古畫中尋古琴-台北故宮博物院篇
鳳求凰
中國古琴十大名曲
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北宋 范寬 《溪山行旅圖》
絹本墨筆 206.3cm*103.3cm
《溪山行旅》為北宋畫家范寬的作品，此圖據說是他傳世的唯一真跡，也是台北故宮的天字型大小重寶。該作品以淺淡的色彩作極為精緻的構圖，舉凡山川流水、高山岩石，都能細心勾勒且呈現出立體的空間感，受到歷代收藏家的珍愛。畫中有許多印記，其中「御書之寶」方璽的印文和印色都具有明顯的宋代特點，說明此圖曾經被收藏於北宋的皇宮，此圖也曾被乾隆收藏過。畫中人物與馱獸比例雖小，但面目、裝束和道具（含古琴）都不馬虎，動作亦十分鮮活，證明範寬並不只有山石造型方面的功力而已。人物、馬匹亦能夠在尺寸極為渺小的限制下活靈活現，使得觀者看此畫時，如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題，的確妙哉！
宋 佚名 《宋人人物冊》
絹本設色 29cm*27.8cm
該畫中人坐於榻上，駐目凝思，執筆似欲書寫。身旁陳設琴、棋、書、畫四事以及飲食之物，童子在旁斟酒。榻後有座屏風，其上懸掛著士人之寫真畫軸。畫中主角集文人之雅玩趣事於身邊，表現出閑適雅逸之宋文人的生活。一般「畫中畫」的屏風多填飾以山水，本幅則以花鳥為飾，反映出北宋末汀渚水鳥的風格，也表現了徽宗朝花鳥畫特別興盛的時代性。
宋 李嵩 《聽阮圖》
絹本設色畫104.5cm*177.5cm
相傳為宋代李嵩（浙江錢塘人）所繪。本圖園中高木奇石，枝葉掩映翁郁，樹下士人持拂閑坐於榻上，左腿盤起，聆聽撥阮演樂並賞古玩。旁有儀態嬌美仕女，焚香、拈花、持扇隨侍。人物線條流暢，繪法近似明代畫家杜蓳、唐寅。床面為藤編軟屜，透氣適合炎夏使用；床榻上置有直搭腦交椅式躺椅,沒有腿足，供坐時後背依靠的調節式活動支架，一般適合在床上或席上使用。榻前方形香幾有束腰、直腿、下為如意足、托泥。
元 朱德潤 《林下鳴琴圖》
圖軸，絹本，淺設色畫120.8cm*58cm
畫松樹數株，矗立江邊，松下三人琴會高談，一漁翁持槳輕曳而至，童子臨流汲水，回望江天，一片遼闊。隔岸坡陀起伏，崗巒層立，煙霧空濛。近景主樹幾佔全幅的一半，畫樹皴石墨色濃郁，描寫細膩，隔水對岸的山石林木則盡量簡化，層層推遠，大部份隱於嵐霧之中。使畫面形成細密繁複與疏朗松秀的對比。利用濃淡墨色相間，簡化物象，使畫幅更形開闊。在筆法線條變化上，樹用中鋒細筆，勾勒坡石取筆側卧成勢，起頓間，產生粗細變化的線條趣味，在學郭熙畫法的元人之中，朱德潤較曹知白、唐棣等更貼近郭熙的技法表現。惟畫法雖學郭熙，然流暢婉通的筆法似書行章，寫意趣味甚濃，構圖以經營河岸為主，筆法結構趨於元朝。
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