王越：追蹤生活場景
在這裡
遇見最有個性的大學生攝影師
輪到你了new
浙江傳媒學院特輯
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他是誰
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Time
The Dark Side Of The Moon [2011
Pink Floyd
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王越
浙江傳媒大學
攝影專業在讀大三
《TRACK》
節選
這組作品拍攝於浙江省桐鄉市，以市中心的廢棄居民樓為拍攝對象，記錄了遺棄空間內的人們曾經的生活痕迹。「Track」這個英文單詞名詞有蹤跡的意思，動詞有追蹤的意思，所以我使用的「Track」這個單詞作為我這組照片的名稱，是以攝影來追蹤一個個空間內人們留下的蹤跡，以尋找曾經這個房子原本的樣貌和使用功能。
拍攝過程中，我先去了一個正在拆遷的小區，發現他們每一層樓的布局和裝修都是一樣的。於是我想以類型學的形式在這種統一性中尋找它們之間的區別。比如同在廚房的陽台前，放置的物品有砧板，有碗筷，也有已經發黑的油漬，然後通過這個對比的過程映射出當時居民不同的生活狀態。但之後拍攝進度趕不上拆遷人員的施工進度，便轉換了另一個思維方式，即通過拍攝種種的生活痕迹來追蹤曾經的房子內的生活場景，於是有了這組照片。
《海鹽》
這組圖片拍攝于海鹽澉浦鎮的葫蘆灣村和紫金山村，平靜地從第三者視角展現了當地人與自然水資源的關係。葫蘆灣村位於杭州灣入海口處，拍攝靠灣邊的這片田地是人工填埋出來的，與已經受到治理的紫金山村對比，可以說是一片新的土地。從圖片中能夠看到葫蘆灣村許多發展中的痕迹，大片裸露的水泥堤壩，堆滿垃圾的蘆葦地以及暴露在土地外的供水系統等等。紫金山村則是發展相對較為完善的，成片的樓房沿著貫穿村莊的紫金河建造，還有許多城鎮基礎設施。
「綠水青山就是金山銀山」，人與自然發展是互相牽制的，特別是在浙江這片有山有水的土地，自然環境是發展最大的資本。這組照片呈現的就是發展初期形態的自然水資源與城市建設的真實環境，試圖去探討利用自然的同時卻在改變消耗自然這種微妙的關係。
輪：關於《TRACK》這組作品，是什麼驅使你把鏡頭對準廢棄居民樓的？
王：大概就是廢墟本身吧，在這空間里有許多痕迹，跟著痕迹可以找到過去的空間和影像。就像「track」這個單詞，有小道和追蹤的意思，廢墟本身是小道，廢墟影像則是追蹤。從廢墟上的細微裂痕中窺見從前的生活場景，通過廢墟中的許多細節的影像，試圖找到過去的生活方式和狀態。
輪：用零星的場景和物件，構建起一個完整的空間是非常有趣的。那麼你是如何選擇特定的房子內的生活場景的，又是如何確定自己的拍攝對象的？
王：我拍攝這片區域其實挺大的，為了拍攝方便我是隨機挑選了幾棟樓拍攝，每層每戶只要能進去都有拍攝，其中有一些影像比較特殊，是法院宿舍樓和辦公樓。至於拍攝對象我選了一些比較能體現過去生活的物品和場景，和普通的居民樓是有一些差距的，但都在同一片區域。
輪：關於《海鹽》這組作品，是什麼使你開始關注人與環境發展的衝突呢？
王：當時因為學校組織的活動恰巧到海鹽這個地方，通過幾天的觀察發現這裡是一個發展中的小鎮，有過污水治理的幾個案例。其中紫金山村是一個新農村樣式的，葫蘆山那片農田，外圍是山，再外圍其實是景區。
輪：你的作品的光影運用和色彩給人一種冷靜而剋制的感覺，無論是拍攝對象還是角度都似乎讓人感受到了時間的流逝，這是你刻意為之的嗎？
王：是的，不過也可能和當代攝影的影像趨勢有關，冷靜克制的影像似乎總是能夠讓人沉下來思考問題，就像Alec Soth的《Sleeping By The Mississippi》，拍攝人們的生活卻似乎感受不到生活的氣息。
輪：現在有什麼正在進行的項目嗎？可以介紹一下嗎？
王：是關於時間和風景的，一處風景拍攝多張，最終呈現的時候在一塊面板上能從不同角度看到同一處地點的不同時間的風景。因為當時回家鄉看到一處很漂亮的風景，想到小時候在這裡也看過，但時間卻不一樣了，同時想到印象派繪畫的一些作品，就想做一個這樣的效果，其實只是個人的一個小私心吧。
輪：你現階段的作品關注的更多是人和社會的關係或者社會的變化，而你說接下來你會想做類似於尋找童年的回憶的作品，那是不是意味著你在商業攝影以外，更加會關注個人的內心和情感？
王：那肯定的，這點我希望在我的所有攝影作品中都能有所體現。
輪：能不能介紹一下你的商業攝影作品，或者談一談你所認為的商業攝影。
王：可以看到這組《NO NAME》都是一些時尚類的人像作品，單純地展示了模特的妝容造型和服裝，之後會嘗試拍攝一些帶有環境或布景更能渲染氛圍的時尚攝影作品。
現在的商業攝影以我自己看到的來說可以說是很混亂，其實有時候會比較喜歡純粹一點的攝影，帶有更醇厚的情感和氛圍甚至歷史背景，比如攝影師上田義彥，我挺喜歡他的作品的。
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