月上柳梢頭，人約黃昏後，真的是朱淑真寫的嗎？
生查子
去年元夜時，花市如燈晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
這首《生查子》，在我的印象里作者是歐陽修，可近幾日偶然看朱淑真詞傳，卻又說是朱淑真所作。詞中因為描寫的是一名女子與情人約會，如果是出自當時的閨閣之手，無疑是邀人私奔之詞，實在有傷風化。故後人將他說成是歐陽修的詞作，且其詞義淺白易懂，正好與歐陽修的作品風格相吻合。
然而，無論作者到底是誰，現在恐怕也很難拿出有力的證據來。據說朱淑真去世後，其父母將她的文稿全部燒毀，只殘存少許。後來有個名叫魏仲恭的人，將朱淑真的殘存作品輯錄出版，並為之作序。序文開頭說：「比在武陵，見旅邸中好事者往往傳頌朱淑真詞，每茄聽之，清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛所能及？未嘗不一唱而三嘆也！」
據學者考證，朱淑真生於仕宦之家，其父曾在浙江做官，家境優裕。她自幼穎慧，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞，素有才女之稱。其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，後期則憂愁鬱悶，流於感傷，後世常將她與李清照相提並論。
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
這首《眼兒媚》是朱淑真《斷腸詞》里最陽光的一首詞。文字柔媚優美，風格清新亮麗，流露出了朱淑真少女時代的惜春情懷。即然朱淑真是出生於官宦之家，想必少女時代一定生活得簡單快樂，無憂無慮。如下面這首《憶秦娥·正月初六日夜月》，寫的就是朱淑真小時候關於正月初六那天的美好記憶。
彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。
鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。爭馳逐，元宵三五，不如初六。
作為一位生活在古代的女子，總是有著太多的不自由，尤其是長大以後。根據朱淑真自己諸多詩詞透露出來的情況，她所嫁的夫君是一位官吏，然而卻所嫁非偶，婚後很不幸福。於是，朱淑真在後來的詞作中就流露出無限的愁惆和孤寂。
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨卧。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
—減字木蘭花·春怨
婚後，朱淑真常常和丈夫宦遊在外，一去就是三年多。這種身不由己的生活讓她感到很寂寞，常常思念家人而淚水長流。朱淑真的丈夫不僅不了解她的才情志趣，甚至和她連情感上的交流與共鳴也沒有。
春日書懷
從宦東西不自由，親幃千里淚長流。
已無鴻雁傳家信，更被杜鵑追客愁。
日暖鳥歌空美景，花光柳影謾盈眸。
樓惆悵憑欄久，心逐白雲南向浮。
據學者研究，朱淑真與丈夫婚後生活因志趣才識等原因隔閡漸生。後來其夫在外納妾，攜妾遠宦，使朱淑真獨守空閨，於是朱淑真回到娘家。然後，就有了開篇那首《生查子》中的故事。這段感情持續了數年，最後不知因何又分開，或許一開始兩個人就註定不可能走在一起。朱淑真的另一首《元夜》詩可與那首《生查子》互看：
火燭銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風。新歡入手愁忙裡，舊事驚心憶夢中。
但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那得工夫醉，未必明年此會同。
詩中寫出元宵盛會絢麗多彩，又寫一對情人無心觀賞，只能利用這段時間短暫相聚。「但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧」，今日相見的美好，不知明日可否重現。
最終，朱淑真沒有得到她想要的愛情。這讓我想起了《安娜·卡列尼娜》中的安娜，安娜大膽的追求理想的愛情，最終卻得非所願，只能在絕望中結束自己的生命。那麼朱淑真又是怎樣的結局呢？據傳有好幾個版本，一是鬱鬱而終；二是投河自盡；再者死於宗法制裁。而她死後，父母不讓入土，最終焚化，包括她的詩詞文稿。
朱淑真的一生，追求愛情成為了一種信仰。她希望活得真實，愛得熱烈，渴望與知音攜手同游，共度一生，可最終卻一無所獲。作為古代的才女，這絕世的才華對她來說，究竟是幸還是不幸？
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