抄襲與原創齊飛，戛納電視節上演的尷尬何時休？

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文娛資本導讀：Made in China在今年的戛納電視節大放異彩，讓人很難聯想到就在幾年前，這樣的國際化影視交流盛會幾乎是國人買買買的代名詞，真正國產內容很難收穫太多關注度和存在感。

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綜合自劇研社、指尖綜藝榜、金牌審片館等

最近，一場名為「WISDOM in CHINA」的中國原創節目模式推介會登陸法國戛納電視節。

《國家寶藏》《朗讀者》《經典詠流傳》《天籟之戰》《聲臨其境》《跨界歌王》《明日之子》《功夫少年》《好久不見》九大中國優秀的原創節目模式首次集體亮相戛納春季電視節MIPFormats的主舞台。中國原創節目模式走向海外邁出里程碑意義的一步。

這是一個值得行業慶祝的日子，原創很難，但我們總算是走出了第一步，然而此時的戛納電視節卻又伴隨著對某個中國綜藝節目的抄襲質疑，令人無比尷尬。

史上抄襲之最

據悉，此次在戛納電視節上，國際IP保護協會（Format Recognition and Protection Association，下文簡稱FRAPA）點名愛奇藝的綜藝節目《偶像練習生》抄襲韓國娛樂公司Mnet的綜藝節目《Produce101》。

通過FRAPA對比數據顯示，《偶像練習生》抄襲相似度高達88分（滿分100分）。FRAPA表示，這一數據刷新世界紀錄，成為史上抄襲之最。

真是丟人丟到國外了，尤其是在看到對比圖之後，網友的評論也是耿直，紛紛表示對抄襲的不齒。

具體來說，和韓國娛樂公司Mnet的《Produce101》相比較。不論是賽制上還是場地布景都十分相似，甚至連節目中的一些小細節，都完整copy過來。

賽制上，兩檔節目都是從多名練習生中挑選出人氣最高的幾位，組成偶像團體出道。不同之處在於《Produce101》是從101名練習生中挑選11名，而《偶像練習生》則是從100名練習生中挑選9名。

其他小細節例如，《Produce101》中的補妝細節到了《偶像練習生》中就成了借唇膏。

甚至連《Produce101》中的「耳麥事故」也一併「照單全收」。

看完這些，中國網友紛紛表示，愛奇藝這回真是丟臉丟到了國外。愛奇藝此舉不僅讓自身公司形象被毀，甚至還可能連累到中國公司甚至中國在國際的品牌形象。

@huangli黃黃：丟臉丟到國外了，愛奇藝那麼有錢就不能買版權嗎？

@wang-y1206：我覺得抄襲相向度已經達到了百分之99。

@1點之前不睡不改名字：廣電能不能管管啊？ 這種丟國家臉的事就這樣放著不管嗎 ？大家能不能給廣電打電話投訴啊。

@書予空歡：真的很丟人…國外網友會怎麼看我們中國？只會抄襲么…

近年來，中國不少電視台、視頻網站抄襲成風。為了收視率，在沒有取得版權的情況下，瘋狂抄襲外國綜藝，飽受詬病。

今年一月份，韓國某議員提出的《文化內容產業針型閥修訂案》和《音樂產業振興法修訂案》1月30日在韓國國會獲得通過。這一系列法案的出台是為了保護韓國電視節目和音樂產品等的知識產權，並「點名」是對中國「山寨綜藝」的「狠招」。

為此，中國網民紛紛叫好。認為中國綜藝抄襲成風，是該管管了。

據了解，從2014年起，中國政府對地方電視台購買韓國節目版權進行了限制，專家表示，正是從這個時候起，中國電視台開始大肆抄襲韓國綜藝。

如上海東方衛視的《極限挑戰》抄襲《無限挑戰》；湖南衛視《我想和你唱》則涉嫌抄襲SBS的《Fantastic Duo》；還有湖南衛視《嚮往的生活》和《中餐廳》，兩款綜藝被質疑「借鑒」了韓國知名製作人羅英石打造的韓國人氣綜藝《三時三餐》和《尹食堂》。

愛奇藝《中國有嘻哈》涉嫌抄襲韓國Mnet的《Show Me The Money》。

不過，值得注意的是《國家寶藏》、《朗讀者》、《經典詠流傳》、《天籟之戰》、《聲臨其境》、《跨界歌王》、《明日之子》、《功夫少年》和《好久不見》等九大中國原創節目也和《偶像練習生》一起亮相戛納電視節。

不同的是，它們是中國電視人首次以「原創節目模式」的名義集體發聲於戛納電視節的主舞台，可謂是底氣十足。

從「消費者」到「供應商」

值得欣慰的是，Made in China在今年的戛納電視節大放異彩，讓人很難聯想到就在幾年前，這樣的國際化影視交流盛會幾乎是國人買買買的代名詞，真正國產內容很難收穫太多關注度和存在感。

在「WISDOM in CHINA」中國原創節目模式推介會上，《國家寶藏》、《朗讀者》、《經典詠流傳》、《聲臨其境》等九大中國優秀的原創節目模式集體亮相戛納春季電視節主舞台，引發了各國電視界人士的高度關注。

從「消費者」到「供應商」，九大電視節目模式集體亮相，贏得了熱烈掌聲，顯示了當今中國電視蓬勃的創新能力。戛納電視節電視節目板塊負責人勞琳?葛厚德女士指出，過去幾年，中國一直是一個至關重要的節目消費國，但現在它也成為了一個優秀節目內容的全球供應商。

同時，「走出去」的中國影視，依然在不斷吸取國際上成功節目的精華，但尊重版權成為合作的基礎。比如，騰訊完整購買了韓國綜藝《Produce 101》版權，計劃於本月推出中國版《創造101》；優酷購買韓國綜藝《愛的時差》版權，此外買下日本網劇《東京女子圖鑑》，改編成的《北京女子圖鑑》也將於本周開播。

買下版權，再進行本土化改造，才是中國影視對國外流行節目和影視的正確打開方式。儘管費時費力，卻是發展的正道。

在近年來，特別是自2015年來，以《武媚娘傳奇》《琅琊榜》《三生三世十里桃花》為代表的現象級國產劇陸續出海，提升了國民文化自信，以及自2017年網路自製劇進入爆發期和精品時代之後，接連傳來網路自製劇出海的利好消息，例如優酷的《白夜追兇》《反黑》，愛奇藝的《河神》《無證之罪》、騰訊視頻的《如果蝸牛有愛情》等，都先後向Netflix售出了海外版權。

正如阿里文娛集團輪值總裁兼大優酷總裁楊偉東在今年的戛納電視節演講中所言，他根據優酷的切身經歷感慨道，從五六年前作為需求方購買節目模式，到今年開始轉變為供給方，向國際一流內容平台推介原創內容，這無疑是一個巨大轉變。

可以說，日益增長的原創力在助推國產影視內容升級的同時，也給國產劇出海打開了新的窗口，越來越密切的國際化交流也將在未來給國產影視行業注入新的活力，推動國產劇的內容進一步崛起。

日前國產劇越來越頻繁在海外獲得存在感，一方面應當被視為伴隨著大量優質內容產出的應運而生，「內容為王」四個字始終是影視創作的不變規律；另一方面，國劇也需要拓展新的用戶市場，同時逐步實現以影視文化拉動文化自信。

從以上都可以看出，我們並不是做不出好的原創綜藝，只要用心，好的原創綜藝不僅能得到觀眾的認可，還可以得到專業人士的認可，為中國原創IP加分。

中國越來越融入世界，世界也離不開中國，在這個過程中，中國影視業要適應和遵守國際規則。戛納的刺耳聲音阻擋不了中國影視業高速發展的步伐，但聲音背後的國際規則，是每個從業者應該認真補上的一課。

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