確認過尺度，金馬獎最佳影片《血觀音》不可能在大陸公映

《大佛普拉斯》和《血觀音》，一對夙緣難解的雙生花。

無論是題材上「一佛一觀音」的宿命般撞臉，還是金馬獎上戲劇性的最佳之爭，似乎都註定了這兩部電影難解難分的「孽緣」...

《大佛普拉斯》的主人公雖是乞丐之流的小人物，但電影本身充滿實驗性的超強能量密度。明明是苦逼們的悲慘世界，硬是拍出了一種梁山好漢的末路豪情來。就像是創作者借著底層的男性群像之口，指著社會權貴的鼻子破口大罵了一句「傻逼」。酣暢淋漓！

《血觀音》則是從一群官場戲檯子後的裙釵們入手，著眼於脂粉堆里那些雜糅黏膩的情感與陰冷狡詐的手腕。聽上去，有點兒大觀園裡王熙鳳巧弄權柄的意思。幽微，而陰毒。

如果二者一定要湊在一起比較的話，可以從氣質上做一個比喻性的區分：《大佛》是周身膿臭充滿泥濘的《金瓶梅》，現實到骨頭縫裡；《血觀音》則是梳洗端麗葬花掉淚的《紅樓夢》，縹緲到沒朋友。

它們的魂兒里，有極其相似的地方，卻開出風格完全不同的兩朵花來。

《血觀音》

豆瓣7.6。

這個電影講的是女人的故事，準確點說，是權貴階層的女人的故事。首先，她們是大戶人家出身，然後，她們的身份才是女人。

刻意強調這點，是因她們特殊的出身和階層，在一定程度上決定了她們的命運。名與利，不過是她們生活中最尋常的道具。

因此無論她們生來是何種性格，其命運底色註定趨同。

提醒：下面有劇透！！！

棠府，住著三個女人，沒有男人。

寡婦棠夫人（惠英紅飾），靠自己的精明和丈夫生前的關係，在台灣地區官商兩界的夾縫中討生活。

「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去」，幫人洗錢這種玩法，本身就需要一個能夠見縫就插的好針才行。

往虛了說，這是一個懂得綜合自身優勢混江湖的貴婦人。往實了說，她其實就是一個干點穿針引線臟活兒的「白手套」。

紅樓里多的是這種女人，從各房老爺的夫人到陪房的總管夫人們，無不深諳逢迎攀附，又頗懂權術手段。在上人和下人面前，豈止擁有兩幅面孔。

稱之為千面女金剛，也不足為過。

大女兒棠寧（吳可熙飾），叛逆潑辣，淫靡放縱。表面像個刺蝟一樣荒誕不羈，骨子裡其實是個一心想得到母親認可的幼稚少女。

一開場，就是這姑娘和兩個男人近身肉搏的戲碼。有趣的是，這裡她的母親原本是想讓她出來見客的，暗合「女兒的美色」是母親手中的一個重要資源。

養出來的女兒究竟是大家閨秀，還是披著名媛外衣的交際花，是區分貴族真偽的重要指標。從這，可以窺見出棠府在上流社會中的尷尬處境。

顯然，棠府已經淪落不堪久矣了。

如此處境，讓獨力支撐的棠夫人，更加不擇手段地想要維持住眼下的風光和優渥的生活，也更加不惜代價地出賣女兒的肉體和顏面，去博取一些實際的好處。

棠夫人越發踐踏起棠寧 ，棠寧勢必會更加渴望母親的垂憐。求而不得則生恨，母女之間的情感越來越變態扭曲，終至瘋狂。

人物的命運，在大背景下，或許早已註定。

與妹妹棠真相比，棠寧看起來像是一個被寵壞了的紈絝子弟。（可能每一個大戶人家都必定要出這麼一個薛蟠吧）

棠真（文淇飾）純真乖巧，滿臉順從。但與外強中乾的棠寧相比，這個一語不發的小丫頭，才是一個真正的狠角色。

她的成長過程和心理歷程，就是電影的主視角，她也擔當了觀察者與見證者的功能。

比如開場的那場肉搏戲，棠真是偷窺者。在偷窺中，她完成了自身的性啟蒙。

電影中有交代，這個妹妹其實是棠寧的私生女。換句話說，棠真就是棠夫人性迫害女兒棠寧的罪證。

但棠真又在生母的性事中，得到了性的啟迪，從而對閨蜜男友產生了邪惡慾望，甚至對閨蜜見死不救。

不得不說，這是一個可怕的因果輪迴。

與其說棠府的三個女人是一種女性命運的三個階段，不如說三人的命運，共同封閉成了一種輪迴的閉環。

從棠真童年開始，她就開始學習如何在權力的夾縫中生存，還要同時面對一個女孩必須經歷的懵懂與天真。一個冰冷黑暗，一個曖昧無明，都讓人不安。

而這種女孩，又命中缺愛，無論是被愛還是愛人。這加重了她的不安。

她似乎只有兩個選擇：

不願接受宿命，那她就變成棠寧。在宿命與自我之間不斷地痛苦掙扎，最終陷入沉淪，成為一個「活得不像人樣」的人。

選擇接受宿命，那她就會成長為棠夫人。把生命當成戰場，只有輸贏沒有生死。

對於棠夫人來說，富貴是靠一場場硬仗堆積起來的。榮華富貴這四個字人人想要，想要得使非常手段。

無論是劇情中的林議員滅門案，亦或是未來未知的某件事情，它們隨時隨刻都會發生，都有可能讓她變得一無所有。

所以在棠夫人的眼裡，棠寧是個失敗品，是一個上了戰場只會丟盔棄甲的敗兵。

而敗兵被處死，是她生存法則中合乎天理的事情。

反觀那句天天被棠夫人掛在嘴邊的「我是為你好」，在我看來，也並不是她刻意的偽善之音，而是她認為自己的世界，就是一個沒有愛的叢林世界。

我教給你的，是人殺人的法子，「為了你好」...

這也是我一開始強調的，這個電影里的三個女性，不在正常討論的範疇之內。

因此當片尾出現「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，如果你無法產生共鳴感，可以理解。

這隻能是一個特殊背景下特殊人群的特殊故事，也就是人們所說的——奇情片。

開場便帶入了一個地獄審判的視角，在陰曹地府般詭異的氛圍中，開始了對故事主體的講述。

不時穿插出現的台灣本土元素評彈，把類似判詞一樣的台詞彈唱出來，增加了一種觀眾和故事之間的間離效果。

故事中被拋出的一個又一個的宿命主題，與結尾呈現的因果論，加重了這種宗教審判感和戲劇性的強烈程度。

比如——

棠寧也向女兒棠真說出了那句可怕的「我是為你好」；

棠真見死不救後，遭遇渣男強暴，最終承受斷腿之痛；

棠夫人癱在病床上苦求安樂死時，棠真卻說了一句「長命百歲，萬年福貴」...

這些女人的生命，終於在自己的選擇中，以不同的樣子枯萎了。

這些女人的故事，的確適合寄生在奇聞里。

像一朵妖冶的彼岸花，有種隔著玻璃罩子的疏遠的美麗。

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