論當代中國油畫的藝術境地，中國油畫里的童趣，看完滿滿的感動！

西方油畫藝術的發展經歷了了很長時間的積累和沉澱。經歷了不同的演變時期，從簡單模仿，到脫離對完整形象的依賴，即從具體到抽象的根本性轉變，再到對審美不同理解的發展，最終架上藝術受到了各種其他當代藝術表現形式的挑戰。

油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。西方傳統藝術在西方整個藝術長河中起到非常重要的作用，它為後來的現代藝術和後現代藝術的發展奠定了基礎。

西方傳統藝術的發展主要包括中世紀美術文、藝復興時期及新古典、新浪漫主義時期。現代主義藝術主要包括法國後印象派開創的新畫風。後現代藝術的發展主要指50年代以來歐美各國的前衛美術思潮。不同的發展時期都體現了不同的歷史文化背景。現代藝術觀念的發展經歷了保羅·塞尚將西方繪畫從傳統演變到了現代。

中國油畫藝術的發展受到西方現代藝術的影響，在其從西方舶來的不到一個世紀的時間裡取得了重大的發展和突破。尤其是在改革開放後大量外界新鮮思想傳入，人們思想愈發受到外界影響後。行為藝術在20世紀90年代便在中國社會得到發展，結果這一藝術形式導致了對於中國油畫價值存在與否問題的深入思考，不同於我國油畫理論的形成，於是對油畫「民族化」的討論變成了焦點。

中國油畫藝術的民族化問題，已經歷了很長時間的探索和發展。20世紀90年代，許多本土畫家都進行過油畫藝術的民族化及本土語言的嘗試。關於油畫民族化的探索，吳冠中先生是其中的代表，他在畫面中形成了自己獨特的油畫語言，簡化的色彩表現，具有中國傳統美學文化的審美特徵，是其油畫民族化探索的重大成功。但就中國整個油畫環境而言民族化並非是一蹴而就的，而是一個逐漸改變和發展過程。

在「全球化」背景下的「民族化」問題才是議論的重點。經濟全球化的發展，使社會各個方面的改革和發展都進入了一個更加快速的時期。快速的發展要求資本、勞動力、技術及生產資料各個方面在全球範圍內得到更加有效的資源配置和更高效資源利用。經濟全球化必然帶來「文化全球化」的結果。在這樣一個過程中，如何更加有效的抵制西方文化的衝擊的同時增強本國文化影響力與競爭力，則顯得格外重要。這就引發了人們對「文化民族化」的思考。如今，在傳統文化的領域中，更多關於中國傳統文化的話題逐漸開始流行，中國油畫藝術則是其中之一，理論界關於中國油畫藝術前途的思考逐步加深。

從總體上來看，中國油畫的發展受到西方油畫的強烈影響。由於中國油畫基礎薄、發展時間的相對滯後，最終便使得當代中國的油畫藝術處在相對尷尬的境地。中國油畫的表現形式直接向西方學習是之前很長時間的特點，這段學習過程也是油畫民族化的探索和發展過程。許多中國油畫藝術家在這段時期中做出了突出貢獻。但是相對於取得的這些成就，相對於中國油畫應有的那種民族地域特色，特別是面對現在這樣一個多元文化共存，多種繪畫語言風格共存的時期，對新藝術形式的好奇逐漸造成了對民族化道路探索的疏遠。我們對西方油畫的認識只是通過那些接觸了西方油畫的中國畫家，並非油畫真在中國被推而廣之。西方繪畫藝術的標準和規範還在影響中國的畫家，中國油畫藝術還很難擺脫西方油畫藝術的基本形式。

中國油畫藝術在發展過程中面臨著保持傳統還是轉向現代的道路選擇。造成這種局面的原因主要就是東、西方文化和審美的巨大差異和不同，主要是對事物美的不同見解及與美相關的文化藝術的價值追求。這種兩方面的選擇及東、西文化和審美的不同要求中國油畫在發展過程中要注意幾個方面，一方面，我們不應盲目的追隨和模仿西方油畫藝術，這是由中國傳統、現代文化價值差異決定的。另一方面，中國油畫藝術的發展處於轉型期，需要新觀念和新思維的注入，不能走單純傳統的民族化道路。要將民族化放在中國文化的語境中，才能確定它的價值從而形成合理的價值評價體系。

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