憑藉向黑澤明致敬成為年度十佳，不只《頭號玩家》，還有這部……

文丨Cydeny

資深旅美影評人

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韋斯·安德森的電影與其說是出類拔萃，不如說是饒有趣味要來的恰當。在20多年的職業生涯中，他始終將鏡頭瞄準了充滿孤獨感和神經質的非主流人士，是如何跟一幫境況相同的狐朋狗友們，在生活中尋找已經迷失的方向。從《特倫鮑姆一家》到《穿越大吉嶺》，從《月升王國》到《布達佩斯大飯店》，大致都是如此；甚至在停格動畫《了不起的狐狸爸爸》里，連主人公都成了貨真價實的狐狸。

而《犬之島》也和他的大部分電影有著相同的元素：驚艷的中分和壯麗景色，令人愉悅的怪趣角色，以及意氣相投的演員和製作者們。這些內容得以讓韋斯·安德森在異形的生活小品中添加精緻和詩意，黑暗與光明，甜美與醜陋，悲喜交加。而作為導演的第二部定格動畫作品，韋斯·安德森也向前邁出了一步，不再用鏡頭和畫面的美感去反襯角色的彷徨和糾結，而去直接面對那些並不具備理想化和美型條件的影像。比如碩大的垃圾島，就是韋斯·安德森在以一種小小的方式挑戰自己：垃圾也可以變得有趣嗎？

答案是肯定的，因為《犬之島》的核心不再是人類，而是狗狗。在狗狗的眼中，垃圾島是一個充滿冒險精神的烏托邦。而在美術設計上，也充分利用了這些物理元素本身的特質，利用鏡頭的空間局限性，讓不得全貌的垃圾島本身找到了誘惑力。

而這種美學挑戰，也是整部動畫帶來的新鮮感和魅力的一小部分而已。如韋斯·安德森自己所說，《犬之島》的靈感來自於Rankin/Bass在上世紀六七十年代製作的停格動畫短片，也受到了日本傳奇導演黑澤明的影響，這讓整部電影的氣質和表現得以與時下的流行電影區分開來。涉獵甚廣的韋斯·安德森，很可能也已經提前鎖定了年度十佳的位置。

1597年，諷刺劇作家本·瓊森和托馬斯·納什的諷刺戲劇《犬之島》在英國被貼上了「煽動」和「誹謗」的標籤，演員和本·瓊森被捕，倫敦所有劇院也關閉數月。由於內容已經失傳，我們很難知道韋斯·安德森充滿日本文化特徵的《犬之島》是否與16世紀的這場風波之間有著怎樣的聯繫，但其諷刺的本質是相同的。安德森對日本文化和電影的喜愛在每一幀鏡頭中都十分明顯，而在俳句，相撲，大鼓，壽司，櫻花，歌舞伎，浮世繪和蘑菇雲的表象之下，由韋斯·安德森，羅曼·科波拉，詹森·舒瓦茲曼和野村訓市創作的故事，是一個充滿成人寓意，但又具有童話精神的冒險歷程。

很多導演都有自己的風格，但只有很少一部分，能夠像韋斯·安德森那樣，具有極強的辨識度。而除了相似處之外，他的每部作品都會展現出與眾不同的創造力。亞歷山大·德斯普拉令人興奮的配樂輔以特里斯坦·奧利弗的鏡頭，《犬之島》成功實現了向日本電影致敬的目的——尤其是宮崎駿和黑澤明。電影從序章開始，就為和風的未來主義舞台奠定了基礎。而在第2至第4部分中，將男孩解救愛犬的故事分解細分，通過卓越的視聽語言，讓人犬互動充滿了真誠的樂趣。

而除了幽默元素之外，政治腐敗和反烏托邦也是這部冒險喜劇動畫的重要內容之一。韋斯·安德森沒有特意影射時下的美國政治生態，而採取了一種更加普適的態度去反對歧視和腐敗。但總體而言，《犬之島》依然是一部讓人心滿意足的韋斯·安德森電影，從來不會有太多供人曲解的隱含意義，只是一次又一次地為觀眾奉上甜蜜和溫馨的冒險故事和生活小品。

在同齡導演中，韋斯·安德森是少數對視覺細節格外關切的那幾個。但《犬之島》與其致敬的宮崎駿動畫《千與千尋》《龍貓》不同，有著格外特別的冷酷調調。對於影片中的所有元素，他始終保持了足夠客觀的距離，以間離感來重新審視其意義和語境。這種解構方式，對於《特倫鮑姆一家》和《青春年少》這樣，立足美國本土文化的韋斯·安德森電影有著獨特的效果，而《犬之島》則設定在一個兼具虛構和真實的異國土地，如何在展示其文化和傳統的同時，又去重新解構其文化和傳統，這是一件非常有趣的事情。而韋斯·安德森的所作所為，也是一樣的有趣。顯然，他對人類和狗狗之間的獨特關係，有著足夠深刻的理解。

如果你對韋斯·安德森的冷幽默向來不感冒，那麼《犬之島》並不會改變你的想法。但作為一部再典型不過的韋斯·安德森電影，《犬之島》則是他個人一次成功的嘗試和進步。

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