以筆為刀，以瓷為紙

乾隆是中國歷史上以風雅自居的皇帝之一，

尤喜在字畫上題詩、刻印，

宮廷匠人將他的御跡刻於瓷器上，

便有了「瓷刻」的雛形，

歲月流轉，經滬上三林巧匠的精心研習，

成功將雕刻技法與各類藝術融為一體，

還開創性地運用到大型工藝展覽作品中，

最終形成一套自己的手作體系——三林瓷刻藝術。

與常見木質雕刻不同，由於瓷器的脆硬特性，

瓷刻使用的是硬度極高的特製合金鋼刀具，

正所謂「沒有金剛鑽，不攬瓷器活」。

匠人手握金石之堅，下手行刀卻若行雲流水。

個中真訣，刀具運用為其一，

何時用平口刀，何處用尖仞刀，何地用棱形刀，

刀刀有講究；

刀法組合為其二，排刀法、跳刀法、點刀法，

刀刀有竅門。

每一次下刀都帶著十全十的專註，

心手合一方得圓滿。

如有不慎，便是瓷面爆裂，前功盡棄。

常言道「唯經八十一難，方得七十二變」，

瓷面上栩栩如生的人物肖像，

剛勁有力的篆刻書法，

活靈活現花鳥魚蟲，

濃淡相宜的水墨丹青，

只有在朝夕間的細微積累之後才能幻化成型。

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如今，隨著「三林八景」、「上海八景」，

「三百六十行」屏風和長卷冊頁的相繼問世，

三林瓷刻越來越廣為人知並受到喜愛。

某天人們漫步於瓷刻長廊，

欣賞雕欄畫棟與瓷刻相配相映，

讚歎那種脆弱而不易得的美，

這就是手藝堅守者的欣慰所在。

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