上了忠義的床，亂了權欲的魂，斷了觀音的手，等來無愛的詛咒輪迴
男人還是輸給了女人，黑白終究敵不過艷麗，淡然始終不是猛烈的對手。
於是，第54屆台北金馬獎給了《血觀音》，
《大佛普拉斯》收了口碑，送了獎盃。
胖哥私底下是更為喜歡《大佛普拉斯》，影片里有著特殊的慢，濃稠了情感，聚化了生活，悲憫了罪惡。
颱風過境，煙消雲散，翻倒的車間里，男人拿起那本情色雜誌隨意翻看，是平凡底層人消解權欲之惡的唯一姿態。
而獲得金馬獎最佳影片，最佳女主角，最佳女配角等大獎的《血觀音》則正好相反，它給出了明艷的色彩，無法調和的衝突，帶著鬼魅陰影的角色，用紅與黑窒息了故事，掐滅了希望，留下一片暗淡。
《血觀音》講述了棠家三代女人之間的故事，用一個民間的仇殺案，側面切割入台灣的政治生態，用性腥星作為糖料，騙我們吞下了一劑苦藥。
棠夫人，棠佘月影（惠英紅 飾）是家中的樑柱，察言觀色，左右逢源，蛇蠍心腸，冷酷至極，用暗度陳倉，偷龍轉鳳的血腥手段坑了以立法院為核心的政治團體。
一手拿錢，一手滅口，過河拆橋，殺人越貨，朋友、親人都是可以利用的，甚至危及時刻是可以放棄的。
她由始至終都是孤獨的，家中背後男人的畫像，冤魂不散，是她唯一的精神依靠，也是不斷督促她奮力一搏，讓無男人的棠家不遭受人欺負的動力。
對待女兒，她說，「公主命，丫鬟身」；
對待孫女，她說，「這是為了你好」；
對待敵手，她說，「你這些不入流的手段」，然後大氣凜然的插播了一首《上海灘》宣布自己的大佬地位。
棠夫人始終在偽裝，在控制，微笑中帶著陰狠，慈悲中帶著毒腸。
她上了獨返的飛機，註定落不了地，弄斷了觀音的手，甭想憑佛咒往生。
她是那個人的白手套，而她的女兒棠寧是她一輩子的丫鬟、寵物、手套。
《血觀音》開片奪人眼球的香艷3P戲，絕非爛俗，而是異常重要。棠寧在家中後院，那個沒有人煙的的地方，和兩位表兄弟，段忠、段義斯磨，她宣洩著內心的憤悶，靠著情慾消解罪惡。
她手不離煙，靠著安眠藥和酒精換取短暫的麻醉和遺忘，她是母親的陰影面，她希望成為母親口中稱職的女兒，那怕卑微到充當寵物，她祈求那片刻的真心關愛，可到頭來，她只是母親用來色誘他人的身體，擾亂對方心神的迷藥。
鳥盡弓藏，兔死狗烹。她不是母親的女兒，只是她手中殺人的刀。
棠寧是夾在一家三位女性中最為掙扎和矛盾的混合體，她無法逃跑，企圖自保，可最後落得焚身於凄風苦海之上。
棠寧上了逃難的小船，可註定靠不了岸，吸了權欲的煙，休想借葯和酒安然入眠。
三位棠家女人中最小的一位是最開始天真爛漫的棠真（文淇 飾），她從旁觀者一步步成為了入局者，甚至做局者。
開片的情慾大戲，誘發了棠真心中的欲，在面對姐姐（母親）、母親（外婆） 的罪行後，她開始學會了偽裝，給自己帶上了面具。
那個大男孩馬克是棠真慾望的化身，而她的慘遭滅門的閨蜜林翩翩是她純潔心靈惡化的試金石。
整部影片中，我們見證了女孩如何變為女魔。
她跨過了林翩翩的身體，掐死了自己的友情；
她放手了棠寧的召喚，掐死了自己的親情；
而馬克最終玷污了她的純潔，愛情還沒開始就宣告枯萎，
棠真上了求愛的列車，可註定到不了站，她只能撿起絕情的果，無法靠紅繩達願。
故事的結尾，拖著精美義肢的棠真帶上了厚重的面具，在媒體面前「裝腔作勢」，在棠夫人露出崢嶸，上一次在林翩翩的病床前她選擇任其死亡，這一次在棠夫人床前，她希望其長命百歲萬年富貴，送出了最惡毒的祝願。
《血觀音》用三位女性展示了理想的破滅，權欲的輪迴。
三位女性主角包團和外界的對抗，以及來自三人之間的對抗是劇情天然的衝突點，關係理不斷剪還亂，在權欲熏心之下完成了主題的閉合。
《血觀音》的故事是精巧的，有著說書人的算計和心機，懸疑製造的迷霧始終抓著觀眾的心，抽絲剝繭之後，真相大白，同時觸目驚心，令人心悸。
影片一開場，請由台灣之寶楊秀卿獻上了一段民間念歌，從頭至尾，兩位說書人不斷以說者的身份介入劇情，《血觀音》是民間說書藝人口中的社會傳奇，壞的、惡的、色的，才是好看的。
同時，說書人背後的布景也充滿了各種象徵隱喻，地獄的場景，罪人和惡魔，受罰的和施行的，那面映照著真實和虛構的銅鏡是連接罪與罰的法器，我們透過它看到了帶血的觀音，也從它反射出的光影里看到了我們自己。
《血觀音》沒有《大佛普拉斯》中明確對於台灣政治生態的質疑，而是用一個民間兇案故事，以聳人聽聞的姿態「引人入瓮」，作為高層人物的白手套，棠家女人們在錢與權之間不斷搭上橋樑，最后豐滿了自己的羽翼，拆了他人的房，建了自己的屋，在手握錢權之後，棠家女人親手建造起了自己的商業帝國。
可從她們的發家史來看，旁人可以清晰明曉其中的勾心鬥角，蠅營狗苟，同時看到台灣階層之間的區隔。
不得不提的是《血觀音》在美學上的成就，那種艷麗的色彩美學讓影片透露著厚重的風格特性，濃郁色調的畫像之下藏匿著幀幀劇毒。
另外，《血觀音》對於室內場景的呈現有著舞台劇的影子，人物的位置彰顯了他們的關係，棠夫人握住棠真的手，教她畫畫，象徵著控制和傳承，而處於遠景位置的棠寧作為旁觀者，獨自畫出了整個棠家女人們的風貌，她始終遊離於權力核心之外，只能成為被利用的旁觀者。
電影之外，滿地都是影片里的腥紅蘋果，影片告誡我們不要伸手，即使拿起過一枚蘋果也要懂得放手，
因為，世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。
拿起了蘋果，我就放下了你.....
