國際口碑一般，日本國內吹上天，這部犯罪片到底如何？

在日本活躍的導演中，有一位，我國影迷提起他，常將他和侯孝賢、賈樟柯聯繫在一起。

他的名字叫是枝裕和。

是枝裕和&賈樟柯

這三位導演，都喜歡拍一些沒有什麼強烈戲劇衝突、講述平淡日常生活的電影。

因為本身商業屬性較弱，這種電影很難有觀眾緣，因此並不是很受片商和院線的青睞。

所以，當聽聞枝裕和的影片被引入我國（藝聯）院線，甜叔的第一反應是：

what？！！！

難道你們不知道，島國片的引進名額有多寶貴？

不過，在看了這部電影之後，甜叔心中的疑惑隨即便放下了。

然而震驚的程度卻絲毫未減。

因為，是枝裕和竟然拍了一部，犯罪懸疑片——

《第三度嫌疑人》

陣容方面，也頗為不錯。

有福山雅治。

有役所廣司。

還有之前跟大家聊過的日劇，《跟你說哦》的女主，廣瀨鈴。

說起來，是枝裕和的這部嘗新之作，在國際和日本國內的反響還挺讓人奇怪的。

國際上口碑平平。

豆瓣7.1分，還是上映之後才慢慢漲到這樣。

IMDb6.8分。

但這片，卻是是枝裕和在日本國內最受待見的一回。

在有著「日本奧斯卡」之稱的日本電影學院獎上，這片拿到了最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳剪輯、最佳男配、最佳女配六個獎項。

無論從類型還是口碑上來講，這片都是是枝裕和職業生涯上很不一樣的一筆。

故事採用了一種挺常見的懸疑片結構——

一名嫌疑人（役所廣司飾）被控搶劫殺人，福山雅治飾演的辯方律師開始對真相展開調查，在這個過程中，他逐漸發現案件背後隱藏的秘密。

福山雅治飾演的角色雖是律師，但從劇情功能上來講，他更像是一位偵探。

案情雖與他本人的生活無關，但通過這次查案經歷，他對世界的認知徹底改變了。

以前，他對人的自主性有一種牢固的信念，當電影結束時，他腦中卻充滿了困惑——

有些人生下來就是壞人嗎？

我們的一舉一動，是不是受著某種未知力量的操控？

人的某些行為，或許壓根就找不到明晰的動機？

這一切，都是懸疑類型片的慣用套路，是枝裕和並沒有從這一角度進行突破。

此外，我們還可以從這部電影中，察覺出一些更為具體的故事和角色原型。

比如說，在電影中段，嫌疑犯向媒體吐露，說殺人案是由他和受害人妻子合謀犯下的。

而之所以這麼做，是為了從保險公司那裡騙取保險。

根據一些細節上的暗示，我們開始懷疑，嫌疑犯和受害人妻子之間存有姦情。

這樣的情節，我們在以往的黑色電影中，乃至在當今許多犯罪片中，都見過不少。

又比如，受害人被揭示出是個黑心商人，造假販假，嫌疑犯一度供認曾從他那裡詐取封口費。

以及，受害人的女兒（廣瀨鈴飾）遭受父親性侵，嫌疑犯則對她有一種近似於父愛的情感。

利用這一個個劇情套路，是枝裕和將我們引向了越來越濃重的真相迷霧。

每一個都能合理地解釋案情和嫌疑犯的殺人動機，但每一個，又都無法令我們百分百地確信。

為什麼殺人，甚至有沒有殺人，我們到電影結束，也沒有得到一個明確的答案。

而劇情上的這些老套，將之歸因於想像力匱乏，倒不如說，導演在自覺對懸疑類型進行反思。

每多提供一點信息，就可以將真相引往另一個方向，到最後，除了其本身的人為操縱性，懸疑片中究竟還有什麼是我們可以確信不疑的？

儘管如此，這些如《羅生門》一般的劇情猜想，並沒有簡單淪為服務于思辨性主旨的工具。

它們仍然是可信的，有著堅實的情感與生活土壤，不會讓我們一眼就看穿它們是造出來的。

在賦予電影以真正的生活味道方面，是枝裕和充分發揮了他在以往生活流電影中積累的經驗。

說得更極端一點，這部電影雖然打著懸疑片的招牌，但根子上，仍然是一部日常生活片。

藉由一雙偵探之眼，是枝裕和得以從家庭外部，去打量他一向最感興趣的家庭生活。

如此，那些原本平淡的生活日常，便具備了一種比他以往的電影更加明朗的重要性。

可以說，《第三度嫌疑人》是是枝裕和對自己美學觀的一次強調。

他第一次通過一種直接而非暗示的方式，告訴我們，日常，便是我們唯一擁有的珍珠。

在這部整體有些灰暗的電影中，父女情感，是片中難能可貴的一抹暖色。

從受害人女兒身上，嫌疑犯看見了自己的女兒，而律師也意識到應該多陪在女兒身邊。

這一情感的渲染，通過一個幻想式的場景，升華至高潮。

在一個睡夢中，律師夢見嫌疑犯跟受害人的女兒玩打雪仗，而他也加入了他們的遊戲。

似乎並不需要什麼驚心動魄的事件，僅僅是遊戲，便已經足以令我們能體驗到幸福。

另有一個場景我也印象深刻。

探訪嫌疑犯以前租住的房子的時候，律師在房中發現了一罐花生醬。

不久後，他給看守所里的嫌疑犯送去了一罐花生醬。

嫌疑犯回應說，他非常喜歡，看守所里一周兩次要吃麵包。

回到律師事務所，我們發現，律師也吃起了吐司麵包，桌邊放著一罐像是花生醬的東西。

是枝裕和沒有挑明，說那就是花生醬，但我相信那是。

因為，生活方式正是通過這樣一種途徑在不同人之間傳遞的，而那確實又是一件令模仿者和言說者都感到羞於啟齒的事。

重點在於，當我們開始從外部觀察一個人的生活，花生醬好像便不再是一件沒有生命的東西了。

它令我們浮想聯翩，想像它的主人，到底過著一種什麼樣的生活。

如果這部電影讓你覺得陌生，那這罐花生醬就像一個信物，告訴我們這部電影從何而來。

是枝裕和仍是是枝裕和，正像生活也一向沒有更改過它的面目。

文 | 甜叔

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！