語言密室：橫自話自說2
這些出自2015年，關燈出品我的那本《自話自說》。印量不多，估計沒幾個人看過。前些日子發了2017的「自話自說」，朋友看後都說希望我繼續，發些。那就發出了，作為一個寫作分行三十多年的人的寫作心得，與有緣者分享吧。因為太多，一次發不完。我慢慢發，大家慢慢看！
——橫
橫 自說自話：
1實際上我喜歡不容置疑的那種分行的句式的同時也喜歡那種猶豫不決的句式。不容置疑的是自信的美，而猶豫不決的語句，卻能把其他的空間打開……
2在語言上的猶豫和不確定，並不一定是寫作者對自己想說的東西不能確定，而是對自己已經確定了的進行質疑。這並非是不自信而是對自己的發現有新的期待表現。如果這麼說成立，那麼，不確定的描述或者否定式的描述，就是為了建立新的語言規則的新開始。換一句話，即是，對語言的創造。我這麼說，是不是武斷了呢？
3同樣不容置疑的句式是同樣具有空間和張力的。因為不容置疑的語句會捨棄掉多餘的解釋性的陳述。這樣就避免了在創作時候寫作者自我的糾纏，而直接到達一個嶄新的空間。因為不可置疑，才會使得很多東西被簡約和壓縮。而被壓縮和被簡化，就會使讀者的想像力得到更為自由的發揮。
4說穿了就是補白，就是讓讀者參與作品的第二次創作。這一個想法和法國老頭的那個零度寫作有類似的地方，即，作品完成後被再次演繹和誤讀。
5簡約絕對是一種省事的美德。
6現在想來 分行最負責任的態度 就是 老子就這麼寫了 愛咋地咋地 因為歷來是分行者努力的尋找自己的對話對象 這其實是不公平的 作為分行者本身並不需要實際上的交流 因為他已經和他感受的進行過交流 不管有沒有效 但這種交流已經存在 是不需要第三者認可的 說得不好聽 尋求認可 是自卑和不自信的表現。
7讀不讀 看不看 和寫作者好像沒太大關係 倘若讀者解讀出其他的意思 那是讀者的功勞 和寫作者也毫無關係 文字歷來因為其的不可確定被誤讀的還少嗎？
8因此 分行者只要在分行里讓所熟悉的漢語在分行里讓詞語和詞語之間建立起不可確定 就行了 這好像也是其樂趣所在和作為分行者的基本和必要的工作
9關於給自己度還是給讀者來讀，這個問題我沒有大家那麼糾結，因為，現在是網路時代，寫好了往自己的網路空間一放，其他愛咋地咋地，誰遇見是誰的福氣，如果讀者讀出了自己的境遇，那就算我的分行 是對人類的貢獻了
11我欣賞更多的是殘缺 無論是一件藝術品還是文字 在我看來只有存在缺憾的東西才會給閱讀和觀看帶來挑剔 才會讓讀者把作者當成知心朋友 在一個私密的內心達成相互的諒解 最後完成這個已經完成的東西 我想 這就是 所謂的 抱元守缺 的真實意思吧
12一個作品不能引發聯想是這個作品的悲哀。也就是說，沒有一個創作者不願意他所創造的東西，在觀看者觀看時，不能為其帶來想像的餘地。那是極其恐懼的！但作為文字作品或語言作品 這樣的恐懼一般會比直觀的藝術品多一些優點，那就是語言的空間。
13能不能用示弱來表達我對「殘缺」的讚美的詮釋？我不知道，但我知道保留殘缺或者敢於展現，那都是強者的心態，也是懷柔的心態（這個詞，也許很封建，可他真就是把自己當成弱者的同一個意思）。一個寫作者必須是強勢的，他的強勢應該對自己而非對待他的讀者，我們的前輩把這一的強勢用在教導讀者上，那是因為他們傻逼，他們不知道讀者比寫作者聰明的緣故。
14我對分行的敘事是這麼看的，必須是情緒飽滿的，必須是由情緒控制的，必須是對情緒有所控制的，必須是節制甚至吝嗇的。情緒飽滿有助於文字行進。對情緒的控制有助於擺脫瑣屑。節制和吝嗇是為了讓文字在任何地方都形成張力和可能性的想像空間。
15無效表達 其實是個好詞語 至少它意味著是實驗性質的 說它好就好在 不被全面的認可性上 很獨立 自我和被判斷 且還存在 ……當然這是我自話自說 且有點故弄玄虛的優越感在作怪 ……我現在都可以列出那些 無效表達的一些我認可的人了……他們是 孫智正 張羞 周亞平 和我
16分行裡面所謂的張力空間 其實不需要太多東西就能達到 因為詞語和詞語之間本身就存在張力 我們的任務是重新去搭配它們 讓它們有新的關係
17所有的寫作都是瞬時的 它不會因為你想了多久才存在 而是因為你在語言里徘徊 很久 才會看到他
18它必須是模糊不可說的 無論敘事還是 自我表白 它們都應該有自己的秘密
有所顧忌 才是語言的真諦
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不認識 就猜 而猜就會多出誤讀和其他的空間
20自我觀念的轉變其實就是自我較量的結果 從來就不存在好壞和對錯 只存在此刻的滿意和質疑
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現在的人在閱讀上存在的問題是：耐心不夠 想像力不夠 對自己對母語的期待不夠 不懂得什麼是語言 什麼是語言的發展規律……反正吧 土鱉農民小商販太多了……
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文字對任何認識和使用它的人都是平等的。是想像的開始……這裡包括所有的猜測和期許以及……它還意味著個人的高貴和低賤……所有文盲越來越多……
很多人對於文字的訴求就是明白。他們搞錯了對象。因為文字從它誕生自日開始就是思想以及它傳播的內容的不確定。即便我們用最明白和準確的語言和一個人講述他親身經歷的任何事物都會產生差異和誤讀。但這並非描述者和閱讀者的不幸。因為語言文字的大幸就在於此。這也是為什麼我們很難去對任何文字做出判斷的原因所在？因此唯有自我是最可的信任的？這是寫作者同時是讀者唯一可以拿捏住的東西——自我？
自我，是啥？:就是你對一切事物的直覺並用文字原始記錄下來的真實感觀或你的態度
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寫作的目的 在於喚醒想像
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情緒就是語言展開的節奏
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看怎麼扯 今天韓東所說現在避重就輕確實是當下的問題所在 但不是全部 如何扯淡都擺脫不了 自己的經歷學識修為所帶來的 也和此有關 但我是個重口味 所以我更看重確定里的不確定因素 只要在寫字 就無法避免 人民往往忽視確定和非常確定就是不確定這個事實 這剛好就是文字的魅力所在
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決絕的說 每個文字都內存著自己的重量 經由文字出來的分行同樣有著自身的重量 這就是內容 文字是信息 文字形成的分行自然也是 但能不能在這些信息里分享到內容 只有看緣分了 優秀的分行作者 一定是個玩曖昧和不確定的傢伙 原因是 他知道他不可能完全真實的傳達自己 他只可以傳達他以為真實的東西
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是作者對情緒的不可確定不可把握逼迫他斟酌遣詞
思維習慣 在很多時候產生於寫作者平時對自己思維情緒的省視 我把這個叫做內視鍛煉 當然這還必須和作者對文字的經常自我訓練有關聯
表達讓生命獲得愉悅和輕鬆 說白了就是 表達是為了讓自己輕鬆和釋重
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不能確定是因為 總會有多個維度供我們去省視我們所要表達的東西 如何把這個想表達的東西表達清楚 必須經過自我認可道德和陰暗心理等其他因素的認可 人有時在表達自己最陰暗的部分的時候 都會不自主的偏向道德和好的一面 這麼一來 文字就會在他的表述中有所偏移 變得中立曖昧
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分行很多時候是為自己一個假的揍我情境而開始
30目的不能過於明顯 即便有 自己知道就行 要隱藏目的性 或故意繞開捷徑 要和自己說不 這樣是不對的 肯定有其他的方法可以替代 要經常的推翻自己的想法
31要肯定第一個蹦出來的不正常的感覺 直視它 隱藏目的是為了出乎意料的達到目的 走彎路是為了多看風景 推翻自己 是為了證明自己的判斷到底有多真實
32另類寫作一定是從詞語字的另類組合開始的 它絕不是因為換一種說法的方式 它是從根 即表達上和一切主流保持距離 而非是不自然的做作 更不是沒有根源的瞎雞巴亂扯 這就是我對障礙寫作認可的基本條件 障礙寫作的首要條件是 它必須是我們日常可見 但被我們所忽略 而在看見時愧疚的東西 因為它制止我們往大一統的路上狂飆 而是點醒我們 不要自以為是
33無論好詩壞詩 它們的共通點就是保守秘密 而不是隨口講出秘密的所在 必須留有一個激活口 而不是去封死想像的空間及社會上的附加意思
另：估計有錯字別字。你們湊合看吧：）
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