愛情，在秦觀的詞里落下這樣的美！

秦觀在婉約詞作的藝術表現上，

展示出獨特的審美境界。

在意境創造上，

擅長描摹清幽冷寂的自然風光，

抒發遷客騷人的憤懣和無奈，

營造出蕭瑟凄厲的「有我之境」。

《鵲橋仙》

【宋代】秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，

銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，

便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，

忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，

又豈在、朝朝暮暮。

詩詞君：這首詞誦出了古今愛情之絕唱：兩個人若是彼此相愛至死不渝，又何必奢求朝朝暮暮的庸俗相伴呢？

語言上自然流暢通俗易懂，感情上又含蓄深沉餘味無窮。

最重要的是，他為時人與後人提供了對愛情的全新闡釋，亦即不但在意境上令愛情格局更闊達、深遠，而且將精神戀愛提升到前所未有的高度。

馮煦在《蒿庵論詞》中說：「淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」

這是馮煦對秦觀和晏幾道的稱讚，語言平淡卻味道深遠，措辭淺白又情致深婉，縱觀兩宋詞人，幾乎無人能與他們比肩。

《菩薩蠻》

【宋代】秦觀

蟲聲泣露驚秋枕。

羅幃淚濕鴛鴦錦。

獨卧玉肌涼。殘更與恨長。

陰風翻翠幔。雨澀燈花暗。

畢竟不成眠。鴉啼金井寒。

詩詞君：這首詞是代怨婦抒寫心中的愁悶，夜深天寒，孤燈一盞，惟其恨長，是以眠為不成。屬於早期作品。

寫秋夜閨怨，通過景物描寫和氣氛渲染，寫出了這位閨人的愁苦和幽怨情懷。

在用詞上特別講究，如寫環境和心情，用了諸如「泣露」、「淚濕」、「獨」、「涼」、「殘更」、「恨長」、「陰風」、「雨澀」、「燈花暗」、「鴉啼」、「金井寒」這些字眼；而為了點明閨人的身份，則用了諸如「羅佛」、增鷹錦」，「玉肌」、「翠幔」、「金井」這些字眼。

這些經過精心選擇、搭配的字眼，增強了全詞的形象性和藝術力量。

《減字木蘭花》

【宋代】秦觀

天涯舊恨。獨自凄涼人不問。

欲見迴腸。斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂。任是春風吹不展。

困倚危樓。過盡飛鴻字字愁。

詩詞君：這是一首寫閨中思婦念遠懷人的憂鬱愁情的詞。

全詞托思婦自訴口吻，以「愁」字貫串始終。「天涯」點明所思遠隔，「舊恨」說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔。情調凄哀，意境含蓄，得南唐詞風範，而語辭清麗雋永，風格情韻深遠，則是秦詞本色。

《點絳唇》

【宋代】秦觀

醉漾輕舟，信流引到花深處。

塵緣相誤。無計花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。

山無數。亂紅如雨。不記來時路。

詩詞君：讀罷此詞，最愛「煙水茫茫，千里斜陽暮」一句。

「煙水茫茫」，則前途渺遙可知；「千里斜陽暮」，暗示著詞人的處境將每況愈下；「山無數」，正是阻力重重、難回朝廷的象徵；「亂紅如雨」，就是說美好事物正在橫遭摧折。

這四種景象並集一起，凝現出巨大的藝術感染力。詞人雖無片言隻語關涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。

《畫堂春》

【宋代】秦觀

落紅鋪徑水平池。

弄晴小雨霏霏。

杏園憔悴杜鵑啼。無奈春歸。

柳外畫樓獨上，

憑闌手捻花枝。

放花無語對斜暉。此恨誰知。

詩詞君：落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裡春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。

楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄杆上。

對著這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？

《千秋歲》

【宋代】秦觀

水邊沙外。城郭春寒退。

花影亂，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。

人不見，碧雲暮合空相對。

憶昔西池會。鵷鷺同飛蓋。

攜手處，今誰在。

日邊清夢斷，鏡里朱顏改。

春去也，飛紅萬點愁如海。

詩詞君：字面上看，此詞以「春」貫穿全篇，「今春」和「昔春」，「盛春」到「暮春」，以時間的跨度，將不同的時空和昔盛今衰等感受融合為一，創造出完整的意境。

實質上，該詞也將今與昔，政治上的不快和愛情上的失意交織在一起，或談政治理想破滅，或說個人容顏衰老，反覆詠嘆，纏綿凄惻，最終落腳點在一無邊無際的「愁」上，感情極其憂傷，催人淚下。

詞中所體現的情感極為悲傷，充分體現這位「古之傷心人」（馮煦語）的性格特徵。

當他身處逆境之時．往往不能自拔，無法像蘇軾那樣，善於自我解脫，而是自嘆、自傷，一往而深，直至於死。

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