電影院瘋了！這部片居然能過審？
清明小長假的票房廝殺中，《頭號玩家》帶著好口碑一路領跑，讓扒叔好好爽了一把。
可是真正讓扒叔印象深刻，看完之後還能留久久回味的，一定是叔期待已久的「致郁系」電影《暴裂無聲》，何為致郁？
「上層失態，中層失語，底層失聲，人間失格」。
這部直指社會癥結的電影給人以「無聲」的強大衝擊，讓影片結束時全場靜默，走出影院後更讓人回味出「五味冗雜」。
「提前鎖定年度華語十佳」，扒叔覺得，靠譜！
《暴裂無聲》
對於熱愛並且關注華語電影的人來說，這部電影並不算是「悄悄上映」。
早在去年的FIRST電影展上，《暴裂無聲》就得到了觀眾和媒體的一致好評，影迷們對於它的上映更是翹首以盼。
而它備受期待的原因之一也來自影片的導演——忻鈺坤。
這位80後導演你可能並不熟悉，可是說起他的處女作《心迷宮》，喜歡看懸疑片的人都會拍手叫絕。
《心迷宮》憑藉其精巧的多線敘事結構，被很多人看做是國產懸疑片的希望。至今影片仍以8.6的高分，在豆瓣電影TOP250榜單排名167。
而《暴裂無聲》作為忻鈺坤的第二部作品，很難不備受期待。目前豆瓣8.3，給影迷們吃了一顆定心丸。
相比《心迷宮》的冷冽陰鬱和作為懸疑片的層層反轉炫技，《暴裂無聲》則刪繁至簡，用近乎粗糲的質感，簡單粗暴的直面弱肉強食的社會現狀。
導演將故事節奏把握的很好，在講好故事和細節鋪陳的同時，更注重人物的刻畫和自身的表達訴求。
不燒腦，更燒心。而扒叔看完卻覺得，何止燒心，簡直扎心。
故事發生在2004年，北方的某個礦區小鎮。
貧瘠而荒涼的黃土地之下，藏著豐富的礦產資源。而生活在這片土地上的人們，依舊貧乏而困頓。
放羊的小孩張磊在日落前，趕著羊群慢悠悠地消失在山脊之上......
正當觀眾還沒走出北方大地給人帶來的荒涼冷寂，畫面一轉，就來到了黑暗的礦區。
「啞巴」礦工張保民（宋洋 飾）和工友們廝打在一起。
有人邊拉架邊急著告訴他：「你媳婦來電話，說磊子找不到了...」
原來，放羊的小孩是他兒子，自那個日落的下午就失去了蹤跡。
村裡幫忙尋找的人告訴張保民，就在那個山窪窪里，羊都在，孩子沒了。自小在山野間跑大的小孩，總不該是迷路吧？就算貪玩也不該兩天不回家啊？
影片直奔主題，一開始就告訴所有觀眾，這是一個困頓的礦工找孩子的辛酸故事。
找磊子的過程中，張保民無意間捲入了礦業集團老闆昌萬年（姜武 飾）的手下和礦工們的打鬥之中。
而當他救下被他們綁架的孩子之後，卻陰差陽錯的發現，這並不是自己家失蹤多日的磊子。
大老闆昌萬年何許人也？黑白通吃，是小縣城裡最有錢有權的人物。他因為非法開礦被查，只能出高價請律師來幫忙擺平。
原本以為事情就這樣風平浪靜的過去，可是沒想到這次他被警方盯上了，一直在調查他非法開採、敲詐勒索的證據。
而徐文傑（袁文康 飾）是弘昌集團非法採礦案的辯護律師。在昌萬年的「利誘」之下，他罔顧職業道德，幫他作偽證，逃避懲罰。
然而東窗事發時，徐文傑又想拋開昌萬年獨善其身，卻沒想到已經被捲入更加讓人恐懼的風波之中......
三個男人，三條線索，看似不相關的三種境遇卻在撥開層層迷霧之後糾纏出千絲萬縷的聯繫。
導演絲毫沒有掩飾自己在這部作品之中想表達的真實語意。
底層失聲，張保民「不能」說
影片之中，張保民是生活在社會最底層的窮苦人民。他穿著臟舊的破襖，蓬頭垢面不修邊幅，性格執拗且倔。
因為年輕時和村裡人打架咬斷了舌頭，從此固執的不願開口說話，成為一個「啞巴」。
影片中，生活在社會底層的人正如「失聲」的張保民。
他們沒法掌握表達立場的話語權，緊握的拳頭和下垂的嘴角更像是放棄溝通後無望的反抗和掙扎。
「不能說」的張保民習慣用暴力代替語言。
對村裡拆遷賠償結果不滿怎麼辦？打一架，甚至用羊骨戳瞎了同村人的一隻眼睛。
找兒子時被牽連進打鬥之中怎麼辦？抄起鐵棒打回去，同時還不忘舉起兒子的照片向他們詢問有沒有見過。
「以暴制暴」就是他所生活圈子的生存法則。
不僅如此，更悲哀的是，窮人們就連打鬥都是毫無章法的。
影片沒有選擇漂亮的打鬥動作，所有的暴力場面都是赤裸裸的肉搏，以傷敵一千自損八百的莽撞和笨拙來承載每一次傷害。
導演用這樣的粗暴來展現小人物的卑微和無力。
無疑，張保民是「暴裂」的，卻也是他，在無聲之中給人帶來如鯁在喉的沉重。
他沒有一句台詞，卻在一次次鬥狠逞凶之中，訴盡了希望被殘酷現實扼殺的悲涼。他的命運和尋子之路，就像他所居住的荒涼山村，八方貧瘠，看不見色彩和希望。
上層失態，昌萬年「不想」說
與張保民的窮苦無望形成鮮明反差的，自然是由姜武飾演的煤礦老闆昌萬年。
礦山爆破的一聲巨響，帶來的是不可預估的財富和隨之而來的名利。
昌萬年的每一次出現，都極盡奢華、萬分講究。
他愛吃肉，按他的話說「羊吃草，而我吃羊」。
姜武將昌萬年優雅外表下的暴戾、變態，以及唯利是圖的富商嘴臉演繹的恰到好處。
昌萬年趕乘著時代的潮流發家致富，用現在的話來說，就是不折不扣的「土豪」。
為了顯示自己「不止有錢」，他秉持著看似高雅的生活狀態和藝術收藏愛好，可是依舊掩蓋不住骨子裡的粗野和「不講究」。
畢竟，有誰會在西裝之下配一雙布鞋？又或者，去學校捐贈時毫無形象的將西紅柿啃得滿身汁水？
他拒絕向同學們發言，正義凜然的表示「別耽誤孩子們學習」。
看似不求回報的舉動之後，卻又不忘提醒記者拍照，生怕沒給自己帶來應得的好名聲。
處在食物鏈頂端的昌萬年，不但掌握著話語權，甚至以隱晦的方式和手段施展著生殺予奪的特權。
為了自身利益，他可以「利誘」，又能「威逼」。為了徐文傑手上的「證據」，他指使人綁架徐文傑的女兒，甚至在最後的打鬥之中，妄圖殺死捲入其中的張保民。
影片幾次重複昌萬年在奢華的私人餐廳涮羊肉的場景。
冰冷的刨肉機機械的運作著，整個畫面充斥著森森鬼氣。
豪華的餐桌上，鮮紅的羊肉毫不吝惜的擺滿整桌，而在這看似只是滿足口腹之慾的地方，昌萬年欺壓同行、打死手下......
似乎這間泛著詭異紅色的餐廳，就是他殘忍的屠宰場。
精緻豪華的細節反襯著昌萬年毫不掩飾的「惡」，直擊當今社會弱肉強食的食物鏈關係。
利益至上，能說不想說，何嘗不是現實社會精緻皮囊下的齷齪本性？
中層失語，徐文傑「不敢」說
作為受過高等教育的律師，處於中間階級的徐文傑，原本該是連接社會的重要一環。
相比張保民「不能說」的無聲，影片中徐文傑知道真相而「不敢說」的沉默，更讓人覺得憤恨又無可奈何。
袁文康將這個隱忍沉默、自帶暗黑特質的律師角色刻畫的入木三分。
就像大多數困惑的中產階級，他們搖擺在善惡之間。在時代洪流的驅動之下，他們既無力「兼濟天下」，又無法「獨善其身」。
徐文傑是一個好爸爸，妻子離去後，他一個人精心照顧年幼的女兒。
可他又不是一個好人，像金錢下跪，受過文明教化的正義感在金錢的誘惑下脆弱的不堪一擊。
他懦弱，自私，違背職業道德後又想抽身離去，乾淨上岸。
張保民費盡心力救下他的女兒。可當他看見張保民和昌萬年扭打在一起大有「不死不休」之勢時，他卻只是躊躇不前、兩不相幫。
他不在乎張保民會不會受傷，只在乎自己自己的女兒能否找到。
甚至最終張保民帶他找到女兒後，也沒有心懷感激，說出真相。徒留這個逐漸失去希望的礦工在尋子路上張皇無措。
徐文傑的存在讓扒叔更加堅信——真小人遠比偽君子來得可愛。
可在現實之中，大多數人何嘗不是像徐文傑一般，沉默、懦弱，無動於衷、只求偏居一隅的安寧。
人間失格，大哀無聲
張保民的暴力尋子，徐文傑的懦弱沉默，昌萬年的唯利是圖，構成了影片的三條線索。
而影片對細節的鋪陳，在增加了故事懸疑性的同時，也給觀眾帶來了觀影結束後回味時的鈍痛。
徐文傑跟張保民約好見面去救自己的女兒，為什麼在看到張保民貼的尋子啟事時露出詫異又恐慌的神情？
昌萬年對待手下狠心如斯，為什麼在張保民對他屢屢不敬之後，依舊沒有追究他砸碎自己擋風玻璃的事？
昌萬年費盡心思，不惜綁架徐文傑女兒要他交出的「證據」又是什麼？
當你帶著疑惑跟隨故事一步步的往前走，在影片結束之時，很難不發出「居然是這樣」的哀嘆。
徐文傑在沉默之中如願找回了自己的女兒。
警察問「你還有什麼要交代的嗎？」
「沒有」
這個只求自保的律師戴上眼鏡如是說。
他和昌萬年一起默契的避開了那個幽黑洞穴里無辜死去的生命。
而另一邊，即使已經預見自己兒子命運的張保民，依舊在毫無希望地尋找著「失蹤」的兒子。
誰說善惡終有報？
《暴裂無聲》直視著人心的幽微曲折，善惡的搖擺不定。將人們諱莫如深的「人性本惡」，赤裸裸的擺在灰色的現實面前。
礦山依舊在炸，井水越來越咸，村民們越來越多的出現水腫，而村長自己成箱成箱的買著純凈水......
生活依舊如此，誰都不會過問。
只有這個失去孩子的家庭，終是被困住一生。
擁有上帝視角的我們或許最終看清了事情的真相，可是除了滿腹不知從何說起的悲哀，只剩無能為力。
這多麼像現實生活的境況。底層流血，中層流淚，上層露笑。
相比於惡人惡行，和不能發聲。
最讓人心涼的是明明能夠發聲，卻選擇三緘其口、明哲保身。
扒叔的福利時間
敲黑板！最近扒叔會經常發福利！
這位小可愛，今天的評論里聯繫叔！
扒叔福利依舊不定時掉落
每晚九點，記得來撩！
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