大師筆下的「風竹」：遒勁洒脫，生機勃勃

元 倪瓚 竹枝圖

畫竹，畫出「動勢」無疑是最基本也是最重要的。風竹的姿態、取勢全在於枝葉，枝葉要依風而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳的感覺。下面來欣賞歷代大師筆下的風竹，可謂遒勁洒脫，生機勃勃！

李坡

李坡，五代南唐畫家，善畫竹，不以纖巧瑣細見長，多放情任性，隨意落筆。

五代 李坡《風竹圖》

顧安

顧安，元代大畫家，字定之，號迂訥居士。擅畫墨竹，喜作風竹新篁，運筆遒勁挺秀。用墨潤澤煥爛，自成一家。

元 顧安 風雨竹圖 卷

元 顧安《墨筆竹石圖軸》

在清風的吹拂下，數竿修竹在風中搖曳，彷彿幾位窈窕的仙女，嫵媚而又不失勁節丰姿，顯示了作者細膩、純熟的筆法。枝葉扶疏，與一旁的磐石相依相偎，顧盼生姿，顯示出一種生命的活力。

元 顧安 《風竹圖》

顧安追求刻畫出竹子「清且真」的物態風神和內在品性，強調畫竹藝術除了講究筆墨趣味，還應具有寫實精神，所繪竹子均枝幹勁挺，葉片繁茂，不卑不亢，意態飛揚，充滿文人畫的清潤情調。

元 顧安《拳石新篁圖》

此幅上有清乾隆皇帝御題詩：「一拳之石几葉竹，空谷無人結契幽。淡靄輕煙風入際，聲相應復氣相求。」這幅畫創作於元至正乙巳年(1365年)，正是顧安去世之年，其生命不息、藝術不輟的精神寫照令人肅然起敬。

元 顧安 《幽篁秀石圖》

夏昶

夏昶，明代畫家。善畫墨竹，他的墨竹時稱「天下第一」並傳播海外，「絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購」，有「夏卿一個竹，西涼十錠金」之謠。

《清風高節圖》 立軸

此畫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前後穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

明 夏昶 《清風勁節圖》

明 夏昶 《風竹圖》

明 夏昶 《風竹圖》

歸昌世

歸昌世，明朝書畫家。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間，傳世作品有《風竹圖》等。

明 歸昌世 《風竹圖》

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

姚綬

明 姚綬 《竹石圖》

姚綬，明代畫家，工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。

此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明 姚綬 《竹石圖》

寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。

明 姚綬 《竹石圖》

此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

石濤

清 石濤《風竹圖》

石濤，清四僧之一。除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。鄭燮贊曰：「石濤畫竹，好野戰，略無紀律，而紀律自在其中。」

清 石濤 《臨風長嘯圖》

石濤《梅竹雙清》

鄭板橋

鄭板橋，清代書畫家，揚州八怪之一。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱「三絕」。

《風竹圖》 鏡片 水墨紙本

《風竹》 立軸 紙本

《風竹圖》 立軸 水墨紙本

李方膺

李方膺，清代畫家，「揚州八怪」之一。常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現出來的。

清 李方膺 《瀟湘風竹圖》

此畫中畫家大膽創造，寫竹子數根，依於石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現了疾風的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得「因難見巧」，而且顯示出竹子不畏強風的精神，筆筆枝葉呈現出堅貞不屈的力量。下筆如風馳雨驟，正像是抒發畫家胸中的怒氣。李方膺由於仕途生活中得罪權貴，先後下獄罷官，但從不屈服苟且，這幅畫可說是他心境的折射。

《墨芬竹》 立軸 水墨紙本

《竹石圖》立軸 綾本

羅清

清 羅清 《蘭竹石圖》

羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨，無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。

此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花，東西開放，不相協調，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如雲，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鍾岱題識。

秦仲文

秦仲文，近現代國畫家、美術史論家、美術教育家，擅山水、墨竹。

本文轉載自「書畫藝術」，版權歸原作者所有，轉載請註明。

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