夜泊楓涇逸興長-董其昌與《葑涇訪古圖》

最新 04-11

晚明時期的書畫家，要數董其昌影響最大。《畫史繪要》評價道：「董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。」

董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白、香光居士。明代松江華亭人，著名書畫家。明萬曆十七年（1589）進士，授翰林院編修，後任湖廣按察司副使、湖廣提學副使、太常寺卿、禮部侍郎、南京禮部尚書等職。天啟六年（1626）辭官，以太子太保銜養老於家鄉，卒後謚「文敏」。

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董其昌書畫俱佳，是「松江畫派」的傑出代表。尤擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，吸取唐宋元諸家優長，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。存世作品有《岩居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《關山雪霽圖》《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。

其書法以唐人顏真卿《多寶塔帖》為楷模，後來又改學魏、晉，臨摹鍾繇、王羲之的法帖，並自成一格。書風飄逸空靈，風華自足。《明史?文苑傳》：雲「名聞國外，尺素短札，流布人間，爭購寶之。同時以善書名者，臨邑邢同、順天米萬鍾、晉江張瑞圖，時人謂『邢張米董』，然三人者不逮其昌甚遠。」

董其昌一生創作的書畫作品可謂不可勝數，而這裡介紹的只是他的《葑涇訪古圖》（也稱《葑涇夜泊圖》），這是董其昌的代表作之一。

該畫為立軸，紙本水墨，縱80厘米，橫29.8厘米，現藏於台北故宮博物院。《中國古代畫派大圖範本?松江畫派?董其昌》一書，是用《葑涇訪古圖》畫來作封面，可見這幅畫的份量和所具代表性。

可能有人會問，董其昌是明代松江府華亭人，他的畫與金山搭界嗎？是的，這裡介紹的這幅《葑涇訪古圖》，就是董其昌在金山的楓涇鎮創作的，更寶貴的是這幅畫里蘊藏著一段他與楓涇文人交往的故事。

根據《葑涇訪古圖》畫中的跋語，我們可以看到董其昌與楓涇文人顧際明的交往情景。董其昌的跋語這樣寫道：「壬寅首春，董玄宰寫」及跋語旁邊的注「時同顧侍御自槜李歸，阻雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖。」

可知這幅畫是董其昌在明萬曆三十年（1602）正月所作。而注中「時同顧侍御自槜李歸」的顧侍御，就是顧際明。顧際明（1563-1638），字良甫，楓涇南鎮人，系顧野王的後裔，宋代遷楓始祖顧演才的第十三代孫。明萬曆十七年（1589）進士，授庶吉士，入選翰林院，官至太僕寺卿，其為官清廉，學識淵博，工書善畫，手書的字帖被後人編入《明代名人手札賞評》。

明萬曆三十年（1602），正是顧際明卸任雲南道御史（俗稱侍御）居于楓涇之際，於是董其昌便邀顧際明一同赴槜李拜訪文人雅士。跋語中「自槜李歸，阻雨葑涇」，槜李指的是嘉興，這個在古文獻中經常提到，一般都知道。而葑涇是哪裡呢，答案是楓涇。葑與楓兩字諧音，故意寫成葑涇那是藝術作品中的一種朦朧婉約的手法。為什麼肯定是楓涇呢？首先，華亭至嘉興有水上驛道直通，從華亭至楓涇（北鎮）稱秀州塘，從嘉興到楓涇（南鎮）叫華亭塘，楓涇距華亭、嘉興各為60里，是華亭與嘉興往返的必經之路，自槜李歸華亭的途中遇雨停宿「葑涇」應該是楓涇。其次，同行者顧際明是楓涇人，他必然要先回楓涇的。俗話說「落雨天留客」，途中遇雨時相邀董其昌停留楓涇也是情理之中。顧際明與董其昌既是同榜進士，又同年進翰林院任職，對書畫又有共同興趣，這次同赴嘉興訪友，遇雨留宿楓涇，其實只是朋友相邀的借口而已，從中可見兩人相互交往的情誼。再有，楓涇邑人在詩文中對此畫及葑涇也有注釋，如清代狀元蔡以台的父親蔡維熊在《清風涇竹枝詞》的詩中注曰：「清風涇即楓涇，董香光有《葑涇夜泊圖》」。綜合以上幾點，圖中的葑涇就是楓涇已經十分清楚了。通過董其昌自題的這一段跋語，我們可以復原當時的一幕情景：董其昌與顧際明從嘉興訪友歸來時，途中因遇雨留宿于楓涇，顧際明從家中拿出古人名畫讓董鑒賞，董因此興起而作畫。難能可貴的是，這次留宿楓涇促成了一幅名畫的誕生，作為董其昌第一件獨特而成熟的作品，竟是在楓涇時因興起而畫成的，看來董其昌與楓涇的緣分也是蠻深的。

從《葑涇訪古圖》這幅畫，還可看到董其昌與楓涇文人陳繼儒之間的深厚友誼。在這幅圖的畫面上有明代書畫家陳繼儒所題的跋語，雖然沒有提到陳繼儒是否一起去槜李，但董其昌完成此畫後是第一時間請陳繼儒題款的，這是肯定的，從中可見董其昌與陳繼儒的友情之深。陳繼儒（1558－1639），字仲醇，號眉公，明代華亭風涇鄉泖橋人（今屬楓涇鎮）。著名書畫家、文學家。其學識廣博，詩文、書法、繪畫均所擅長，兼愛戲曲、小說。所藏碑石、法帖、古畫、硯石、印章甚豐。書畫與董其昌齊名，為「松江畫派」的代表人物之一。

陳繼儒跋語的首句為「此北苑兼帶右丞」，北苑指董源，右丞即王維。其大意是，董其昌此幅畫作融會並再現了他對王維、董源風格的理解。圖中山壑重巒，古樹高拔，畫坡石的披麻皴作疏密安排、淡墨枯筆，乾濕皴擦，呈現出瑩潤的質感，具有董源（北苑）的筆意風格。而小橋溪水，村落人家，境界高逸，儼然有王維（右丞）《輞川圖》之意趣。跋語的後半段為「玄宰開歲便弄筆墨，此壬寅第一公課也，嘆羨！嘆羨！繼儒」，是對該畫的讚歎。畫中陳繼儒的跋語，在對董其昌作出高度評價的同時，也能令人感受到陳繼儒的藝術功底和對董其昌的相知程度。