《死亡錄像》是時下流行的偽紀錄片風格電影中比較出彩的一部

雖然對可怕片的愛好簡直到了病入膏肓的境地，但我深知這一類型片真正的迷人處，絕非無休止渲染血腥殺人和逝世亡場景（雖然看上去它們總是必不可少）。身臨其境的膽怯，常帶來對失望感長久的密切領會，這能令人振奮，並發生劫後餘生的霎時快感——有時分我甚至感到，不平安感乃是人類記憶深處最積重難返的植物天性，可怕片正基於此心理背景出生繁殖。這也能闡明，為什麼消費可怕片最沉悶的處所總是日本、美國這些危機意識

在西班牙膽怯電影里，很少呈現好萊塢電影里不足為奇的，離群索居的電鋸殺人狂或忽然入侵小鎮的吃人怪獸，他們愛好表示的是光明、逝世亡和人的變異——光明象徵無邊無涯的壓制，死亡是這種壓制招致的成果，而人的變異，是生與死的辯證。不久前的孤兒院》正是提醒這一主題，而這部嚇人何止一跳的死亡錄像》，更是此三者的有機交融，不過，這部電影的價值並非僅此而已，它最令人欣喜的，是它發明了一種簇新的電

40歲的西班牙導演瓊米·巴拿格魯，在將近十年工夫里不斷鍾情於拍攝膽怯片，但那些電影（黑暗》、無名死嬰》、公寓出租》）無論能否藉助好萊塢資金和明星效應，都並未取得真正意義上的成功。與他單幹死亡錄像》的帕卡·布拉扎也一樣。創作苦悶之餘，他們終於決議劍走偏鋒，以出乎意料的模式馴服教訓豐厚的觀眾。DV終於解救了他們的事業。這部電影讓很多教訓觀眾在第一工夫里想起了1999年的女巫布萊爾》，影片開

採納紀錄片伎倆的最大誘惑在於，它可能供給一個使觀眾身臨現場的緩和氛圍，這十分合適用來拍攝突發事情，苜蓿地》和死亡錄像》的成功，都基於此。在死亡錄像》里，女主持人和攝像師形成一個電視採訪的共同現場，令觀眾身臨其境，實時察看事態走向。鏡頭首先是慣例的消防中隊採訪，很快，因為跟拍消防隊員出警，觀眾得以和拍攝者一起進入一幢老公寓樓，在接下來的一小時里，又和那裡的住戶一起夜遇恐怖殭屍。因

影片的最後一場戲最為影迷津津有味，這個7分鐘左右的夜視鏡頭場景（苜蓿地》里也應用了DV的夜視功效，但成果卻遠不及此），不只成功地向恐怖片經典緘默的羔羊》表白了敬意，更將全片營造的恐怖氛圍推向低潮，驚魂水平簡直令人窒息。這段情節還將西班牙恐怖片常常波及的宗教害怕引入出去，我個人感到稍嫌煞有介事，但卻為這個觸目驚心的殭屍之夜，供給了一個必不可少的闡明闡明。有經歷的影迷還會發明，影片最後

死亡錄像》是時下流行的偽紀錄片風格電影中比較出彩的一部

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