關於荒木經惟，這裡只有花，沒有別的
美編 「圈圈」
在這個平台跟大傢伙兒分享一些小片兒
儘可能是本人走過去過看過並親自拍攝的
如果很不幸被某些人看上還請手下留情
（顯然這種可能性不大，但萬一呢~）
荒木經惟
霓虹國
荒木經惟，攝影師、當代藝術家。
他是全球最著名的情色大師。
這個總是戴著墨鏡、會把女人吊起來拍照的怪老頭被不少人看作是色情狂。
他的作品充斥著裸體、捆綁和施虐，受盡爭議。出版的畫冊曾遭國家警察局認定為淫穢出版物沒收，也曾遭到女性主義批評家的口誅筆伐，說他物化女性。
無論如何，荒木經惟都是當前日本最具國際影響的攝影師。他是BBC製作的《攝影藝術百年史》中，唯一被拍攝的亞洲攝影大師。
作為全世界最高產的攝影師，共出版了454本攝影集，在西方屢次引起轟動，擁有包括冰島天才女歌手比約克在內的無數推崇者。
圈內不少大師也是他的擁躉。日本導演北野武說，「荒木是個天才」。森山大道說，「因為他的名聲，大家都認為他是個膚淺的演藝人，但是，實際上他知道攝影的本質。」
大多數時間荒木經惟是一派老不著調的形象，穿著圖案花哨的無袖背心，會閃光的那種，戴著頗似麻將牌中「二餅」形狀的墨鏡，發界線很高，頭髮理成一邊一小撮的「兩隻貓耳」模樣。
1972年，他辭去「電通」公司的工作，唯一帶走的是公司上下公認最美的陽子。荒木在無數場合說，他的攝影生涯開始於和陽子在一起。當有人問到他最欣賞的人體作品是哪一幅時，他說是「陽子被記錄下的一切」。在陽子之外，沒有女人能令他如此。
2007年5月17日陽子冥誕
荒木獻給亡妻一千張「愛之花」
逝世時病床旁的木蘭
春分時與啤酒一起獻給陽子
淫蕩盛開的鬱金香
將陽子愛喝的可樂瓶塗成白色後
插上宛如男根的火鶴花
花所象徵的生與死
生與死間的幸與不幸
使荒木成為了攝影家
不也是人世間的全部？
上面幾幅荒木的照片
圈圈幾年前在北京的一個攝影工作室拍的
真的只展出了這幾幅
就只有這幾幅
風從身邊吹過的時候，
我看著你哭了.......陽子，
別人都以為我們是最好的夫妻。
其實，我只是想知道，
你和我一起是不是真的開心。
——荒木經惟 《東京日和》
【東京物語】是我的
是在東京的
但不是平常的
是變化不定的
對我來說
拍照是我的自我訴說
年初
妻子離我而去
妻子死後
我可拍的只有空景
——荒木經惟 《東京日和》
陽子，向日葵開的最好的那一天
東京的太陽也正暖。
我們到了柳川
像結婚時來的那次一樣，
那家旅館的小院仍然是乾淨的綠色。
而我們住過的房間也沒有變過。
——荒木經惟 《東京日和》
「天變了。持續不斷的拍攝雲，雲，雲。拍了兩個小時。雲這變換的天才，想就這麼一直看著天……妻走後，我只拍天空……五點半就醒了，在露台上拍攝光的漩渦。」
想起《心動》里，那一堆天空的照片「每一天，都是我想你的日子」。
但是你永遠也不會知道的。
——荒木經惟 《東京日和》
風太大
晾衣架快給吹倒了
繩子快要斷了
一邊換新的
一邊思念著陽子
女孩子下學歸來的聲音 等等
把冬眠植物的花盆移到陽子總放的老位置
基本上都快枯死了
Chiro在盆栽旁轉來轉去
然後跳到隔壁的屋頂
玩耍去了
我看了會兒天空
拽出兩把椅子來
曬著太陽
邊喝剩下的咖啡
邊翻看今早剛送來的
鹿特丹攝影雙年展畫冊
以前休息日
總是兩人一起喝咖啡的
——荒木經惟 《東京日和》
結婚這麼久
第一次看見你走在人群里
走過我的身邊
只是你是一個人 陽子
還有很多事情
我可能不知道
關於你的
你從來沒有試圖告訴我更多 陽子
我在想
我們在一起的時候是不是正常的日子
除了你
我可能不會擁有更多
——荒木經惟 《東京日和》
獨自走過 拍完了【東京日和】
這不是我獻給陽子的
而是陽子獻給我的
也許是從彼岸看到此岸的風景
是陽子拍下的
於是
由色影變成光影
從與陽子相識之日開始的我的攝影生涯
也就結束了
——荒木經惟 《東京日和》
所謂「寫真」正是拍下那份「無奈」
捕捉兩人獨處的那一「剎那」
——荒木經惟 《漫步東京》
我心想
藝術的高雅還是沒能戰勝現實的紛亂
看吧
現實中這驚人的猥瑣！
從沒有人因為藝術的感動而暈厥
可這煩躁
卻讓我胸口陣陣噁心
神經脆弱的人恐怕就受不了
——荒木經惟 《東京日和》
即使真如所言
說出來
倒好像是撒謊
心裡很不爽
——荒木經惟 《東京日和》
你看河面
櫻花正在哭泣呢
點點淚水映著河面
——荒木經惟 《漫步東京》
照片是被攝體和時間組成的
我們拍攝的不是空間
是時間
我們在框架取的其實是時間啊
——荒木經惟
愛,是以快門的次數來決定的
我認為,要記住所有的東西
——荒木經惟
我說過很多次了，所謂好面孔，跟長得好看不好看無關，因此，對於相貌完全不必自卑。無論是什麼人，必定會有一瞬間的好面孔。這樣的面孔，是和所愛的人在一起而塑造出來的，並且有著活生生的『動感』。因此，大家要是能遇到你愛也愛你的人就好了。那樣的話，絕對會有好面孔的。
——荒木經惟
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