為什麼EVA中的角色如此特別？
新世紀福音戰士——《EVA》首次在電視上登場亮相是1995年，而此時的日本社會正處在一個人心惶惶的階段，那一年，經濟危機的陰影還籠罩在每一個日本人的心頭。
阪神大地震，奧姆真理教，地鐵沙林毒氣恐怖襲擊，日本社會正處於動亂的邊緣，每個人都陷入了空前的絕望之中。
而《EVA》所散發出的絕望感，恰恰是當時日本人最真實的心理寫照。在電視機前翹首企盼《EVA》播出的日本年輕人，他們生活在一個青黃不接的世紀末昭和，恰恰是這個時代，賦予了他們那一輩人感性，且懦弱的性格特徵。他們未經歷過二戰，卻從老一輩眼中深切感受到了戰爭留下的創傷。他們未曾獲得成功，卻見證著街道的荒蕪。隨著經濟泡沫的破裂，日本隨處可見廢棄的工地，荒蕪的遊樂園，倒塌的摩天輪。在面對社會之前，卻已對社會感到深深的恐懼和絕望。當時的日本，這樣的年輕人比比皆是。
而我們的男主角——碇真嗣，就是這樣一號人物。他纖細、脆弱、通過偽裝來保護自己，害怕直面他人。正是這樣一個充滿現實感的人物，攪動了傳統機甲動畫的這一攤死水。
眾所周知，動畫的製作成本很高，製作公司為了儘可能的降低風險，會選擇優先遵循成功的案例，推出千篇一律的作品。在95年之前大火的動畫，大抵都是機戰動畫，有著誇張的巨大機器人，年輕（甚至年幼）的主人公，高喊著熱血的口號，卻總是缺乏智慧和對社會的認知。這是什麼形象？這是二戰時期年輕人所嚮往的形象，是報紙新聞上歌頌的戰爭楷模，是熱血勇武的正義英雄。而世紀末的日本，這樣的虛偽形象不再被需要。
在95版《EVA》中，我們可以看到：稚嫩懦弱的男主角，沉默無言的女主角，以及自傲自大內心卻極度脆弱的女二號。就是這三個急需心理輔導的問題兒童，卻肩負上了關乎人類存亡的艱巨任務。不得不說，這是機戰動畫人物設定的革命。每個人物都有著不同的個性和心理問題，再也不是千篇一律的臉譜化角色，這大大強化了劇本中感情戲的分量；與之相對，庵野秀明摒棄了傳統機戰動畫中冗長的戰鬥場景。改用對比度強烈的快節奏戰鬥。在《EVA》中，幾乎見不到長鏡頭，攝像機也永遠處於固定位置，營造出一種凝重的氣氛，不僅使每一幀畫面都莊嚴肅穆，充滿藝術美感，更使得巨大機甲之間的戰鬥魄力十足。這種巨大的機甲與渺小的人物之間的反差，正是庵野秀明所刻意追求的，因為他也正面臨著巨大的危機。
當時Gainax剛剛經歷了《王立宇宙軍》的滑鐵盧，虧損嚴重，這對於年輕的庵野秀明來說，無疑是一記沉重的打擊。據他所說，真嗣簡直就是反應了他當時的狀態——那個年代，大蕭條之後的人們絕望中求生存的狀態，期待著軟弱無力的自己，像主角一樣，獲得巨大的力量。
這是一個時代的變化，在追求極致的物質文明失敗之後，日本人獲得了另一個契機：追求內心世界的完滿。通過《EVA》，人們終於意識到個性的重要性：原來人不是千篇一律的行屍走肉，一聲戰爭號令不再能讓他們輕易放棄生命，公司業績也不再是拋棄家庭幸福的理由。人們不會再為熱血無腦的傳統男主角叫好，機甲動畫樣板戲也再不能打動年輕觀眾，日本動畫的新時代從此開序幕。
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