喪氣殺手拯救少女「雛妓」，年度十佳該有它一部！
從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活
電影派
Vol.1164
大叔配蘿莉，天經又地義。
《計程車司機》中性感的小雛妓艾瑞斯，和留著莫西幹頭的孤膽英雄；
《一樹梨花壓海棠》中美麗迷人的洛麗塔，和帥氣成熟的中年教師；
《這個殺手不太冷》中靈動可愛的瑪蒂爾達，和冷峻的殺手萊昂。
這些經典的糙漢大叔、可愛蘿莉的銀幕CP；
成為了電影世界中一抹抹的亮色。
派爺今天說的，同樣是一個大叔拯救蘿莉的故事——
《你從未在此》
You Were Never Really Here (2017)
在去年的戛納電影節上，這部影片大放異彩。
一舉斬獲了主競賽單元中，最佳編劇和最佳男主角兩項大獎。
更神奇的是，影片在戛納放映時，還不是最終完成的版本。
放映到80多分鐘的時候，影片戛然而止。
沒有片尾字幕，沒有片尾曲，只有一片突如其來的黑暗和沉默。
現場的觀眾和媒體們一臉懵B，只能在茫然中摸黑離場。
儘管如此，媒體們依然給出了很高的評價。
以專業媒體打分為主的Metacritic上，影片均分高達85；
爛番茄的新鮮度，同樣高達88%。
《時代》雜誌甚至稱讚這部影片，是「21世紀的《計程車司機》。」
馬丁·斯科塞斯的《計程車司機》，上映於1976年。
講述了一個越戰老兵退伍後，成為了一名午夜計程車司機；
最後卻戲劇般地獨闖淫窩，拯救雛妓的故事。
通過計程車司機的視角，觀眾們不僅看到了越戰老兵個人內心的孤獨空虛；
同樣也窺視了整個社會的迷茫和惶恐。
而《你從未再次》在某些方面，也確實和《計程車司機》有著相似之處。
故事的主角，同樣是一個飽受戰爭創傷的退伍老兵。
與此同時，童年時遭受父親家庭暴力的經歷；
也給他的心理，留下了不可磨滅的傷害。
他經常要用塑料袋或者濕毛巾裹住自己的頭顱，才能讓緊張情緒得以平復。
退伍後的男主角，成為了一名職業殺手，冷血殘酷的獨行俠。
他接到了新的工作，解救被賣淫集團軟禁的州議員女兒。
和《計程車司機》中的男主角一樣；
他也獨闖淫窩，乾淨利落地救出小蘿莉。
但是，這卻讓男主陷入了更大的危機。
電視新聞播報著，州議員自殺的消息。
但實際上，州議員並不只是自殺那麼簡單。
州議員和州長之間有著齷齪交易，因此議員被迫將女兒「獻祭」給州長。
得知議員僱傭男主救出女兒的計劃，州長擔心自己的醜聞暴露；
於是他幹掉了議員，並且偽裝成自殺的假象。
州長的下一個目標，就是解救女孩的殺手。
話音剛落，州長派來的殺手便闖入旅館，再次綁架小女孩。
事情還沒有結束。
殺手們來到男主的家中，殺害了男主的母親，他生活中唯一的精神支柱。
本打算和母親的屍體共同沉湖的男主；
腦海中卻突然閃現了小女孩的身影。
於是他再次鼓足勇氣，踏上了拯救蘿莉的道路。
雖然兩個故事有著些許相似；
但兩部影片討論的，卻是不同時代，惶恐和焦慮的不同表現。
《計程車司機》表現出的；
是那個時代人們對於社會環境變故的擔憂和困擾。
而《你並未在這》關注更多的是個人因素。
童年陰影+戰爭後遺症，讓男主每天都活在對自我質疑的恐慌中。
他經常會幻想出一些不存在的事。
比如當著眾人的面，對著自己的腦殼開上一槍。
或者用刀子比量著，用什麼角度插入自己的嘴巴里。
而影片中的小蘿莉，更像是一個改變他生活現狀的意象。
影片的結尾，男主和小蘿莉一起踏上了心靈癒合、相互救贖的旅途。
派爺不得不讚歎一句，男主傑昆·菲尼克斯的精湛演技；
為這個殺手注入了更多真實和觸動人心的力量。
有著一雙憂鬱的藍眼睛；
菲尼克斯此前塑造的角色，總是能給人留下很深刻的印象。
他是《角鬥士》中，殺了父親奪得王位的邪魅王子；
也是《她》中，和Siri談戀愛的憂鬱孤獨中年男子。
到了這部戲中，他一改曾經陽光帥氣的造型。
而是蓄起了蓬亂的鬍渣和頭髮；
體重發福得宛若一個路人大叔。
但這樣的造型，是為了角色服務；
讓這個孤獨殺手，變得更加真實立體。
影片的重點不是血腥和殺戮，而是這個殺手的孤單日常，以及他的內心世界。
整理母親弄髒的浴室，和母親一起看希區柯克的老片《驚魂記》；
幫母親收拾冰箱里已經發霉的食物，等等。
瑣碎的背後，是他無法面對的過往。
當他還是小男孩的時候，父親會拿著鎚子砸在母親的臉上。
幼小的他無能為力，只能躲在柜子中；
把頭埋在塑料袋子中，躲避內心的惶恐和不安。
母親、鎚子、塑料袋；
這些符號逐漸成為男主角潛意識裡無法掙脫的心魔。
影片的導演用閃回的方式，把男主的童年陰影穿插在殺人的故事裡。
說到這裡，就不得不提一下這部影片的導演琳恩·拉姆塞。
這個女導演，最大的特點就是「節制」。
近20年的時間裡，她只有四部長片上映；
但是每一部都引起不小的關注。
她上一部作品《凱文怎麼了》，還要追溯到6年前。
1999年，她完成了人生中的第一部電影長片《捕鼠器》。
雖然是處女作，但這部片子卻入圍了戛納電影節的一種關注單元。
三年後，她的第二部電影《默文·卡拉》獲得了戛納電影節的青年電影獎。
不僅是影片數量很節制；
內容上她同樣如此。
電影雜誌Variety也稱讚她；
在《你從未在此》中把影像表達做到了極致，甚至沒有一個鏡頭是多餘的。
影片詮釋了，什麼是用影像講故事。
劇情是不完整的碎片，但是通過剪輯手法；
觀眾們依然可以拼湊出一個完整的殺手形象。
開篇的幾組鏡頭中，幾乎全部都是中近景。
在銀幕上我們看不到男主完整的外貌，行為甚至周圍環境。
這樣的畫面也在無形中，給觀眾帶來一種壓迫感。
而這種壓迫感，則是來源於觀眾們對電影發自內心的共鳴。
相比於大叔救蘿莉的俗套故事；
這個喪氣十足的殺手，要更加擊中人心。
另外派爺友情提示：
大叔蘿莉的愛情故事，只發生在電影中就好。
現實中可別去模仿，犯法的。
愛我的人請分享到朋友圈
愛我請別客氣
TAG:電影派 |