以王鏞為代表一幫書法家所倡導的流行書風，簡直是書法圈的毒瘤

這幾年來，大概很多對書法有點愛好的人都會說到「丑書」這個概念，但是截至目前，筆者也沒見到誰能夠對丑書下一個很確定的概念，其實這些東西並不是很難界定，丑書的言外之意就是目前所風靡的流行書風。

其實話說白了，「流行書風」是當代人們反傳統的一次騷亂。他在很大的程度上是當代的前衛藝術的一個門類。也許，人們會以為我說的有點過分。事實是，流行書風是建立在人們思想匱乏，內心矛盾，舉止盲目的條件下產生的。他把書寫僅僅當作一種行為上的發泄而已。這裡面就以王鏞、沃興華、胡抗美等為代表。

王鏞的書法就是典型的前衛藝術。有人說，王鏞是書法圈的老大，他在書法上的發言權是絕對的權威。我並不這麼認為。王鏞的書法在精神和筆墨上都與傳統背道而馳，筆墨花哨，無思想，章法凌亂無主題。至於他的繪畫粗枝大葉，主次不分、對墨的理解甚微，和他的書法一個面目。

我對他的書法和繪畫向來不怎麼看好。有一些畫家總是見了我要打探一下王鏞的書畫水平到底如何。當時我勉為其難，總是推託。其實，他們只是想證實一下自己的看法。我能看出來，他們的對王鏞的書畫的認可的表情是罵罵咧咧的。但他們只是想借我的口表達一下。

今天，我可以明確地說，王鏞在書法上是個外行，在畫畫上是個形式主義。看似懂點黃賓虹，其實，一竅不通。他的書法和繪畫都是筆墨非常暴躁，沒有精神，從頭到尾是一團亂麻。

不過，他較之歐陽中石、劉炳森、張海來卻顯得文化了很多。首先，他的筆墨或多或少的是活躍的，沒有匠氣，歐陽中石和劉炳森的字非常死板。其次，他的字雖然滯枯但還沒有到枯竭的程度，張海的字就是一堆亂刺，讓人棘手。這幾個人比較起來，王鏞的勝算大了很多。

但也有人說歐陽中石的功力深厚，這個的確是這樣的，但歐陽中石字的匠氣淹沒了文化，缺乏靈性。所以，人們說，王鏞是當今書法圈的老大，即便是諷世譏俗，也有些道理。

不過，他和啟功相比，總體差了很多，但他還是筆墨上制勝的。這可能得益於他對繪畫的了解上。

事實上，從事流行書風的書法家，都是在繪畫的基礎上「創造」書法的。他們學著繪畫上的用墨法，把作品的一些字，有的用焦墨，有的用濕墨等等，都是一些技藝性的工藝。但他們忽略了字的精神。只是在字的形式上進行誇大。即便如此，懂得這點技法者只有王鏞等人。大多數人還是處於愚昧的塗鴉之中，信手拈來，大黑大白，狼籍一片。

流向書風也風靡了一時，好比八十年代的喇叭褲，一陣風后的快感。這是當時文人賣弄文化的一次虛榮。有的人總是喜歡醉醺醺的拿起毛筆，放點音樂，頭重腳輕、手足舞蹈。好比八十年代的交際舞，毛筆忽躺忽起，忽直立忽仰卧，腳掌並用，墨頃器皿，生靈塗炭，好不荒唐。至今，這種表演依然存在。

當然我沒有見過王鏞進行創作的情景，但這種書風還是到處可見的。有一位省書協主席，去一家雜誌社用作品換版面，在主編和一群編輯的圍觀下開始發揮了起來：敲打飯碗聲、地板碎裂聲、牛啃水草聲、雨打屋檐聲一應俱全。最後，嘴裡還念念叨叨著某某名家曾經說他的書寫是「行為藝術」表演。不大一會兒，將寫成的百十來張作品，撕了個粉碎，他的夫人故作深沉，連忙迎合著說，尊重傳作，百里挑一。嗚呼！

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