「以線為骨」品讀於志學筆下人物畫的精深與獨特

《三陽開泰》

「以線為骨」品讀於志學筆下

人物畫的精深與獨特

整理編緝_《當代國畫》

文章來源_網路

中國書畫自立於世界藝術之林，「線」是極其重要的要素，它有那麼深廣，挖不完的學問，游弋於「線」的世界，讓人有種只可意會，難以言傳的氣曠神怡，忘乎所以。越是忘我，越是能提煉出精彩畫面中充滿意韻味的「線」。「線」——是書畫藝術的骨骼。

《金雞唱曉》

毫無疑問，於志學是「用線的箇中高手」，在他的作品中總是可以找到這條線的影子。他的人物塑造和形象的捕捉準確而生動，樸素、真實而自然，這是一個藝術家最可貴的繪畫觀，也是藝術品最寶貴的品格，這是他長期從自然生活中尋感動、尋靈感的結果。沒有生活，就沒有藝術生命的活力。

《報吉圖》

《牛耕福田》

書法與畫法的關係歷來密切，書畫同源，書法入畫，線描自然也受到書法的影響。圓線像篆書，方線像富有粗細變化的隸書、楷書，而筆勢飛動的蘭葉描就是行草。盧沉認為，講究書法趣味的線描是通過具體形象來表達某種意義的，因此研究線條必須結合形象。在對衣紋間的相互顧盼、聯繫的處理中，盧沉大量運用長線條，走線時注意虛實對比，緊貼結構的線，如肩、肘等，行筆慢而結實，離開結構則鬆動隨意。節奏的緩急對比也可以讓觀者的視線有所集中或放鬆。

《獻壽圖》

一條線的塑造是用筆力道和運筆快慢相輔相成的結果，快和慢、輕和重都能造成不同的藝術效果。重而慢的線充滿頓感，筆的阻力能造就線的味道。輕而快的線給人放鬆、飄逸之感，適合作為長線連接物體的各個轉折部位。率性的線往往是技巧的流露，而拙笨的線往往是人的情感的流露，筆永遠不能走得比腦子還快。如李可染所說：「用筆要錘鍊，百鍊成鋼，方有彈性和力感。」

《清音圖》

《賞茶圖》

「以線為骨」的畫法創作過程不僅需要眼手的配合，更需要心智的參與和靈感的觸發。面對實物，畫家的任務不是模仿，而是創造。造型就是創造形式，畫家任務就是創造有審美價值的形式。

《冬夜讀書示子聿》

顯然，在於志學藝術生命中，山水和人物是不能割裂的，他的終極追求是創造新世界，增添新因素。相信他可以在山水、人物、花鳥齊頭並進，以寬厚的藝術底座積澱起藝術高峰的階梯，實現「繪畫是文學之夢」的理想。只有認真讀過他的人物畫，再重讀他的山水畫，才能更全面、更深刻認識和理解他的心靈深處，他的精神世界。

整理編緝_夕月慕畫

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