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方寸之間:高清細賞白石老人刀鋒下的鐵鉤銀劃

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許多人熟悉齊白石是從他的繪畫開始的,他的繪畫才能幾乎就是近現代中國畫的珠穆朗瑪峰。但是齊白石自己卻說,他的印比畫更好,這是為什麼呢?最近,北京畫院美術館特別舉辦了「齊白石篆刻作品展」。通過眾多的篆刻作品,齊白石用刻刀清晰地向世人展現了「三百石印富翁」的真實面貌,也深刻地為大家闡釋了齊白石藝術真正的奧秘。

齊白石27歲開始學畫,但對篆刻的研習與創作,我們從他學習黃士陵印作的邊款上發現應在27歲以前。齊白石早年的木匠出身,腕力大,手頭准,分寸感極強,這為後來的齊氏印風的形成打下了堅實的基礎。

齊白石的印風是與其書風一脈相承。看齊白石的印,你不難發現有如下幾點特點:首先,以刀代筆,以書法做印法。白石老人的書法在老一輩藝術家當中是最全面,也是成就最高的。特別是他的篆書,取法高古,奇偉。在制印中,白石老人充分發揮了書法的長處,直截了當,沉著痛快。

其次,布白以書法虛實為印法黑白,這是理解篆刻之美的關鍵。白石老人是畫家,所以他在處理虛實上駕輕就熟,不著痕迹。

第三,特別是紅白以外那些「看不到」的地方。以「寂寞之道」(白文),白石(朱文)印為例,即可體會到不刻之刻的妙用。

第四,齊白石印作,紅白反差巨大,這給他的繪畫構圖平添了極大的,非金石家所不能為的金石味。而這種味道不是調出來的,而是本能天然地從白石的內心迸發出來的平實、天真、自然的集合體。

第五,白石的印作,刀法簡單,巧與拙相得益彰。白石印的線條,一面光潔,一面粗糙,好像是側鋒用筆一樣,全以真刀出刀,粗看簡單,但細細琢磨,奧妙無窮。

第六,齊白石印在字與字,字與邊的處理上大膽而別具匠心,借邊、損邊、去邊、細邊、粗邊,方寸之地,齊白石的智慧恰到好處。

第七,齊白石的印,一般不用質地特別細密的印材,大部分以青田為主,壽山為輔,青田石最大的特點是石脆而受刀,其刀刻效果與白石書法感覺最相稱,所以我們看白石最有代表性的作品「中國湘潭人也」,「草木未必無情」等都是以青田老料為之。

齊白石的印是透視白石藝術構思、創作、成就最理想的窗口。我們看白石老人的印最大的感受就是「痛快」。許多重複單調的文字,在白石老人看來,恰恰是其標新立異的良機。1994年,我曾拜訪啟功先生,啟先生對我說:白石老人刻印很有趣。他把石頭抵在桌子邊上,拿起石頭近看看,遠看看,先刻橫,再刻豎,最後將筆畫的連接處用刀尖收拾收拾就得了……啟先生說得簡單,但我卻認為,白石老人制印過程可能很快,但構思時間一定不短,他是運籌帷幄,下刀如風。

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