執筆與書法線條的關係 附：書法線條匯總大全

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傳統觀念認為，寫書法應該從楷書入手，而教育者首先給學者灌輸的第一個重要的資源就是執筆方法，接下來就是最常見的筆畫的書寫方法，包括橫、豎、撇、捺、橫折等等。

從我個人的學習歷程而言，對於此我深有體會。

首先講一下關於筆的考究。我不認為「五指執筆法」即是所謂的標準執筆法，這個因個人使用習慣而定。但是對於握筆的力度而言，是很值得推敲的。「力透紙背」、「入木三分」是我們常見的形容運筆有力的詞語，於是很多人在寫字的時候就用力握筆，生怕力度不足。當然我個人也曾有過這樣的茫然期，但是後來我發現握筆過分用力，運筆時不夠靈活，會導致寫出來的字體生硬而沒有靈性。

橫、豎、撇、捺的用筆

事實上，我們觀看很多字帖，發現所謂的力透紙背並非是手握筆所發出來的力。我們所能給紙面提供的僅僅是筆對於紙表面的壓力和筆的彈力。筆的彈力是由筆的性質、書寫者所用的肘力或腕力決定的。

而我所說的「畫圈」是什麼呢？明確的說是對書法線條的一種歷練、靈活性的一種推敲。這些線包括橫、豎、撇捺、環形線等。從字體上將，橫、豎、撇捺對於篆書、楷書、隸書的書寫起到很大的作用，而環形線主要是針對草書和行書，但是在書寫時應注意環形線的流暢、靈動和切筆的用法。

環形線的用筆

折筆

切筆和轉筆

切筆和折筆

所謂轉筆，並非是我們我理解的轉動筆桿，而是在書寫過程中轉動筆鋒，它是一種改變筆鋒運行方向的運動形式之一，「轉以成圓，折以成方」。轉筆成圓筆，點畫不露稜角，而折筆呢？折筆也是改變筆鋒運行方向的一種形式，折筆成方筆，一般頓筆折峰，才能寫出剛勁方整，稜角分明的電畫。起筆欲陡峻，行筆欲充實，駐筆欲峭拔。「方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣」（姜夔《續書譜》）。

提筆和收筆

那什麼是「提筆」和「按筆」呢？提筆是指在書寫時，在垂直方向由下向上用筆的動作，提筆所呈現的效果是寫出來的點畫和線條比較勻稱，流暢。而按筆是相對於提筆的一種書寫方式，寫出來的字體粗濃、厚重。在書寫的過程中，應做到按中有提，提中有按，即所謂運筆重處正需飛提，運筆輕處正需實按。尤其是初學者，更應該多多練習提筆和按筆，用心體會提筆和按筆所呈現的書寫效果。

董其昌在其《畫禪室隨筆》中也曾說道「作書須提得筆起，不可信筆，蓋倌筆則其波畫皆無力，提得筆起，則一轉一束處處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。」

書法線條匯總

1、單薄與粗糙、扁平、無節奏變化。

此是線條質感中最不具品味的形式。原因是對用筆法的認知 不深或實踐不深造成的。下面我們看看好的書法線條：

2、清秀

歷代大家中，趙孟頫的清秀往往討人喜愛，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。從傳統審美角度看，其在線質中和美中屬較低檔次。

3、清潤

清秀中滋養往往嫌不足，清潤則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，如東坡書。

4、清媚

清媚比清潤在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘，外表單純，而生理上尚不完全發育，仍缺少女性的特徵的話，清潤似二十左右，風華正茂的年輕女子，生理上發育健全，心理上也具有較完全的女性意味；清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒，穩定而自然，風腴而不肥濁，如王寵小楷、《曹全碑》等。

5、剛健

與清潤一系偏於柔性的用筆特徵相反，剛健者用筆入力強，頓挫重，但多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分。其線型較細，但挺，提按分明，走筆兩端慢、中間快，如李邕書中筆畫較細者。

6、清健

清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對緩和，稜角略有收斂，但力感仍足，由外而內，如黃道周書。

7、遒麗

遒麗是將清潤與剛健融合得恰到好處的一種線質風格，用筆輕靈柔婉中又處處堅實，轉折強調骨力，但不顯外，用筆鋒多，用筆肚少，線跡粗細適中，邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典範，但並非所有王書皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》「遒」的成分略嫌不足，便是前者按筆多，後者提筆多的緣故。

8、清逸

在清潤基礎上施以飄逸的性格，得清逸。飄逸用筆並不輕飄，也不狂動，它雖看似不關注提按，實際上其在運筆時總是處於半提半按的狀態之中，既不重按，又不輕提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書。

9、雄健

雄健比剛健更進一層。用鋒按下的程度變大，線形相對變粗，顯得飽滿、堅實，但仍有鋒芒。如王鐸書。

10、雄厚

在雄健的基礎上用力加穩加重，鋒芒漸隱，柔性因素顯現。筆鋒按至七、八成，行筆緩和，轉折處調鋒提按過渡自然，以轉筆代提筆換鋒，稜角隱沒在粗重的線條中，如鄧石如隸書。

11、清雄

線條變粗變重，但不濁，線路清晰，用筆始終以中鋒為主，如《顏勤禮碑》。

12、蒼雄

筆嚴實、嚴重而近於滯者，與紙有一種摩擦，通過某種速度把握而使線質呈現蒼老雄厚，即線條在厚實的基礎上在兩邊或全部有枯澀的感覺。這種速度把握往往是徐進與頓挫相結合，即在向前行進的同時也向兩邊有一定量的擴張，中含節奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅實，力量充足。有時則時濃時枯，形成澀節，如康有為書。

13、蒼潤

蒼雄者儘管線質雄厚，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎上用筆更綿實，更和緩，但不失節奏，使蒼澀由線絲及澀節轉為極細小的點的組合，線兩邊毛澀，古人所謂「錐畫沙」、「屋漏痕」正是。這種澀感，既蒼老又溫潤，是中和美中剛柔兩極反差極大又極為奇妙地融合的結果。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條，另如《張遷碑》、《石門頌》等。

內容整理自網路

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