如何推薦一本書，看看大作家怎麼說
閱讀作家的讀書筆記始終是件很開心的事，因為能從他們的評論文字里看出他們對一本書的喜好。對於那些偏愛的作品，這些作家恨不得用盡所有華麗的詞為其揮旗吶喊。
看來人人不能免俗，見了自己喜歡的書和作家，總要費盡心思誇讚幾句。在此精選了一些片段，讓我們一起感受一下這些作家的「動情」時刻。
本雅明
評《追憶逝水年華》
馬塞爾·普魯斯特的十三卷《追憶逝水年華》來自一種不可思議的綜合。它把神秘主義者的聚精會神、散文大師的技藝、諷刺家的機敏、學者的博聞強記和偏執狂的自我意識在一部自傳性作品中熔於一爐。
蘇珊·桑塔格
評《加繆手記》
年輕的加繆寫作時像是一個法國尼采，尼采顯得殘酷的地方，加繆則顯得由憂鬱，尼采顯得肆無忌憚的地方，加繆卻顯得節制，尼採的語調個性而主觀，近乎狂躁，而加繆的語調則不動聲色、客觀。
蘇珊·桑塔格
評《憂鬱的熱帶》
《憂鬱的熱帶》是我們這個世紀最偉大的著作之一。它生動，細膩，思想大膽。它寫得美。正如一切偉大的著作一樣，它帶著鮮明的個人足跡；它以人的聲音說話。
布羅茨基
評《托馬斯·溫茨洛瓦詩選》
溫茨洛瓦是一位生長於波羅的海岸邊的北方詩人，他的風景就是波羅的海的冬季景色，一片以潮濕、多雲的色調為主的單色風景，高空的光亮被壓縮成了黑暗。讀著他的詩，我們能在這片風景中發現我們自己。
奧登
評《卡瓦菲斯詩選》
卡瓦菲斯的詩為什麼能那樣激動我們？我只能很不恰當地說，那是一種語調，一種個人的談話，他的每一首詩都可以立即被辨認出來，那是卡瓦菲斯的詩。沒有人可以寫他那種詩。
伍爾夫
評《蒙田隨筆全集》
蒙田持之以恆地審視著日常生活瑣事，最後竟奇蹟般地把人類靈魂的種種難以捉摸的細微末節都勾勒了出來，而且還有意加以調整，使其顯得更為和諧。他一生致力於發掘人生之美。他成功了，他感到無比幸福。他曾說：要是再讓他活一次的話，他還會選擇這樣的生活。
哈羅德·布魯姆
評《看不見的城市》
卡爾維諾的這本小說告訴我們，如何讀和為什麼讀：在你的生命中保持警惕，了解和認識善的可能性，幫助它忍耐，給它空間。
毛姆
評《契訶夫小說選》
契訶夫在一些較短作品中所表現出來的那種簡潔風格，則簡直可說達到了出神入化的境地。他有無與倫比的才華，能栩栩如生地描繪出某個地方、某片風景、某段對話或者（在某種情景中的）某個人物。這大概就是人們通常所說的氣氛吧。契訶夫不需要詳細解說或者長篇描述，只消精確地把事物勾勒出來便可做到一點。
伍爾夫
評《托爾斯泰小說選》
在托爾斯泰筆下，生活就像一朵朵盛開的鮮花，然而在這些鮮花的花蕊里，卻總有這樣一隻蠍子蟄伏著——「我們為什麼要生活？」
布羅茨基
評《阿赫瑪托娃詩選》
阿赫瑪托娃的詩格律嚴謹，韻腳一絲不苟，詩行短小精悍。她的句法結構簡單，很少使用複合從句。就簡樸的風格而言，她的句式酷似英語句式。縱觀她的全部創作生涯，她表達的內容自始至終明晰易懂。她是她那一代作家中的簡·奧斯汀。
哈羅德·布魯姆
評梅爾維爾的《白鯨》
一部極不尋常的原創性作品，同時也是我們民族的「聖經」。
哈羅德·布魯姆
評《博爾赫斯小說選》
對博爾赫斯來說，世界是一個猜想性的幻覺，或一個迷宮，或一面反映其他鏡子的鏡子。
伍爾夫
評《陀思妥耶夫斯基小說選》
陀思妥耶夫斯基的小說，就像一片波濤洶湧的汪洋大海、一場雷霆萬鈞的暴風驟雨，或者說，就像一個巨大的洞穴，裡面岩漿沸騰、噗噗作響，然而又非常吸引人。
蘇珊·桑塔格
評西蒙娜·薇依的《重負與神恩》
只要我們既熱愛嚴肅性，又熱愛生活，那我們就會為薇依作品中的嚴肅性所感動，為它所滋養。
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文字 | 《啟迪》《反對闡釋》《小於一》等
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編輯 | 木南
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