文人方器與宮廷方器哪家強？藍翔有話有話對你講

紫砂方器傳世較少，經典的名品更少。一方頂三圓，紫砂方器比圓器更難做，是重要原因。方器中角的處理，是表現茶壺氣度的首要因素，尤其是鈍角、大圓角的處理，非經驗老到者不能為。

我們從文人方器與宮廷方器，兩個方面來看紫砂史上方器的經典名品。

文人篇

1.大彬漢方壺

此壺我們先要從一張拓片說起，2008年西泠印社秋季拍賣會上，上拍一件時大彬制漢方壺拓本跋文冊頁 ，通過這一拓片，我們可以見到大彬漢方壺的形態。

拓片題款：「時少山壺，千假一真，此吾里王幼扶進士舊物，麤砂細做，形式古樸，字畫端謹，如此方是一時真跡。余購得後題詠頗多，兔床山人收入《陽羨名陶續錄》未盡也。叔未張廷濟。」該冊頁有錢善揚、朱休度、方廷瑚、楊文蓀等名家題跋。

依據拓片的樣式，在香港茶具文物館、香港中文大學文物館，各藏有一件類似的，時大彬款開光方壺，如下圖。

香港茶具文物館藏品

香港中文大學文物館藏品

首先要看有「力」。這是一把方器茶壺最重要的直觀特徵。為什麼清代黃玉麟創作的「鋪砂斗方壺」，現代顧景舟創作的「僧帽壺」能被收藏家和行家青睞、追棒，就是因為它們看上去非常有力，似一位「年輕的小夥子」，線條有力、角度有力、銜接有力、虛實對比有力，作品厚重。

2.僧帽壺

僧帽壺可謂是方器中的極致，高牆矮僧帽壺，由25塊泥片鑲接而成，是方器中最為複雜和精緻的作品，是公認的成型難度最高的方器形制，非高手不能為。除了高牆矮僧帽壺，還有一款矮牆高僧帽壺。

顧景舟 矮牆高僧帽

顧景舟 高牆矮僧帽

二是要看有「角」。所謂方器茶壺，就是用數學立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創作的「磚方器」是用四片泥片鑲接而成，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這裡說的「角」，不僅是角度的意思，而是一個氣度，也就是上下左右，線面界定明顯，角度協調，對稱均稱。

2.傳香壺

陳鳴遠 傳香壺

拍賣會紫砂方器成交最高紀錄

三是要看有「粒」。紫砂方貨對泥料要求比較嚴格，通常以「拼紫」，「底漕清」等摻以碼數適當的砂粒為宜，燒成後讓砂粒在壺身上似隱似現，反而讓人感到老而不枯、新而為嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺，這就是方貨區別於一般其它種類紫砂壺的工藝特色。

3.四足方壺

陳鳴遠 四足方壺 上海博物館藏品

四是要看有「度」。構思要合理，比例要得當，線條要流暢，虛實搭配要恰當，這與創作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關係。製作的方器茶具不在乎有多少個面，有多少層，關鍵要有層次感和立體空間感。

4.束腰方壺

陳鳴遠 烏泥廉齋銘束腰方壺

五是要看有「潤」。方圓茶壺是由多個面嵌接而成的，在「公共邊」處理上，也要注重「方中寓圓」的藝術感受，把線條在交界處處理得圓潤些，使線條變化更富有特徵。當然一件作品，也要根據造型特色和創作理念，不一定要牽強附會地找「圓」接點。

6.藏六方

顧景舟 藏六方

7.矮八方

顧景舟 矮八方

8.玉露詩文茶具

顧景舟 雨露詩文茶具

該壺大圓角的處理，很多制壺人至今都不能為之。

9.均玉

顧景舟 均玉

宮廷篇

康雍乾三代是宮廷紫砂發展的頂峰，這些宮廷紫砂製作精良、品味高超，有很多是內廷出樣，直接到宜興定製，匯聚各種頂尖的紫砂裝飾技藝，如釉彩、描金、泥繪等，呈現富麗堂皇、高貴典雅的皇家貴胄之氣。

10、大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執壺

11.清康熙畫琺琅五彩四季花卉方壺

12.清雍正黑漆描金彩繪方壺

13.清乾隆描金山水詩文圖方壺1

14.清乾隆描金山水詩文圖方壺2

15.清乾隆御題詩句亨茶圖六方壺

這些經典茗壺，都是紫砂方器中的頂級代表，文人方器的素雅無華、宮廷方器的高貴典雅，一簡一繁交相輝映，將紫砂之美展現的淋漓盡致。

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結語

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