譚延闓臨《麻姑仙壇記》

最新 04-12

譚延闓(1880-1930)字祖安，又作組庵，號畏三，又號訒齋，湖南株洲茶陵人，辛亥革命後，曾三次督湘，後追隨孫中山任廣州大元帥府秘書長，湘軍總司令。北伐成功後，曾兩任國民政府主席，一任行政院長。

譚延闓雖是詞林出身，位居「宰相」，而所書絕無館閣體柔媚的氣息。年少時，即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道：「三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。」其書法幾經變化，弱冠時學趙松雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學東武(楊肇)，松禪(翁同龢)，30歲專習顏書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養病，其間就臨了203通。書法益臻朴茂，可見譚延闓於顏書之勤。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓，如賢者正襟端拱於廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顏字主張「上不讓下」，「左不讓右」。有論者云：「先生臨池，大筆高懸，凡『撇』必須挫而後出鋒，凡『直』必直末稍停，而後下注，故書雍容而又挺拔。」譚氏學魯公書之外，則泛濫百家，兼涉篆隸，40歲後居廣州，於古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽、趙松雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家，可見他學書之用心。譚延闓臨帖神速，筆畫之工，人勿如也。

譚延闓的書法師魯公，其楷書點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，豎畫多用懸針法，起筆沉著穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢。于右任先生每論時人書法時必曰：「譚祖安是有真本領的。」馬宗霍評其書云：「祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。」他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學不能至也。

譚延闓在末歲致力章草，訪求石刻舊拓，想豐富書法的變化，力求尋找自己書法的表現語言，可惜皇天無眼，天不假年，先生以51歲而遂終。譚延闓雖然未到人書俱老之境，然其法度俱存，為後世學書者所步趨。先生曾有《訒庵詩稿》、《組庵詩集》、《非翁詩稿》、《慈衛室詩草》，皆手稿影印。得者，讀其詩亦可賞其書。有《中國歷代書風系列·譚延闓書風》印行，堪稱大家。

譚延闓是20世紀早期中國政壇一位集士子、官僚、政客、書家於一身的風雲人物。他在政治動蕩不穩的年代，能左右逢源，位高權重，又能靜心作書，而且以魯公書風受用一生，尚能獨具一些自家面貌，實屬不易。