這牡丹百萬一朵，劉益謙被她的魅力所折服
「澄道——清代宮廷書畫夜場」中，蔣廷錫百種牡丹譜，經過幾輪競價，有場內賣家直接報價1億，牌品最終成交價為1.7365億（含傭金）。據悉，該拍品被著名藏家劉益謙拍得。
當晚現場，蔣廷錫《百種牡丹譜》絹本冊頁以1500萬元起拍，隨後一路高歌猛進，輕鬆跨過5000萬、6000元、8000萬關口，經過現場買家的奮力廝殺，價格一度挺過億元大關。最終以1.51億元的價格落槌，加上傭金之後成交價達到1.7365億元，創造了蔣廷錫個人作品的拍賣紀錄。
蔣廷錫百種牡丹譜 絹本冊頁（四冊 蔣廷錫畫、戴臨書法各一百幀），這牡丹，價值100萬一朵，魅力在哪裡？一起來看看吧~
看作品
閑話不多說，先上圖。
墨魁
鬥口銀紅
《百種牡丹譜》是蔣廷錫「入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者」，所繪百種牡丹，全部先作詩點明特點，然後再正式繪製，如《花紅剪絨》為「大紅」，《香玉》為「白檀色」，《鵲園紅》為「淺紅」，《乾道紫》為「深紫小朵」，《雪舞青猊》為「白色花心有長青瓣三四吐出」，《桃紅線》為「嬌紅瓣細樓高」，《建白》為「小瓣白色帶微黃」，《並蒂芙蓉》為「淺紅一蒂二花」，等等。
萍實生香
大紫
蔣廷錫繪製此冊皆精工緻極，敷色恰到其位，並且將筆觸藏於枝葉中，深具自然恬淡之感。
如《五色奇玉》的顏色就以白色為主而間帶黃、綠、淺紅、深紅四種顏色，淡雅而不俗艷，再系以詩「染盡紅黃終不似，燒來藥石定非真。偶然輸卻班龍博，且作花間鋤草人。」
慶天香
《金玉變》又叫「金玉交輝」，為深桃紅色，黃蕊若貫珠出房外，薛鳳翔《牡丹史》稱其品種出於曹州，品第一；
《泥金捷報》以淺牙色繪花根，而暈色如金；
紅霞重潤
《政和春》則以淡紅色繪花根，加以紅絲散暈。
也有巧思絕佳者，如《鹿胎》是以紫色花瓣加以白點，恰如梅花；
《錦團綠》則是花根微綠，花梢淺紅，並且帶白色心黃；
《萬卷書》竟然是在白色帶周圍再加以綠花瓣層卷，使觀者嘆為觀止。
綠牡丹
看作者
繪畫
蔣廷錫
蔣廷錫（1669-1732），字揚孫，又字酉君，江蘇常熟人。監察御史蔣伊之子，雲貴總督蔣陳錫弟。少有學行，由舉人供奉內廷。康熙四十二年（1703）特賜進士一體，殿試選庶吉士，次年未散館，特授編修，歷遷贊善、侍講、侍讀、庶子、少詹事，五十六年擢內閣學士。雍正元年（1723）遷禮部侍郎，明年調戶部侍郎。八年（1730）充會試正總裁，命總理三庫事務，特諭「贊畫忠勤」，賜一等輕車都尉，十年（1732）閏五月薨於位，年六十有四。
聶崇正先生在《談清代的「臣字款」繪畫》一文中，曾經將清代的「臣字款」繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬於第二類「詞臣畫家」。蔣廷錫善畫花卉，得惲壽平餘韻，多用逸筆，寫生蘭石小品獨饒風致，點綴坡石無不超絕，聖祖康熙嘗臨視之。
硃砂暎日
張庚《國朝畫徵錄》成書於雍正十三年（1735），其中卷下有關於蔣廷錫繪畫特點的記載：
「以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恆間出之，而自然洽和，風神生動，意度堂堂，點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為模楷焉。」
對題
《百種牡丹譜》每開都由戴臨對題。
戴臨，字監之，官至戶部郎中，以工書供奉內廷。唐英名著《陶冶圖》即由戴臨書寫，王鴻緒等撰《欽定詩經傳說彙纂》卷前有戴臨書雍正《御制序》，還曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。如雍正七年（1729）的《金新達禮神道碑》由張廷玉撰文，戴臨正書；乾隆八年（1743），《王進玉墓碑》勵宗萬撰文，戴臨正書；乾隆九年（1744），《普勝寺碑》也是勵宗萬撰文，永泰書滿文，六十八書蒙文，戴臨正書。
雙頭太平樓閣
《百種牡丹譜》中的行書戴臨題於乾隆九年（1744）七月上旬，這個時候蔣廷錫已經去世十二年了，而乾隆帝特命他補題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全的心思。只過了一年，《石渠寶笈初編》編成，此四冊就被收錄進去，貯御書房，《百種牡丹譜》終於實現了書畫合璧，一直流傳到今天。
看詩文
並蒂芙蓉
芳魂一蒂發雙葩，顏色相憐映水霞。
元木有禽皆比翼，蕣華如女本同車。
宣和舊冊看瓢印，樂府新詞唱柳衙。
錯認黃州煙雨裹，輕紅兩兩使君家。
太平樓閣
素雲分影一枝新，對鏡臨波只此身。
天上重樓初架玉，海中雙閣總鋪銀。
霓裳原不成單舞，姑射如何有兩人。
堪笑臭蘭連璧句，未曾吟詠太平春。
平頭綠
圓綻苞含綠線球，幽風漸漸短絲抽。
竹香吹粉開螺靨，柳浪平欄借鴨頭。
橘蠹蠢蠕金碧換，麥蟲幺么鬢鬟羞。
十分春色三分恨，月冷階空憶墮樓。
萍實生香
花爤堅瑩紅靺鞨，枝擎椏杈碧琅玕。
如霞如日分千態，和霧和煙簇一團。
浮水若能留得住，痴心更擬剖來看。
楚江江上風波惡，莫盡妖香壓濃蘭。
紅霞重潤
蓉城輕色染柔枝，鮮艷常看靈液滋。
金鼎葯成初散汞，玉缸纈暈欲侵肌。
丹田赤氣更深後，漲海紅潮月午時。
除卻晴霞深淺意，別無形狀此妖姿。
大紫
修叢沉紫起重台，蒸染花梢靈氣回。
匡衛星輝天闕迥，翔麟種貴御槽開。
心誠漢殿鋪羅薦，愁破涼州醱甕醅。
能詠西川好顏色，薛能不合號粗才。
看來歷
據王家相序言，可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。在正式繪製之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標明主要顏色的特點，然後再正式作畫。
左：乾隆御覽之寶 中：嘉慶御覽之寶 右：宣統御覽之寶
全套牡丹譜兩百開整，以「元、亨、利、貞」為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏預覽，並有「石渠寶笈、御書房鑒藏寶」等諸方鑒藏之印以證源流。
《百種牡丹譜》雖然在清末皇家傾頹之際一度流於宮外，卻得有心之人珍藏多年，僥存於亂世。後來**查抄文物，此冊又幸收歸於故宮博物院，楊仁凱先生《中國古代書畫鑒定筆記》中也記錄了當時文物鑒定組審查故宮代管書畫中四冊《百種牡丹譜》的情況，並添加了「大冊好」的備註。後來**結束，故宮文物退賠，此冊才再次回歸到藏家手中流傳於今日。
石渠寶笈、御書房鑒藏寶
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太平樓閣
鹿胎
硃砂暎日
慶天香
大紫
綠牡丹
斗大銀紅
紅霞重潤
墨魁
蔣廷錫(1669年-1732年)，字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士。清朝前期政治人物、畫家。漢族，江蘇常熟人。
康熙四十二年(1703年)進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清朝重要的宮廷畫家之一。雍正六年(1728年)拜文華殿大學士，仍兼理戶部事。次年加太子太傅。雍正十年(1732年)卒於任內。謚文肅。
中國清代畫家。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅緻。曾畫過《塞外花卉》70種，被視為珍寶收藏於宮廷。康熙六十一年(1722年)康熙逝世，雍正(1723)下令經延講官、戶部尚書蔣廷錫(1669-1732)重新編校《古今圖書集成》。蔣廷錫把陳夢雷的名字塗掉，寫上自己的名字，他重編的《古今圖書集成·醫部》共收醫書520卷，採集歷代名醫著作，為中醫學類書之冠。著《青桐軒秋風》、《片雲諸集》。卒年六十四。康熙五十七年(1718)作《牡丹扇面》，康熙五十九年(1720)作《歲歲久安圖》、《桃花鸚鵡圖》。傳世作品有《竹石圖》軸，現藏中國美術館;《花卉圖》卷，現藏南京博物院。
清文獻學家、藏書家。康熙四十二年(1703)進士，授翰林院編修，歷官禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士。在任秉公撫政、剔除積弊，聲譽甚著，博學精敏，尤善詩畫。所作寫生花卉及蘭竹小品，色墨並施，自成一格。常侍御前作畫，被藏入秘閣。因名重於時，代筆及作偽者甚多。曾任《明史》總裁及《佩文韻府》、《康熙字典》、《古今圖書集成》等典籍總纂官，為保存和整理我國古代文獻付出了畢生精力。為官之外，特喜收藏文獻，藏庋古籍萬餘冊，藏書處有"青銅軒"，藏書印有"蔣揚孫考藏記"、"蔣氏家藏圖書印"等。著有《尚書地理今釋》、《破山集》、《秋風集》、《青銅軒詩集》等。
蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之後，蔣廷錫學其沒骨畫技，變其纖麗之風，開創了根植江南、傾動京城的"蔣派"花鳥畫。
出生於官宦世家
然而作為名父之子，出生於官宦世家的蔣廷錫並不僅僅是一位著名的畫家，他同時也是一個通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個博古通今的學者，一個頗有才華的詩人。蔣廷錫為康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時期位尊權重的名臣。他六十歲的時候不但身任文華殿大學士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，並任《明史》總裁，足見朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現了他廣博而深遠的學力。同時在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一，被長一輩詩人錢陸燦稱為"機杼於子美而縱橫出入於香山、東坡、山陰之間"，是"無所不學焉，無所不舍焉"能夠"嶄然自成"，"善學"而"早悟"的後起之秀。
現存他的詩集
現存他的詩集包括《青桐軒詩集》六卷、《片雲集》一卷、《西山爽氣集》三卷、《破山集》一卷和《秋風集》一卷等。其中有投贈詩、題畫詩、送別詩、紀游詩、閑情詩、懷古詩等各種題材，讀之能夠看到蔣廷錫對於自然人情的認識以及在此基礎上對人生的感悟。
多重身份
官吏、學者、詩人、畫家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會文人畫家有著廣泛而深厚
蔣廷錫畫作
的修養並積極入世的一個典型例子，蔣廷錫被稱為士夫畫家或者文人畫家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫跟文人畫聯繫在一起，誤以為他是宮廷畫家的倒大有人在。因為他的確有供御的作品，署"臣"款的繪畫即是。這些畫一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大並且風格富麗堂皇，若從風格來論，很少為文人畫家涉足，的確像是宮廷畫家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應該看到，蔣廷錫的繪畫特徵較為複雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價比較全面:"以逸筆寫生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈墨，一幅中恆間出之。"張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，並從游於惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫並不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩;畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時而又像明朝的寫意花鳥，勾花點葉，飄逸風流。
對歷史上花鳥畫家的評價
蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈花卉卷長歌以報》，非常能反映他對花鳥畫傳統的看法。詩的前面一半寫馬元馭繪製花卉筆力之高，後一半寫的是他對歷史上著名花鳥畫家的評價:"華光和尚畫者師，得其傳者楊補之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒骨尤獨奇。下至黃筌與錢選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風。特為古人開生面，今之學者稱正宗。吾子本領復誰讓，當時應在包山上。膽大運起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈我畫十幅，我為報君歌一曲。畫長歌短君莫輕，歸來補寫千竿萬竿竹。"其中可見他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒骨法較為服膺，而對黃筌、錢選的平塗設色畫法感覺不夠有生趣，他最為推崇的花鳥畫家是沈周，而認為馬元馭的技法不在陸治之下。
南京館藏的《海棠牽牛圖》
南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒骨法與勾勒法並用的作品。畫中翠竹與牽牛花朵、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以後，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫中所題"模元人筆法"，畫家可能有意取元朝畫家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁中題:"不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳。""勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。"其實這兩幅畫都採用了沒骨與勾勒並用，設色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細膩勾勒相去甚遠，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見到的蔣氏作品非常接近:"嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點心，累累明析。葉用墨染亦工緻，旁發一稚枝以焦墨染三蕊於上，蒂用雙勾，筆筆名貴。"
筆下的花卉生態栩栩
由於水墨工具的靈活容易發揮，不拘泥於工緻，蔣廷錫筆下的花卉雖設色簡淡，卻生態栩栩。但對於水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，並不借筆墨隨意發揮，而是相當克制的。他的墨荷花冊頁"仿天池筆，稍就規矩，不能狂毋寧狷也"。他的墨牡丹冊提出"寫牡丹當於整齊中求生動，若筆太松放便非牡丹品格。"蔣廷錫雖喜用墨筆，但絕不同於明朝青藤白陽的大寫意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關於蔣廷錫繪畫的真跡，畫史上有很多說法:"有設色極工者，皆其客潘林代作也。";"流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也。";"既貴顯，矜重不苟作。今所傳長卷大軸，皆贗本也。";"大約妍麗工緻者，多系門徒代作，非真跡也。"這些說法以及張庚所描述的所見其菊花扇面的風格，讓人對一直以來所認為的蔣廷錫雍容華麗的風格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書房，並且後來成為深受皇帝喜愛的畫家，蔣廷錫這種風格的真跡一定是存在的。
北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學習儒家經典，稱之為"畫學"，並且將貴族子弟編入"士流班"，大有將宮廷畫家文人化的傾向。《宣和畫譜》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識其理，在畫花鳥的時候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗證了學識、詩情的培養對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當有效與深刻。
負責重輯《古今圖書大成》等
蔣廷錫作為一名學者，曾負責重輯《古今圖書大成》，對其中的《草木典》、《禽蟲典》、《歲功典》等尤其著意，對這些資料彙集的過程也是他對花鳥知識從科學到藝術的一次全面整理。《歲功典》一百十六卷，其中僅關於春的就有"春部"、"孟春部"、"立春部"、"元旦部"、"人日部"、"上元部"、"仲春部"、"社日部"、"花朝部"、"季春部"、"上巳部"、"清明部"等12部，每部又分匯考、藝文、紀事等部分，將明朝以前的中國經史典籍、詩詞歌賦以至地方志、文人筆記中但凡涉及到春天的話題都彙集在一起了。在《禽蟲典》中，羽禽類就分六十部，除了常見於畫的鳳凰、鸞、鶴、鳩、鷹、燕等以外，還有極其珍稀少見的百舌部、桑扈部、鷦鷯部等等。這些知識的歸納和積累對他的詩與畫都有很大幫助，在他的詩中，對草木的季節性、鳥蟲的生理特徵顯得特別內行。他有一首描寫螽斯的詩，其中幾句這樣寫:"窮冬無大雪，三月無陰雨。早氣產螽斯，戢戢遍禾黍。一日父生子，三日子如父。四日子復生，五日孫見祖。"這裡是用螽斯的多而能食諷喻貪官，但螽斯也是中國花鳥畫中常見的蟲子，經常入畫，那麼對螽斯的出現節氣、生殖能力、形狀特徵如此了解的他畫起螽斯來想必會有不一樣的感受。他畫村居草蟲可能是這樣:"欲卜陰晴看蟻穴，試占豐欠聽蝦蟆。"畫家自注"田家以上巳日聞蝦蟆聲為瑞"。他畫青梅果應該是這樣:"花落未一日，累累已結春。似珠攢蒂出，如豆著枝新。漸長方離苦，才生即有仁。緣條數易見，和葉辨難真。色借山頭重，形疑鳥卵均。"他也經常以季節和花鳥抒發身世之感，如他的《遣春十首》、《表夏十首》、《秋日雜詩五首》等等。他對於草木、禽蟲、季節的了解、體悟與觀察，兼具了學者、詩人與畫家的角度。他曾說元朝陳琳"以畫作詩詩細膩，以詩作畫畫入神。"這句詩用在他身上好像也非常恰當妥帖。
蔣廷錫曾奉清雍正皇帝命，核定"古今圖書集成"共一萬卷。
中國嘉德2012春季拍賣會14日進行的"中國古代書畫"專場中，畫家蔣廷錫作品《仿宋人勾染圖》冊、《仿宋人設色圖》冊以4715萬元人民幣高價成交，創畫家作品拍賣紀錄。
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