拍過無數日本一線女星，這次他被指控性騷擾、侵犯隱私、剋扣報酬！

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「日本那些事」

（文/Fumiko）

　　最近，一篇控訴著名攝影師

荒木經惟

的文章在日本引起了很大反響。

　　文章的作者是模特

KaoRi

，在這篇題為《這樣的知識，真的正確嗎？》的長文中，她講述了

自己在為荒木工作的1

6年里遭受的各種不平等待遇和精神壓迫。

包括在不經本人同意下拍攝、出版，沒有合同，被迫裸體，報酬低到難以為生等等。

　　比如說，在荒木待在一起，不管吃飯睡覺還是洗澡，這些私密的活動都會被拍下來。

　　沒有合同和拍攝同意書，也不知道自己的照片被用在哪裡。詢問之後卻被告知「在荒木這裡都是沒有合同的」「日本都是這樣的」。

　　因為荒木的名氣，KaoRi在沒有合同的情況下拍了很多裸照。

　　被強迫在很多人圍觀下拍攝裸照，不經過商量就擅自用自己的名字作為標題出版，其中還包括了「

KaoRi的性愛日記

　　除此以外，拍攝得到的報酬也很低，很難維持生活，一甚至些跳舞表演的工作根本沒有報酬。

　　想要通過溝通改善這種情況時，荒木則是拋出各種借口來迴避，把自己的責任撇得乾乾淨淨。

　　在KaoRi快要崩潰時，荒木送給她一本自己寫的書，裡面竟然寫著「

年功序列、義理人情、男尊女卑

」，這種居高臨下的態度完全激怒了KaoRi。

　　而在一番掙扎努力後，結果卻是2016年KaoRi被荒木事務所突然解僱。

解僱前還被迫簽下了一份保證書，「今後不再對荒木事務所進行名譽詆毀和營業妨礙」。

　　檢索KaoRi的照片，幾乎都出自荒木的攝影鏡頭之下，其中有著大量裸露、具有情色暗示的作品，她坦言因為這些照片和荒木本人的口無遮攔，使她暴露在公眾的印象是「一個神秘的、什麼都做的女人」，導致她生活在異樣的世界裡，常常被人騷擾，平時也一直擔心被人跟蹤。

　　對於KaoRi來說，正常的生活被完全攪亂了，即使在她被事務所解僱、遠離荒木之後，對方也還在展覽上使用她的暴露照片，交談、協商也都沒有結果。所有這些遭遇讓她徹底發現了自己的無力，也對荒木鏡頭下的藝術有了完全不同的理解。

　　文章中，KaoRi直指荒木經惟把模特當做一件物品來對待，仗著自己的名聲和影響力，完全不考慮模特的感受和正當權利。

　　多年以來，

性騷擾、侵犯隱私、剋扣報酬、強迫拍攝、沒有合同

，甚至連基本的尊重都看不到。

　　讀完全文，實在是讓人大跌眼鏡！

　　這篇文章發出後迅速擴散，不少日本網友都在SNS上表達了對KaoRi的支持，稱讚她寫下事實的勇氣，不少人開始對荒木標榜的藝術提出了質疑。

　　許多業內模特也為她發聲。

　　4月10日，

水原希子

就在自己的Ins上發了一條Story，直接向荒木提問。

　　她先是引用了KaoRi的原文。並且說道：

「模特不是物件，女性不是性的道具。我們都是人，不能忘記心和心的交流。」

　　另外，水原還袒露了自己也有遭到騷擾的類似經歷。

　　kiko表示自己20多歲時為某企業拍攝廣告，需要上身裸露，僅僅用手擋住胸，但拍攝現場居然出現了很多看上去像公司高層的男性。kiko明確表示「不想被人圍觀」，對方卻用「公司高層需要確認照片效果」作為理由。

　　因為是工作，沒有辦法拒絕，不得不在那些男性的圍觀下進行了裸體拍攝。

　　日本網友推測當時的廣告應該是這一則。

　　儘管畫面上的kiko笑得明朗，但想像當時的她

在拍攝現場「緊張得動彈不得」，又讓人覺得十分心酸……

　　在這條Story的最後，水原向荒木直接發問：

　　「

荒木先生，對你來說，女性到底是什麼？

」

　　「

有必要向KaoRi施加這樣的精神壓迫嗎？還是說你都注意不到這是精神壓迫？。

」

　　「

因為我們也合作過很多次了，我真的覺得很遺憾。

」

（

水原以前和荒木的合作

）

　其實針對荒木經惟的類似爭議不是第一次爆發了，

2017年，一名曾經的模特就曾在Facebook上爆料自己曾在19歲時遭到荒木的虐待，當時受到了非常大的精神打擊，以至於現在看到荒木的作品依然想吐，同時透露了自己也知道其他女性被害者的存在。

　　這位在國際上享有盛名的攝影大師，在他漫長的職業生涯中，一直都是

毀譽參半

。

　　作為

日本乃至世界範圍內都有很高的知名度

荒木經惟曾經為不少明星和影視作品拍攝過宣傳照和海報。

　　北野武

　　及川光博

　　湯唯和王力宏

　　Lady Gaga

　　中山美穗

　　宮澤理惠

　　柴崎幸

　　仲里依紗

　　有村架純

　　榮倉奈奈

　　最近的，木村拓哉和二宮和也合作的《檢察方的罪人》的海報也是出自荒木之手

　　但荒木拍攝的更多的，還是

女性。

捆綁、裸露、和服都是他作品中的標誌性元素。

而性、慾望和生死，則是荒木作品中永恆的主題。

對於攝影有著極高的熱情，至今已經出版了400冊以上的寫真集，是日本乃至世界範圍內最多產的攝影師之一。

　　1971年，荒木夫婦前往京都、福岡等地新婚旅行，在旅途中，荒木拍攝下陽子大量的生活瞬間，其中就有許多大尺度暴露的照片。

　　1990年，陽子身患絕症彌留之際，荒木用相機記錄下陽子的最後時刻，以及他們共同生活的真實場景，這些照片成為了《哀愁之旅》的再編集《冬之旅》。

　　其中，已經死去的陽子躺在棺材中的照片引起了極大爭議。

　　荒木發表這張照片的行為，讓同為攝影師的

篠山紀信

感到難以接受，從而和荒木絕交。

　　1993年，荒木出版了和陽子合著的《東京日和》，講述了夫婦共同生活的回憶，以及荒木對於亡妻的思念。這部作品後來也被竹中直人改編搬上了熒幕，由竹中直人和中山美穗主演。

　　高呼著「快門就是我的脈搏」的荒木經惟，既是天才、情種、驚世駭俗的藝術大師，同時也是變態、色情狂、離經叛道的攝影瘋子。

　　他常常在訪談里透露他對手下模特的愛意甚至是性慾，把她們叫做「女神」，稱自己是奴隸。

　　話雖然是這麼說，實際卻沒有將她們看作需要尊重的普通的人。

　　例如關於作品裡的捆綁元素，他說道

「比如說捆綁這件事，有點像虐待不是嗎？但那不是虐待，在對方看來這是一種愛撫，是愛的直接表現。也是一種出於女性本能的，女人都會有的吧？女性也會想被捆綁吧。

」

「

美各自有別，我是這樣認為的。

」

　　這種話，只能說是男性視角下藝術家的自滿吧。

　　類似的發言，過去一直打上了「藝術」的標籤展現在公共面前，讓我們覺得「我實在是不懂藝術……」。

　　而這一次KaoRi的發言，終於讓大家發現，原來陪伴他拍攝十多年的模特，也因為荒木的待人之道和藝術手段感到痛苦甚至崩潰。

　　這樣的藝術，真的好嗎？

　　在某次訪談中，面對主持人的提問荒木這樣回答。

　　這個只在乎自己，只在乎照片的「狂人」，這一次真的是自作自受！

　　希望所有打著藝術的幌子，消費女性驅使女性的人都能看一看KaoRi的文章。

　　「繆斯」不是藝術的道具，更不是藝術的犧牲品。

（本文由

「

日本那些事

」

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