爛詩詞的這些通病，糾正過來後，讓你的詩詞提升一個檔次
詩詞是最具古意的中華文化符號，如今越來越多的人對它有著濃厚的興趣，並大膽嘗試創作。在以往的文章中，牙璋提出了詩詞有套路的觀點。如果不記得了，可以翻看以前的文章。如果不熟悉詩詞的套路，又缺乏文學功底，那麼寫出來的詩詞，總是會給人感覺有些不倫不類。問題究竟出在哪兒呢？
今天我們就來說說詩詞寫作中容易出問題的地方，這些往往是爛詩詞的通病。牙璋總結了一下，大概有五點。佔了其中之一則是敗筆，佔了其中之二以上，就可能撲街了。閑話少敘，我們先看看是哪四點。
一、構境粗糙：這點大家都明白，詩詞是要有意境的，所謂意境就是代入感，讓人置身其中的感覺。然而，許多人只會生硬的描寫，於是寫作時，描寫山就只有山，描寫雪就只有雪，描寫溪水就真是溪水，旅客也永遠是路人。連著寫就只會寫出「山中飄大雪，化雨落溪中，溪邊多遊客，南北與西東」。這樣沒有情感的東西，沒有層次的東西，如何有意境呢？如果你用了擬人的手法，修改一些動詞，再添加些哲理或者典故呢？又或者像作畫一樣，講究一點兒層次感呢？那麼寫出來的可能就是「白山辭飛雪，淚語山雲中。緣溪數來客，相詢問海蹤。」
二、隨意造句：這一點是最不應該的，因為詩詞對字數是有要求的，但這並不意味著湊五個字或者七個字一句話就是詩。比如你想寫送別詩，描寫送別前的情景，吃分手飯，聽悲傷的曲子。如果硬湊七個字出來，就成了「酒樓吃飯又聽歌」。其實，你何必將這件事這麼直接的寫出來呢？先著重寫一下酒樓，渲染一下氣氛，為後面做鋪墊不可以嗎？你簡單的寫成「依山夕霞照故樓」不就可以了？交代了酒樓依山的環境，夕霞說明是傍晚，故樓，說白了就是老地方。場景描繪出來了，氣氛不就好渲染了嗎？
三、拆解成語：犯這種錯誤的，至少是有心將詩詞寫好的，且有些功底的。但是成語就是成語，它雖然有典故，或者早就概括的某種意義，但是將它拆解到詩詞中，仍然顯得不倫不類。我們拿前面的例子來說，你描寫了夕陽下的酒樓，營造了某種氣氛，接下來是不是想表達自己的心情呢？送別詩，自然有種不舍的心情，那麼是不是要用「依依不捨」這個成語呢？四個字，如何整成七個字？於是就有了「分別依依又不舍。」費老勁把四個字整成七個字，情感似乎有點兒，卻哪哪兒都彆扭。不如寫成「然與涼琴動辭舟。」既寫了曲子的悲涼，「辭舟」又交代了分別的人。
四、強行拼湊：這種錯誤是無奈之舉，有時候寫首詩，事情簡單，景物簡單，兩句足以概括，剩下的要怎麼寫呢？於是很多人就動了強行拼湊的念頭。這種強行拼湊，多是將之前的內容換湯不換藥的寫一遍，又或者寫跑題了。其實大可不必這樣，這種事情或者景物描寫完了，完全可以發散思維，通過描寫其它的事情或者借代它物寄託感情或者烘托氣氛。再以前面的為例，補上「如是東風莫相送，卿衣沾酒月如鉤。」你看，借描寫風以擬人的手法道出了送別，再以酒、月再次烘托氣氛。這樣效果不就達到了嗎？
五、不知韻律：這種錯誤，我相信一定有不少朋友特別關心。看過我之前文章的朋友一定知道，我不建議初學者苛求韻律。當然，也有人質疑牙璋懂不懂韻律。關於韻律，以後會專門著重去講。但是在此，即便牙璋不建議初學者苛求韻律，但是也認為，它只詩詞的重要敗筆之一。很簡單，缺乏韻律，在讀詩詞的時候，中文的音律之美就感受不出來。不過問題不大，唐宋時期漢語發音分為平上去入四種，除平聲以外都是仄聲。古人之所以講究。是因為語調的升降能讓詩句有陰陽頓挫之感，更能感受詩詞中的情感。在不熟悉平仄的情況下，初學者可以多讀幾遍自己的詩。感受詩句中的音調變化，看看它是否能夠讓詩句中的情感得以烘托。
其實，詩詞寫作過程還有其它容易犯錯的地方，希望大家多多留言交流。今天舉例的一首詩中：
依山夕霞照故樓，
然與涼琴動辭舟。
如是東風莫相送，
卿衣沾酒月如鉤。
是一首藏頭詩，「依然如卿」。關注牙璋，下一篇文章，我們聊一聊藏頭詩的那些小技巧。
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