號稱淡泊名利的王寶貴先生，請問你的書法真的做到淡泊名利了嗎？

王寶貴，別署雨蒼，1950年11月生於開封市，中國書法家協會理事、河南省文聯副主席、河南省書法家協會副主席、開封市人大常委會副主任，開封市文聯主席。

河南王寶貴先生淡泊名利，這是作為書法家的他，面對各類媒體的鏡頭都說的一句話，實際上，從其隸書作品中就可以看出來：其隸書有一股純凈之氣，脫略人間煙火，靜靜地、不慌不忙地在紙上散步。

其書有魏碑的平齊切筆，似乎還有楷書的結體，有隸書的體態，但蠶頭燕尾這些隸書代表性筆法已經被他減得不能再減，整體觀其書散散落落如繁星點點，與當下書壇流行的「粗筆」、「滿筆」隸書拉開了距離，王寶貴先生的隸書作品做到了「不俗」，進一步看還有高雅，論個性也區別於常人，但是言其達非凡的藝術高度還不可妄下斷語。

王書用減法，刪減枝蔓，剩下的都是金枝玉葉，本來在藝術上並不是減法就沒有大的境界和風格，比如李叔同的書法，簡練之極的《平復帖》，董其昌的小字行草，楊凝式的《韭花帖》，八大的畫等都可以成為我們做減法的參照系，但是，在藝術上，減法比加法難做，剪掉太多枝葉的樹，顯得有些光禿禿的，那麼留在樹上的枝葉就必須是精品，連樹榦都要展現出不泛常的美來，有筆墨處需要在極簡練的筆線中有細微的但又是極豐富的變化——在極簡中表現繁多。

減法書法還要靠無墨的空白「說話」、「表現」。空白多了，欣賞者會有一種心理上的「填補」感，會潛意識地去延伸你的筆墨，充實作品中的意境。這就是說，空凈美的書風往往帶給欣賞者一種另類的美，他可以舒展你的心胸，他不強塞給你什麼，而是互相置換欣賞。擅做「減法」者必悟從「空」處得「實」，從「無」處得「有」之法。古人言：「凡書要拙多於巧。」而我理解「拙」則是增加模糊性、不確定性，如此作品的微動力形式才豐富，氣息才活躍。

王寶貴書追求雅逸深境之不足還在於書中「巧」筆過多。「巧」過多，則甜、簡氣重，而入「拙」則可消俗氣。那麼空凈書加入拙筆（和意外筆）則筆線以及筆線組成的空間給人一種不預定感，人的審美感官隨筆線變化而置換出新的內容，而「新意」則是審美第一要義。

故自古以來人們總結出樸素的創作審美觀：書有拙乃佳。而王寶貴的書法的確有些過於精確而乏「拙」。這種簡凈空書風若想達到一個高境，對形式技法的高要求是必不可少的，但還有一點往往是被人所忽略的：那就是筆墨形式之間如果調配到最佳點，它就會產生一種「關係美」，或曰「關係力」，他的產生與人的潛在內心結構相通。

它的產生就標誌著點線組成了完美的框架，組成了優美的形式，一旦成功，其特殊意義在於：有筆墨處與無筆墨處都會散發著藝術之美。粗喻之：幾塊磁鐵雖然不挨邊，但互相都充斥著無形的或排斥或吸引的力量。書法亦如此。而編排這個形式密碼則不僅從筆墨中去找，還要注意與人的心理審美結構契合。

故，優美的成功的「減法」作品，會無處不充斥著神秘的、感人的、充滿力感的形式關係美，西人貝爾的「有意味的形式」即與此通。故此，簡凈書法必須找尋自己的個性「形式」，一旦創造出來，作品中散發出的意蘊大於實際筆墨的總和——這有些完型心理學的味道。

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