這位靈魂陶藝師，一生只做一件事，一次只見一個朋友
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Of Course, They All Died
We Were...We Are
RQTN
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：余鹿溪 |圖：Pinterest
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「匠心」是常被現代社會被用作為產品營銷的標籤，許多的產品都喜歡提到「匠心」，卻深陷快速消費的洪流。真正的「匠心」體現在匠人一生的追求之中，專註於一件事，甚至一生懸命。
人們總會對一些人心生敬畏。然而事實上，這些人未必就是比普通人天資高出許多，更未必是運氣比普通人高了多少，亦或者擁有更高的地位或更多的資源。相反他們也可能資質普通，運氣還更差一些。
有時，一些人要被迫應對更多世界的殘酷，以及生活的不幸。他們其實也不過是普通人，卻能最終迸發巨大能量。一件事，終成一份事業，成為一生契而不舍地追尋，成就一生的職業使命。
她
曾歷經兩次世界大戰，60年來只做一件事
用雙手創造了無數富有感染力的陶藝作品
不僅如此，她還教會世人至簡地對待生活
擁有無比專註的堅持以及強大的精神世界
她就是靈魂陶藝家露西 ? 里（Lucie Rie）
她受到了無數收藏家和藝術家推崇
因著專註與純粹的生活和創作態度
她每次和朋友見面的態度也是如此
一次只見一個朋友，因為心無旁騖
露西之作
簡潔自然
不矯飾
不誇張
不刻意而為
不過分設計
順從材質本真
彷彿是會呼吸
還有一種
穿透時光的溫柔寧靜
日本著名的服裝設計師三宅一生
曾將她的陶瓷紐扣用於設計服裝
並評價道：從她的作品中，
我看到了「創造」的意義。
露西設計的陶瓷紐扣
八十年代
日本曾舉辦露西 ? 里回顧展
安藤忠雄則親自設計了展廳
就連向來以刁鑽而聞名於世的英國評論家們，也給予露西極高的評價：「當你看她的作品時，就已經感覺到它的觸感與內在精神，而當你把它們拿在手裡，就感覺像是在跟另一個宇宙連接對話。」
「
用手賦予它靈魂，
待它來親自訴說。
沒有煽情，沒有理論，
只有屬於它們的美麗靜謐。
所有的一起都無需被附加太多，
那些陶碗們如此，生活也如此。」
從她20歲接觸陶藝，從未間斷
直到她88歲，第一次中風為止
露西對陶藝有自己的專註堅持
1902年，露西 ? 里生於藝術之都奧地利維也納一個富有的猶太家庭。父親本雅明?貢珀茨是維也納最好的耳鼻喉科醫生，她的舅舅愛好收藏一些珍貴的古董、大量工藝品，使得露西幼時就能接觸到各類陶瓷。
左：露西的父親與外祖母
右：兒時的露西與母親
20歲時她在維也納工藝學校學習，一次偶然的蹭課，讓她接觸到陶藝，從此她整個人就像失魂般著了迷，時時刻刻都在想著這些瓶瓶罐罐。露西從一開始就走上了一條現代藝術之路。她的作品可謂是百年前的，現在看來卻非常現代。
上學時，當同學們在聚會狂歡時
露西卻在工藝室里埋頭研究陶器
其他人組織春遊到處遊玩的時候
她則在繪製下一件陶器的設計圖
…
露西的設計手稿
這種對陶藝近乎瘋狂的痴迷
最終，她只用了三年的時間
便成立了自己的陶藝工作室
對於手工藝人來說是個奇蹟
同年在巴黎國際展覽中展出
露西 ? 里畢業之後便嫁給了漢斯 ? 里。而他們的婚姻並不幸福，漢斯很喜歡晚上出去喝酒、社交，露西更多是選擇自己在家裡面進行陶藝創作。
1938年德國與奧地利合併，反猶太情緒在維也納變得越來越強。他們迫切地感覺到需要離開歐洲大陸，去尋找一個更安全的地方。這時有兩個選擇，去倫敦，或者從倫敦去美國。所以1938年，他們以難民身份抵達倫敦。
阿爾比恩馬廄
露西找到了一個叫阿爾比恩馬廄的地方，把它改造成工作室，決定在英國繼續創作。而漢斯則計劃從倫敦前往美國，他覺得美國更安全。於是漢斯隻身去了波士頓，把所有積蓄都留給露西。兩年後他們正式離婚，此時二戰已經爆發。
二戰對露西的創作產生巨大影響。戰爭期間空襲及物資匱乏不利於陶瓷創作，且英國政府有後防生產要求，就是戰爭期間不可生產對抗戰事業無用的東西。所以二戰期間，露西幾乎停止了創作。
她白天在光學器械工廠從事一些生產工作，晚上回家才可以進行陶藝創作。因露西在英國並不像在維也納那樣小有名氣，器皿也不屬於英國當時主流風格。不能靠製作器皿維生，她給高定服裝做了很多扣子，手捏或者用模具來做。
這些扣子後來基本上成了維多利亞和阿爾伯特博物館的藏品。三宅一生所使用在自己的設計中的扣子，正是來源於這個時期。
當時的倫敦，大體是露西陶瓷創作的巨大轉折點。陶藝家伯納德 ? 利奇是英國貴族出身，生於香港，在東亞有豐富經歷。他的陶藝是在日本學習的，並追隨日本傳統民藝風格。他寫了一本叫《陶藝家手冊》（The Potter"s book），在英國產生巨大影響。
憑很好的人脈和社交能力，幾乎靠一己之力，把手工陶瓷從簡單的、原始的、廉價的生產方式，轉變成了一種高級的、藝術化的、個人的、具有精神性的創作。為英國創造了一個非常好的陶藝傳統。
伯納德 ? 利奇
露西 ? 里與伯納德 ? 利奇是多年好友
二戰之後，露西恢復正常創作。這時她遇到了一生中最重要的人 —— 漢斯 ? 考柏。他和露西相似背景，是來自德國的猶太難民。因出身不如露西，他經歷了更多苦難。漢斯加入露西的工作室時，對陶瓷一無所知，完全是一個打工學徒。
兩人很快成為共同創作的夥伴，漢斯對陶瓷和藝術有著強烈而敏感的直覺。他很快在露西的教導下學會了陶瓷的基本工藝，並衍生出了自己的風格。他的所有作品，幾乎以雕塑形式呈現，沒有任何實用性。在他的創作成熟之後，很少再製作器物。
漢斯拉坯，露西上釉完成的陶碗
其實露西更多把漢斯當成自己的一個導師。她曾在一個紀錄片里提到，她的每一件東西出窯後，都要經過漢斯的評判。若他覺得這個東西是可以的，她才把這件東西公之於眾。兩人在同一間工作室進行了長達十三年的共同創作。
漢斯後來有了自己的工作室，露西繼續在自己的工作室中創作。經過長年的努力，露西逐漸在英國獲得了盛譽。她70歲時，英國藝術協會為她舉辦了大型回顧展。這時整個陳列已是藝術品的狀態了。
從經歷看，她是一個大器晚成的陶藝家。但她一生不停創作，直到年邁還會每天拉坯。她使用的拉坯機，要用腳不停地蹬飛輪，同時用手拉坯。70歲以後，她才把拉坯機改成電動的，可能因為體力上確實不行了。
1990年她88歲時，因突發中風停止創作。在68年時間裡，她幾乎工作時就是坐在拉坯機前。她一生中所有重要的人，都是因做陶瓷而結緣，雖這些人都很不幸地先她而離去。
她的一生歷經戰爭逃難
歷經婚姻的破裂後獨身
歷經朋友親人們的離散
而只有制陶這一件事情
給了她一個安身的地方
有人問我：把自己歸為
當代陶藝家還是傳統型？
我不知道，我也不在乎。
藝術是永生的，不管新或舊。
藝術理論對我來說沒有意義，
我有的只是對美的追求，
這就是我的哲學。
我也不會努力去做唯一或創新，
如果你硬要讓我定義什麼的話，
我覺得自己不夠聰明，
這就讓我不停地前進
來繼續我的作品。
2、良倉/ID：iliangcang，《低下頭，去做那件你註定要做的事》。
擁有了獨立自由的靈魂，就能成為生活藝術家
| 箴言 3: 5 |
你要專心仰賴耶和華，不可倚靠自己的聰明。
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