筆墨的交融氣韻的顯現——賞讀鞏德春的山水畫

最新 04-11

千百年來，「氣」和「氣韻」作為中國文化的重要概念，一直導引著各個文化領域沿革流變。「氣」是一個比較抽象、具有多種含義和豐富內容的概念。在繪畫作品中，「氣」是通過形、勢、筆、墨、色體現出來的，能使人感受到其存在。我們常用氣勢、氣氛、氣象、氣韻、氣息等詞語來表達對繪畫作品的整體感受。山東畫家鞏德春就善於用「氣」。

鞏德春善於運用墨色。他把熾熱的情感、真切的情思融入筆墨，從深層次中體悟並寫就藝術的潛在內涵。在《高山出牧》（見圖一）中，他的用筆剛柔相濟、奇崛崢嶸、稜角畢露，使畫面盡顯渾厚古樸、傲岸不屈的氣度。在創作過程中，他用飽蘸墨水的中鋒施以「道法皴」，求取象外之意。他重點刻畫了近山的兩塊岩石，幾乎不用披麻皴和斧劈皴，而讓濃、淡、干、濕、長、短、寬、窄、剛、柔、虛、實等形態的「道法皴」交替出現。他從原生態的自然界中攝取精華，經過理性的調整升華到唯美的狀態，使畫面呈現出生機勃勃的氣象。畫中蘊含著畫家對山水的理解、對生命的感悟，給人一種獨特的美感。

以廣袤浩瀚的宇宙意識表現天地之精神，是傳統中國畫的一大特色。鞏德春很好地繼承了這一理念。他的作品《開元之光》（見圖二），畫面開闊、恢弘大氣，充分顯現出他對宇宙構成之理的探尋以及對世事人生的深刻理解、洞察、思考與認知。他以獨特的布局、縱橫馳騁的想像力為畫面帶來令人心旌搖蕩的感受。他這種運作「氣勢」的方式，不落前人窠臼，具有獨闢蹊徑、別出心裁的創新之感。

為了更好地渲染畫面之「氣」，鞏德春繼承了傳統山水畫的藝術特點和美學風範，又融入了強烈的現代生活意識。他在強調抒情達意的傳統美學原則時，又從西畫及多種門類藝術中汲取養分，強化自我氣質、豐沛自我氣韻、營造自我氣象、發散自我氣息，從筆墨、氣勢、神韻、章法、設色等方面形成獨特的繪畫語言。他的畫常以水墨層層積染，厚重又不失靈動，畫面布局穩定、氣息流貫，煙雲、山石相得益彰。有時，他採用新的綜合皴法層層積染，潑墨、破墨並用，使山水呈現出雄渾壯觀、大氣磅礴之勢。觀看他的作品，能感受到以各種墨色皴染出的千岩萬壑那巍峨、宏偉的氣魄。他張揚了筆墨和色彩的表現力，發揮了墨和色的雙重魅力，以獨特的審美表現墨彩，將胸中的山水意象彰顯得淋漓盡致。縱橫揮寫之間，他藉助明暗的呼應、濃淡的對比實現畫面本身對觀者感官的刺激與呼喚，令人感受到水墨山水所傳達出的精神、情感和意象。

鞏德春執著堅韌，在藝術創作中不走捷徑、下苦功夫，在山水畫創作上自出胸臆，使作品顯露出一種超凡脫俗、清新秀雅的氣韻。他的水墨語言給人以少勝多、寧靜沖淡、富有層次之感，讓人觀之能沉浸其中，品味出畫者的心境。他的山水畫似組成了一首首讚歎美好自然的詩作，又似譜成了一曲曲雄渾高亢的生命樂章，在寧靜、質樸的藝術氛圍中透露出傳統意象表現的潛質和藝術的生命力。

如今，鞏德春依然臨池不輟，醉心於探索藝術表現力的深度與廣度，把繪畫當成一種表達人生感悟的方式，用畫筆抒寫對文化傳統的理解，抒寫對人生、自然與社會的認知，抒寫自己的閱歷與情懷。