了「友情不指望」這件事。林翩翩明知棠真喜歡Marco（在遊園會之前林翩翩跟棠真咬耳朵說「Marco會來」這一舉動就證明這點），還在棠真面前一邊與Marco耳鬢廝磨一邊大聲說棠真不堪的事情。最終棠真以極端方式宣告自己不再相信友情這種東西。愛情是棠真最後的指望，但火車上的遭遇，讓她最終也對愛情這件事絕望。
棠真演繹了支撐人性的幾大支柱一一坍塌的過程，這個角色是三母女中難度最大的角色，文淇最終拿到金馬獎，相當合理。
棠夫人的經歷應該不可能與棠真一樣，但棠真這個角色，再接上棠夫人這個角色，完全可以讓人看出蘭若寺的姥姥誕生的全過程。人性的坍塌與魔性的膨脹，無縫結合。
佛口蛇心的棠夫人，紅姐唯一演出其外露「狠勁」的一面，是在KTV面對陳珮琪扮演的密思張人身威脅時，才緩緩說了句「找個能辦事的人再跟我談」，甩手走人的那場戲。大多數情況下，棠夫人都以柔軟姿態出現。用非母語演繹棠夫人的紅姐，也能將對白演得如此有滋味，而且給了影史一個令人過目不忘的「身軟心狠」女魔頭角色，金馬影后當得理直氣壯。
除了棠家三母女，《血觀音》中另一個奇情的地方在於對當地政治人物和政治生態的描述都相當可怕，片中從「立法院院長」到地方「議員」基本都是比黑社會還黑的存在。這些情節據說都有真實原型，這比棠家三母女更嚇人。
其實，《倩女幽魂》中姥姥再狠，也只是在諸如黑山老妖這類大妖魔間夾縫求生的小角色。棠家母女何嘗不是如此。
之前我一直認為，金馬獎最佳影片該給《大佛普拉斯》才更合理。現在我好像弄明白最終台灣的一眾評委反而把榮耀給了《血觀音》的原因。畢竟，《血觀音》除了拍出人性坍塌，也拍出了當地人有共鳴和真切感受過的社會生態環境之惡。
THE END
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