屢現造假醜聞，BBC連底褲都不要了嗎？
BBC出品，必屬精品。
「每一幀都可以用來做壁紙」，曾是人們對BBC紀錄片所做的最善意的評價之一。
然而，神壇之上的BBC，最近卻又被造假醜聞纏身（之所以說又，當然是因為這已經不是第一次了）。更為尷尬的是，這次「打臉」的居然還是自己人。
問題來了，被稱為「業界良心」的BBC紀錄片，真的會毀在自己人手裡嗎？
《人類星球》樹屋造假
此次將BBC捲入輿論漩渦的，是其2011年出品的《人類星球》。
這部豆瓣評分高達9.7的紀錄片，是BBC第一個專註於人類，而非動物的標誌性系列。
通過8個激勵人心的故事，《人類星球》分別探討了海洋、沙漠、極地（北極）、叢林、高山、草原、河流和城市的人類活動，揭示了當地居民如何創造出令人吃驚的方法，來應對極端不利的情況。
該紀錄片第4集講述了印尼巴布亞科羅威人的叢林生活，「他們是世界上唯一居住在樹屋中的部落」，生活在離地面35米高的樹屋中，可以躲避野獸，免受洪水侵襲，「對於科羅威人來說，樹屋越高地位越高」。
片中，當地人攀爬高聳樹榦的情景，讓觀眾深感震撼，亦備感驚奇。
但這並不是他們生活居住的地方，而是「徹底的人為造假」。說來也巧，揭開這一「驚天騙局」的，竟是沖了龍王廟的BBC自家人。
今年BBC2(BBC第二頻道)在籌劃製作新紀錄片《My Year With The Tribe》過程中，探險家拜訪了同一個部落，部落里的人告訴他樹屋根本不是「我們的家」，而是為了幫助「海外電視節目製作人」才臨時搭建，「委託拍攝的」。
主持人米拉德還道出科羅威人正在憂心，「這就是為什麼他們會擔心，有很多人慕名而來，可能會導致房屋支撐不住，紛紛倒塌掉落。」
BBC對此回應稱：「已經重新看過《人類星球》中對當地人習俗的描寫，發現部落搬進樹屋並居住在裡面的敘述是不準確的」，並承認違反了編輯標準。
但有相關研究指出，科羅威人是至今少有的仍保持著近乎原始生活狀態的一種人群，是世界首個被公認的棲樹人，他們直到上世紀70年代才結束了與世隔絕的生活。
BBC紀錄片造假黑歷史
事實上，這並不是BBC第一次被曝出在紀錄片中造假。
同樣在2011年出品，BBC耗時逾 4 年、斥資近 1600 萬英鎊拍攝的大自然紀錄片巨獻《冰凍星球》（豆瓣評分9.8）中，拍攝了「北極熊野外產崽」的畫面。
主持人聲稱是在冰天雪地下拍的，觀眾則擔心「萬一北極熊媽媽在被拍攝時醒過來，攝影師便糟糕了」。
然而BBC並沒有實到北極拍攝，而是在德國的某家動物園完成的攝影。小北極熊出生的「獸穴」是工作人員用木頭搭建的，連裡面放的冰雪也是假的。
BBC當時解釋說，拍攝北極熊野外產崽「幾乎不可能」——一旦攝像機被發現，北極熊要麼殺死寶寶，要麼殺死攝像師。
2015年播出的《巴塔哥尼亞：地球的隱秘天堂》（豆瓣評分9.2）被曝光，一段智利南部火山雷暴的視頻實為後期製作合成。
在這段視頻中，閃電被加在噴發而出的火山灰雲之上，而合成雷暴的兩段視頻則分別取自2011年和2015年的兩座火山噴發。
值得注意亦或讓人感到巧合的是，《巴塔哥尼亞：地球的隱秘天堂》和《人類星球》兩部紀錄片，均出自同一製片人圖彭斯·斯通之手。
2016年《地球脈動第二季》（豆瓣評分9.9）中，有段畫面被英國電影學院獎評為當年「觀眾必須觀看的一個瞬間」——鬣鱗蜥大戰游蛇，僅在英國就吸引了920萬名觀眾，收視率高達36%。
但該紀錄片的一名製片人伊麗莎白·懷特指出，由於拍攝時，鬣鱗蜥幼仔和蛇群不太配合，因此播出的畫面是由兩個攝像機拍攝的鏡頭「縫合」在一起的，被蛇群圍攻和最終逃生的也並非是同一隻鬣鱗蜥幼仔。
2017年的首播的《藍色星球2》（豆瓣評分9.9），講述了1992年一艘貨船遭遇風暴，貨物掉落海洋的事故。
掉落的貨物中，包括一批玩具小黃鴨，而BBC就展示了小黃鴨隨波逐流，在海面上飄蕩的情景。
「雖然我不是專家，但我覺得這些鴨子不是真的。」在網友的追問下，《藍色星球2》劇組不得不承認，他們將250個小黃鴨放入水中，假裝它們來自遭遇風暴的貨船。
而早在《藍色星球2》播出前，英國《衛報》就曾爆料，紀錄片中有的拍攝是在工作室內完成的。
片中一種名叫角高體金眼鯛的生物（別名「尖牙」），就是劇組從深海取到樣本後，在船上的特殊艙室內拍攝的。
……
如此「惡果累累」，被認為嚴重影響了BBC的聲譽。
「紀錄片之父」也曾造假
除BBC外，即使很多經典的紀錄片也都出現過「造假」。
1922年上映的《北方的納努克》，被公認為世界上最早的紀錄片，奠定了「紀錄片之父」、美國導演羅伯特·弗拉哈迪在國際紀錄片史上的江湖地位。
弗拉哈迪數次深入北極愛斯基摩人棲息的苦寒之地，拍攝納努克一家的生活。
事實上，在弗拉哈迪前往阿拉斯加拍攝該影片時，愛斯基摩人已經普遍使用獵槍作為捕獵工具了。
但導演為了還原愛斯基摩人傳統的生活方式，仍要求他們使用傳統的捕獵工具進行「擺拍」。
儘管這種「擺拍」的手法頗具爭議，卻絲毫不影響該片在紀錄片歷史上的開創性地位。
相比這種爭議，乃至弗拉哈迪的名揚四海，更值得一提的是，片中的納努克，因為終日捲入拍攝耗去了大量時間和精力，加速了自身生活的瓦解，在極地的暴風雪襲擊中，納努克一家餓死了。
這個結果，當然是紀錄片大師始料未及的，其初衷實是對西方文明侵蝕殘害原始部落生活形態的批判與反省。
2001年上映的《遷徙的鳥》（豆瓣評分9.1），曾獲第75屆奧斯卡最佳紀錄片提名。但其導演雅克·貝漢曾在該片宣傳過程中吐露，片中的部分鳥兒是被人訓練的，可以按照人類的指令排列出隊形。
而且該片最震撼的場景之一，一隻鳥被陷在原油里無法掙脫，場景里的原油「沼澤」，實際上是劇組利用成桶的巧克力漿製造的人工場景。
以日本3·11大震災的災區，宮城縣南三陸町為背景拍攝的的紀錄片《瓦礫和廣播》，2014年被曝有「造假」之嫌。
片中部分內容是關於一位老人因海嘯失去女兒和外孫之後，受到了電台廣播的鼓舞。事實上，她並沒有收聽廣播。
據當地附近多位居民指出，這個地區接收不到該電台電波，在電影中出現的收錄機是由攝製組提供，而且老人在片中收聽的不是廣播，而是當地中學生的合唱CD。
針對讓受災女性假裝聽收音機的做法，替電影配旁白的演員役所廣司表示，這「讓演出的受災女性增添了新的傷痛，這部紀錄片今後不應該再放映！」
紀錄片的底線究竟在哪？
紀錄片就一定要記錄真實？
這確實是一個問題。尤其是在實拍/擺拍問題上，一直界限曖昧，並沒有一個確鑿的標準。
對於擺拍、造假問題，很多紀錄片粉絲表示「幻滅」，因為失真感覺被騙了，這讓他們很「憤怒」。有評論認為，為了向觀眾呈現珍貴鏡頭不惜造假，並非對觀眾負責，而是在考驗觀眾的信任。
不過也有觀眾表示，有關自然的紀錄片不可能達到百分之百的真實，通過重構現實或者擺拍的方式還原真實世界並不等於造假，只要這種方式表達的是有真憑實據的事實，就不必苛求。當然，擺拍有沒有破綻那就是技術問題了。
還有觀眾表示，擺拍或者經過特殊處理的畫面，應該進行標註，否則就是造假，就是販賣真實，就是剝奪知情權。
BBC在其《記錄自然世界的原則》中，僅僅只是建議拍攝者「告知觀眾這些拍攝手法」（指重構和擺拍），並未強制要求，也未規定告知觀眾的形式；
美國國際紀錄片協會，亦未規定攝製方應該向觀眾主動透露是否「擺拍」；
中國廣播電視協會紀錄片委員會的《中國紀錄片工作者自律公約》，也未提及紀錄片攝製方必須向公眾提示作品中是否含有「擺拍」內容。
如此看來，紀錄片攝製方是否應該主動向觀眾透露「擺拍」，只不過一項道德義務。
但無論如何，紀錄片的最高境界依然是真實，無需擺拍和扮演，真實性仍被認為是紀錄片不可逾越的底線。
亦如有人所擔心的，當一群拍攝真實的人開始說謊時，他們所拍攝的真實，還會具有震撼人心的說服力嗎？
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