為什麼中國沒有像宮崎駿那樣的動畫大師？

上個世紀的時候我國被安排進動畫領域的人水準也不一般，《大鬧天宮》在世界上的評價是非常高的，如果給這樣的製作團隊一個合適的土壤，我相信他們會越做越做，把動畫做成高水準藝術，達到不下於文壇巨著的高度。但是呢因為《大鬧天宮》里玉皇大帝下巴處的痦子與偉人雷同，位置相仿，你這是要影射什麼呀，然後製作人就挨批鬥了。即便改革開放初期，動畫的製作還是被國家限定的死死的，只能做幼兒動畫，還有人專門會給你挑刺，就拿《黑貓警長》來說，筆者小時候還是很愛看的，某些集數對小朋友來說有點兒嚇人僅此而已。但在某些大佬的眼裡就是另一回事了，你這個子彈怎麼能拐彎呢（黑貓警長的子彈打中一隻耳子彈是追蹤的），《黑貓警長》是國內嘗試製作劇集動畫的先河，在萬眾小朋友們的期待中，不知怎的它就被定義為意識不良類了，導演戴鐵郎老先生也在不到退休的年齡，被提前退休了。就算你有想法有水平上邊也在限制著你，胳膊擰不過大腿，逆著上邊的意思就別想有好果子吃，所以上個世紀中國就沒誕生齣動畫大師。

到了21世紀初，國情倒是轉變了很多，但製作動畫的人也變了，改革開放的中後期人們越來越逐利，過去國家安排在各地的美術製片廠的人都是真的藝術家，服從國家安排嘛也很少有人去主動換工作。新世紀老人該退休也退休了，新的藝術家也少有能看上動畫這個行當的。前些年左右國內很多動畫公司都是靠著國家補貼過活的，只要達到要求的那個集數那個時長，沒人會在乎給小孩看的動畫質量如何。網路興起，漫畫這個平台形成一定市場得以生存都是最近幾年的事，再早七八年國內漫畫家生存可是慘不忍睹的。如今漫畫有受眾，漫改動畫應運而生，說中國動畫崛起，那還早著呢，剛起步而已，想要誕生出大師需要時間的積澱。有一點筆者倒是能肯定，他們缺的絕對不只是錢，曾經國內影視圈有過這樣一句傳言：只要有足夠的錢就能拍出好萊塢級別的大片。後來嘛幾億投資的電影真給他們拍了，他們也不是那塊料。

說完國內的情況了再說說宮崎駿這個人吧，這就是一位頂級藝術大師從事了動畫領域，《天空之城》里關於未來的構想，人類的自醒，反戰，環保等理念的深度探索，比一些獲得文學獎的作家們一點不差，甚至高於他們多數人，只有佼佼者能與之想比。真的不誇張，宮崎駿這個人如果當劇作家，那一定是世界知名劇作家，從事任何藝術文化方面的其他領域，都絕對是大師級的人物。《千與千尋》讓全世界認識並理解日本文化，一部動畫都獲得奧斯卡獎了，讓國內很多自詡名導演的人都無地汗顏。拍攝《百變狸貓》專門去觀察狸貓的生存環境好幾個月，並把人類與自然之間的衝突和和諧巧妙的展示出來。宮崎駿還是個一直堅持手繪的人，對動畫的每一個細節都十分認真甚至苛責，這樣的人成不了大師才怪呢。

在現今國內這個物質文明至上的浮躁社會裡，快餐文化盛行，動畫領域裡只有那些能沉著冷靜的面對自己，認真負責的苦心去鑽研的人，才會在若干年後有成為大師的可能。

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