愛和性是創作的原動力，他把睡過的女人都畫成了畫！
這,就是愛
張傑
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畢加索
（1881年10月25日——1973年4月8日）
今天是西班牙繪畫大師，立體主義繪畫創始人畢加索逝世45周年。
他是一位偉大且高產的畫家，
37000件作品構築起
將近一個世紀的畫壇傳奇，
他也是有史以來第一個活著親眼看到
自己的作品被收藏進盧浮宮的藝術家。
早期他還有一個相當有份量的長名：
巴勃羅·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·胡安·尼波莫切諾·克瑞斯皮尼亞諾·德·羅斯·瑞米迪歐斯·西波瑞亞諾·德·拉·山迪西瑪·特立尼達·瑪利亞·帕里西奧·克里托·瑞茲·布拉斯科·畢加索
（能一口氣念完算你厲害！）
畢加索除了擁有
讓人傾倒與折服的過人才華。
其對「性與藝術」的追求，
也是藝術圈津津樂道的談資。
畢加索畫作：《畫家與模特兒》
畢加索曾經明確地表達過藝術與性的關係：「藝術和性是一碼事。」他說：「藝術不是純潔的，我們應該禁止它與尚無準備的純潔者接觸。沒錯，藝術是危險的，但是，如果它純潔了，就不成其為藝術了。」從一定意義上說，愛和性是他創作的原動力。
愛和性是創作的原動力
妹妹的死造成原罪感
畢加索自畫像 15歲
據畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死於白喉。畢加索覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關係。女人是他藝術祭台上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。
從孩童直接跨越到性成熟
畢加索自畫像 18歲
畢加索很小就表現出對女人早熟的興趣。13歲畫下了《小驢與母驢》，是它們交媾的畫面。他承認，自己從孩童時代一下子就過渡到性成熟，無論是他的生活還是他的作品，都沒有經歷過少年時代。
畢加索畫作《鏡子前的少女》
畢加索青少年體內燃燒著的熊熊慾火以赤裸裸的窺視、被窺視的形態表現出來，他畫他所感受到的，畫他想要畫的。
青年時期頻繁出入妓院
畢加索自畫像 20年
1897年，畢加索考進西班牙皇家美術學院，期間結識了一批比他年長的朋友，同他們一起出入酒吧、賭場、妓院，他把在那裡的所見都畫進了他的速寫本。
在妓院，有傷痕的胳膊摟抱著姑娘，女人做出各種打鬧調笑的動作，這些女人毫無羞恥之心地面對著你。這一時期的色情作品，是他一生創作中最直截了當、最露骨的。
《葬禮》 1901
卡洛斯·卡薩吉瑪斯是畢加索的好友，他倆曾一起頻繁出入娛樂場所和妓院。1901年，卡薩吉瑪斯因失戀自殺，畢加索為他畫了《葬禮》。畫面上，好友的靈魂升天，圍繞著他靈魂的是一群妓女。畢加索給神聖宗教葬禮抹上了世俗的、甚至瀆神的色彩。
青壯年對肉體激情探索
畢加索自畫像 35歲
青壯年時期的畢加索對肉體探索的激情與日俱增，這一時期，畢加索對女人的愛戀，與周圍不斷變化的情侶的關係，也通過時而溫柔時而狂暴的畫面表現出來。
《海濱形象》，1931
20年代末30年代初，畢加索的色情作品以海邊浴者的形式表現。他將男女肢體和性器官加以分解，以抽象或變形的方式表現，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之後的作品。那些變形的臉都變成了性器官。藝術評論界認為，這些變形的色情作品是畢加索創作生涯中的一個真正的挑戰。
《吻》1969
1969年，他創作的《吻》，表現了一對親吻者令人心醉神馳的溫情之吻。
這一時期，畢加索陸續畫了一批表現他對肉體探索的激情的畫作。
1967
1967
1967
1967
晚年對性遊戲仍樂此不疲
晚年的畢加索對性遊戲還是樂此不疲，直到九十高齡，才感到性慾漸漸離他而去。
畢加索自畫像 90歲
1971年，90歲高齡的他不無傷感地說：「年齡迫使我們不再抽煙，但是煙癮還是有的；做愛也是如此，雖然不做了，但是慾望還是有的。」
畢加索畫作：《可笑的男人》系列之一
第二年，他即畫了一些裸體男子，那是被歲月無情剝奪了鮮活肉體的衰老者。評論家認為，畫家悲愴地畫下了自己。
1973年4月，畢加索因心臟病去世，享年92歲。
畢加索對藝術和性的探索，
離不開他豐富的私生活，
他的兩任妻子與無數情人們，
也是藝術圈不斷發酵的緋聞對象。
這其中每一段感情
都見證著他創作風格的轉變……
畢加索的愛情修鍊手冊
玫瑰紅初戀
《費爾南德·奧利維葉肖像》
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維葉。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
《亞威農的少女》
1907年，畢加索開始創作立體時期的代表作：《亞威農的少女》，亞威農（AVIGNON）是巴塞羅那一條妓女街的名稱，這幅畫就是畫家根據那一段生活的積累醞釀而作成的。所以有人說，巴塞羅那的妓院是畢加索學美術的第一個課堂。
超現實主義邂逅
超現實主義的《坐在扶手椅里的女人》
艾娃於1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅里的女人》是1913年畢加索以艾娃為模特而創作的作品，畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人遐想。
畢加索畫作：《夢》
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。畢加索對德雷莎的肖像畫和線描以及包括《夢》等大部分作品都充滿著性感，超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
古典主義婚姻
《歐嘉肖像》，姿色平常卻盡顯古典美氣質
1917年，畢加索在義大利邂逅芭蕾舞者歐嘉·科克洛娃，她雖出身名門，卻姿色平平，但還是讓畢加索無比著迷，1918年他們正式結婚。
據傳這幅《裸女》是畢加索最美的作品
那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發展他的新古典主義。
抽象主義迷情
畢加索畫作《多拉·馬爾與貓》
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與畢加索相識，此後開始了長達8年的戀情。
畢加索畫作：《裸體梳妝女》
後來兩人關係緊張，1940年6月，畢加索創作了一幅最凶暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。
畢加索畫作：《穿黃襯衫的多拉.瑪爾》
1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
立體主義接觸
立體主義的《我的美人》，一般人可能看不懂這份愛
1943年，62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。
1946年，畢加索為她畫了油畫《女人——花》。
畢加索 《女人——花》
據方斯華姿回憶，「他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然後他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。」
最後的現實主義
畢加索畫作：《傑奎琳和花》
傑奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。
傑奎琳被外界評說為「唯一能拴住畢加索的繩子」的女人，在畢加索去世後，她靠服藥和酗酒抵抗漫長而劇烈的煎熬。當走過掛著畢加索肖像的長廊，傑奎琳對著暴君的遺像表白：「閣下，請吩咐我。」
畢加索和傑奎琳
在畢加索去世十三年之後，在他生日紀念這天，過度抑鬱的傑奎琳，對準自己的太陽穴開槍自殺，完成了她遲到且終將的殉情。國王可以進行死後的統治，他的奴隸來了。她的亡靈追隨並服侍他，在死神鋪開的錦榻……繼續無盡黑暗中的繾綣，從此不要天明。
後記
從步入畫壇到放下畫筆，畢加索表現出持久的、堅定的和成熟的，或者說是直截了當的色情眼光。他這一生，簡直就是被沒有界限和禁忌的性生活左右。
此間有評論說，畢加索把自己給了魔鬼，把畫筆給了上帝。
1970
1970
1971
1971
1971
1971
1972
透過這些色情作品，人們可以深入畢加索的內心和精神世界，探視這位曠世奇才一生毫不隱藏的性激情和癖好，了解他這一輩子對情愛的不舍追求。
「
藝術，一切皆有可能
Art,everything is possible
」
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