幸運之神彷彿永遠都在庇護著皮爾·卡丹
1945年，皮爾·卡丹來到「帕坎」時裝店搞設計。這是一家在巴黎頗有名氣的時裝店，專門為一些大劇院設計和縫製戲裝。當時，許多著名演員都在這家店訂做服裝，這給了他一個得以嶄露頭角的機會。
在這裡，皮爾·卡丹開始了自己的「巴黎夢」，同時也把自己推上了服裝設計的前沿，為自己日後成為舉世聞名的服裝設計大師奠定了深厚的基礎。在帕坎時裝店，他得到了製作高級時裝的初步經驗。1946年，他又轉到著名的「迪奧」時裝店工作，迪奧是法國著名的服裝大師，主宰過20世紀50年代整個世界的時裝。卡丹在迪奧那裡得益匪淺，他眼界大開，學到了「高尚、大方、優雅」的服裝和製作技巧。
1947年迪奧的「新造型」轟動巴黎，卡丹亦為能親自參加「新造型"的誕生而感到高興。就在那年，他擔任了迪奧公司的大衣和西服部負責人。沒過多久，皮爾·卡丹的設計水平又登上一個新的高峰，形成自己獨特的風格，成為巴黎時裝界最引人注目的新星。
1950年，卡丹為了心中的夢想離開了大師迪奧。他大顯身手的時候到了。他以全部的積蓄在里什龐斯街買下了「帕斯科」縫紉工廠，並租了一個鋪面，獨立開辦屬於自己的公司。
這裡才是卡丹盡情展示自己的天地，那些獨具創意的戲裝和出神人化的面具，征服了所有參觀者的心。面對他的作品，行家們讚不絕口：這是天工神斧之作！
1953年，還是在這裡，卡丹第一次舉辦個人時裝展覽。他設計的成套時裝式樣，色彩鮮明，款式多變，充滿了浪漫情調，正符合巴黎人口味。同時，卡丹還別出心裁地編排了配有音樂伴奏的時裝模特表演，使他設計的時裝更與眾不同和更具有誘惑力。
從此，卡丹名字頻頻出現在所有報紙的顯眼位置上，成為當時著名的人物。
當時的法國時裝只是為少數上層人物服務的，普通的大眾根本消費不起，同時，法國高級時裝是有嚴格限制的，有的時裝只生產一套。卡丹敏銳地意識到，高級時裝只有面向眾多的消費者才有出路。因為只有擴大消費面，才可能使它產生普遍和廣泛的影響，才能創造更多的價值。
而戰後的法國也給卡丹的想法創造了契機，當時經濟迅速復甦，大批婦女融人社會生活之中，整個歐洲的社會消費大增。卡丹敏銳地捕捉住這一機遇，毅然提出了「成衣大眾化」的口號，把設計重點放在一般消費者身上，讓更多的婦女和男士買得起、穿得上。
「成衣大眾化」在商戰中是出奇制勝的妙計，而在服裝界則是一種創造性的改革。它的意義遠遠超過了它本身的意義，它對整個社會的經濟發展、消費結構都產生了深遠的影響。
不久，卡丹便源源不斷地推出了一系列風格高雅、質料適度的成衣。
這些物美價廉的服裝深受廣大消費者的歡迎，皮爾·卡丹時裝店天天門庭若市。與此同時，那些抱殘守缺的同行卻生意冷清，顧客寥寥無幾。這些都惹怒了保守而又嫉妒的同行，他們群起而攻之，說他離經叛道，有傷風化。時至今日，哪家服裝廠不在廣泛地銷售自己生產的成衣呢？然而在當時，他的做法的確是顯得有些離經叛道。皮爾．卡丹承受了同行的攻擊，他知道，那是開創和振興服裝業所必須付出的代價。卡丹沒有退縮，進步的東西始終是阻擋不住的，而歷史淘汰的永遠是落伍者。卡丹設計的服裝並沒有因為同行的排擠而夭折，而是不斷地發展，同時，法國時裝成衣早已風靡世界，成了法蘭西文明的一個象徵。
1960年前後，皮爾．卡丹開設了兩家很出名的時裝零售部：「亞當專營男裝，領帶、束腰大衣、運動裝：「夏娃」系高級女裝商店。他的顧客包括前伊朗皇后，法國總統夫人及英國的溫莎夫人等。
幸運之神彷彿永遠都在庇護著皮爾．卡丹，多年來，他一直傲視群雄，飲譽世界時裝舞台。
※論道「時尚+」 傳播中國美
※BASIC HOUSE MAN 相約長泰
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