張若虛：一個單篇爆款撐起的大號！
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春江花月夜
對話II古箏與童麗的故事DSD
童麗
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眼下自媒體如火如荼，各路寫手都渴盼能多出幾篇十萬加的爆款文章，早日躋身大號之列，名利雙收，風光無限。
其實真正的爆款在精不在多。寫手們應該多向一位唐代的同學取經，他僅僅更新了一篇文字，就變身坐擁千百萬粉絲的超級大號！
當然，世上哪有容易的事業和人生，這個大號的成長之路也實在是起伏坎坷、風雨兼程，堪稱傳奇。
一千三百多年前，有個叫張若虛的江南書生寫了篇題為《春江花月夜》的歌行。
後世對這首詩的評價集中在八個字：「孤篇橫絕，竟為大家」。譯成當代漢語就是，稱讚張若虛僅用單篇文字便逆襲成為大唐自媒第一大號。
不可思議的是，這個大號貼出一篇之後停更一千多年，如今依然擁有千萬級粉絲。這才是經得起時間考驗的頂級爆款文！這個叫張若虛的揚州書生重新定義了什麼叫真正的爆款。
張若虛生活在初盛唐之交，說起來那時的文字江湖是高手迭出、大號雲集。張先生又有何過人之處？
原來人家玩的不僅僅是文字技巧，是經得住時間淬鍊的宇宙意識、無限情懷！作文立意高遠、技藝高超，為人又神秘低調。難怪即使停更千年之久，貼出去的唯一文字閱讀量始終保持千萬加。
這究竟是篇具有怎樣魔力的文字？籍籍無名的寫手如何一朝成名天下知？
公元706年前後的神龍年間，大唐王朝的多事之秋。皇族內部暗中展開了殘酷血腥的權力較量，神勇彪悍的女皇武則天忽然病重，太平公主趁機發動政變，老臣張柬之除掉了女皇心腹張易之、張宗昌兄弟，擁立太子李顯為皇帝。
那時開元盛世即將到來，大唐王朝像一架披掛整齊的豪華馬車，開始向著繁榮輝煌的頂點步步進逼。
李家最初得以一統天下，源自當年一批關隴武臣跟著高祖李淵衝鋒陷陣。所以自開國以來，唐朝的政治文化圈一直被出身陝西、甘肅、寧夏的關隴貴族把持。江蘇、浙江等吳越一帶雖素以涵養讀書人著稱，但在京城文化圈地位邊緣，影響甚微。
恰在此時，京城文化圈的舊格局因數位來自南方的北漂青年而悄然起了變化。
來自揚州的張若虛便是其中一位。他恃才傲物，放蕩不羈，北漂多年也沒能打入上層官場，常年混跡於底層草根文人圈，境遇落魄。他後來結識了同樣來京城尋夢的揚州老鄉邢巨，二人火速成為好基友，平日里出雙入對、詩酒唱和，過著「白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉」的貌似潦倒窮酸卻也愜意自在的書生生活。
再後來他們又認識了背景經歷都相似的紹興人賀知章、越州人賀朝與萬齊融、湖州人包融，他們都是遠離吳越故鄉來京尋夢的年輕人，自是相見恨晚，成天廝混一處。
其中特別是顏值文才都出眾的張若虛、賀知章、張旭和包融四人的名氣越來越大，人稱「吳中F4」，在京城文壇引發了一場「最炫吳越風」的轟動。
面對洶湧而來的名氣和各種向上攀爬的機會資源，除了張若虛久久不見起色，F4中的其他三位各顯神通。
顏好有料的賀知章憑藉出色的交際才能、人格魅力，在京城文化圈左右逢源、長袖善舞。他迅速搭上了當朝宰相張說以及各支皇族，觸角甚至直衝唐玄宗。
草書一絕的張旭借著酒勁兒玩起了行為藝術，有時喝高了還用頭髮蘸墨寫字，折騰到精疲力盡，一頭倒在未乾的紙墨上呼呼睡去，人字合一……自從得了「張癲」的外號，加入到精神病人的行列，張旭的精神好多了，日益顯出一代「草聖」的風範。
中庸平和的包融則選了一條最保守也最穩妥的逆襲之路，娶妻生子，培養後生。他的兩個兒子包何、包佶都很爭氣，飽讀詩書，縱聲雅道，從小就是親朋好友嘴裡「別人家的孩子」。父子三人並稱「三包」，成為學霸之家，羨煞旁人。
曾幾何時，同一起跑線上的小夥伴兒，如今都漸行漸遠，只留下自己還在原地打轉。目送著同伴們直衝雲霄的背影，張若虛感到了前所未有的失落和迷茫。
終於，落魄文青張若虛也打算徹底摘掉渾渾噩噩、混吃等死的頹廢帽子，果斷開啟向上模式。歷盡種種周折，他總算謀到了一個兗州兵曹的小官。
個中甘苦，不足為外人道，化作了《舊唐書·藝文志·賀知章傳》中的六個字：「若虛，兗州兵曹。」
少則少矣，畢竟是在正史里留下了一筆。而讓這六個字熠熠生輝的卻是他興之所至、信手拈來的一首詩。
一個春天的傍晚，身居微職，在家鄉休假的張若虛隨手翻閱詩集，讀到亡國之君隋煬帝楊廣的樂府詩《春江花月夜二首》。
《春江花月夜》本是陳朝首席敗家子兒——人稱陳後主的陳叔寶所創製的清商曲，屬於吳聲歌曲，是他平日吃喝玩樂的文藝副產品。
這位並不適合當皇帝的亡國之君平日就喜歡招呼宮裡的女學士和御用文人，聚在一塊兒喝酒調笑，寫詩取樂。其中有個叫何胥的太常令，很有文采，他選了其中最艷麗的文字，譜成此曲。
他還有一曲更知名叫《玉樹後庭花》，因陳朝斷送在陳叔寶手裡而成為後世皇帝的警鐘。兩首曲子都是清麗悅耳的傳世佳作。
手捧詩集，張若虛不禁操著老家的吳地方言輕聲吟誦出來：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢游女，湘川值二妃。
楊廣這傢伙品行不端、禍國殃民，寫詩倒是把好手！張若虛心下暗自感嘆。
好是好，可用五絕要寫盡春夜裡的春江、春花、春月、思婦之美實在太難，不如改用盧照鄰《長安古意》、駱賓王《帝京篇》那樣的七言歌行，何必分二首三首，一篇之內輾轉騰挪，一貫到底，豈不痛快！
冥冥之中，張若虛感到了某種召喚，一定要把陳後主筆下那個空靈杳渺、神秘朦朧的春江之夜完美呈現出來！
想到這裡，他決定趁著夜色到曲江邊上走走，實地採風，找尋靈感。
那是一千三百多年前的一個春天的夜晚。
揚州南郊的曲江邊，皓月當空，微風習習，春花搖曳，萬籟俱寂，偶有陣陣潮汐涌動的聲響傳來。
張若虛獨自佇立江邊，眺望遠方，萬物靜默中唯見一輪明月朗照，碧波萬頃，花林如霰，汀渚蜿蜒，江天一色。
剎那間，他感到前所未有的孤獨，正如這江上孤月；同時他又感到了前所未有的充實，彷彿置身一個跨越年代、貫通古今的神秘時空，不知今夕何夕……
種種複雜的情緒凝聚成一團無比熾熱的烈火，點燃了他的曠世才情，促使他口吐蓮花般即興吟誦出成串的珠璣之句：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灧灧隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
吟罷尚不盡興，此時抬眼只見一片孤雲緩緩飄過，張若虛感到自己乘著詩思騰雲而上，恍若飛升到另一時空，鳥瞰世間眾生百態，閱盡幾家歡樂幾家愁。
於是，他在神遊中延展著綿長無盡的詩思，繼續吟誦道：
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
此時此刻，張若虛本人都還沒意識到，他剛剛完成了史上最頂級的一篇爆款，也成就了詩歌史上最有份量的一篇作品。
份量有多重？一言以蔽之：「孤篇壓倒全唐」。就是說這一篇詩歌的份量超過整個唐代現存近五萬首詩加起來的份量。當然這是略誇張的溢美之詞，但足可說明此篇爆款在古典詩歌史上一夫當關的霸氣地位。
然而，此篇爆款一出，當時並未立即得到讀者的認可與回應，潦倒一世的張若虛生前也並未因此嘗到爆紅的滋味。
誕生之初，這是一篇註定要飽受時間淬鍊淘洗的准爆款。原因是複雜的。
一來當時身為一介地方小官的張若虛，在自己的小號上貼出這樣一篇當時並不被主流文壇廣泛接受的歌行體，流量本來就極其有限，偶有打開讀到此作的用戶也只會認為這是張若虛閑來無聊的戲筆而已，鮮有人會認真細讀，讀完再去轉發的就更是寥若晨星。
二來《春江花月夜》的題目並不討喜，此題自從被亡國之君陳叔寶炮製出來後，慘遭歷代唾棄詬病，被認為是享樂誤國的精神鴉片。此後文人對此避之不及。而張若虛沒有因人廢文，欣賞這首樂府的藝術價值而為我所用，但並非所有人都有此眼光和覺悟，因此知音寥寥。
這些都導致這篇准爆款經歷了盛唐、中唐、晚唐，又跨越了漫長的宋代、元代，久久縮在被人遺忘的黃卷角落裡緘默不聞。
一直到明代嘉靖年間，獨具慧眼的李攀龍編輯《古今詩刪》時從浩如煙海的唐人作品中發現此作，如獲至寶，果斷收錄其中。他因此成為改變張若虛寂寞身後事的頭號貴人。
張若虛如能發紅包，最大一個該發給李攀龍！
此後，又有多位明代詩論家陸續捧場，張若虛的才學詩名以及他的《春江花月夜》才算正式開掛。如萬曆三十四年（1606）成書的臧懋循《唐詩選》卷三，萬曆四十三年（1615）成書的唐汝詢《唐詩解》卷十一，萬曆四十五年（1617）成書的鐘惺、譚元春《唐詩歸》卷六，紛紛收錄此詩。明末成書，具體年代不詳但影響甚大的陸時雍《唐詩鏡》也選錄了此詩。
有了明人的大力舉薦，清朝人順水推舟。清初所有重要的唐詩選本，不約而同地收錄此詩，評論一邊倒地各種盛讚。
張若虛和他的《春江花月夜》終於紅了。以至於《春江花月夜》的樂府詩題也被誤認為是張若虛創製，其實這只是他從陳叔寶的舊作里找的創作靈感。雖然題目並非出自他之手，但內容確是前無古人、後無來者的頂級原創爆款。《春江花月夜》也因此成為高居流行歌曲排行榜榜首的經典之作，傳頌千載不息。
莊子云：大美不言。直面經過漫長時空沉澱淘洗過的極致之美，更是無法言說。後世對此詩讚譽頗多，但賞析佳作並不多見。
聞一多對此看得通透，說得坦率：「在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。」
好吧，我們就不要褻瀆好文字了。連才學淵博的聞一多也只能疾呼：「這是詩中的詩，頂峰上的頂峰！」 平庸如我輩，還能說什麼？
至此，一世潦倒的張若虛終於完成了文學史上最傳奇而徹底的逆襲，他用單篇頂級爆款撐起了一個舉世無雙的大號，跨越千年而不倒。
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