初學者實用明代成化時期瓷器鑒定鑒別與時代特徵
原標題：初學者實用明代成化時期瓷器鑒定鑒別與時代特徵
成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。經過正統、景泰和天順這三朝的動亂時期（後被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由於名相的輔佐，加之採取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮官窯也重新走向繁榮發展的正規之路。
所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使後人對成化一朝瓷器有著極高的評價。
收藏界有「明看成化，清看雍正」的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。
成化皇帝為討萬貴妃開心，燒制大量精美瓷器說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙古瓦剌部的交戰中被俘後，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之後立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之後，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。
由於他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，併產生了深厚的感情，此人就是後來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮的生產大量的瓷器，且要求極為嚴格。在歷史檔案中雖找不到具體的數字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多：「成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。」
成化瓷器的時代特徵
雞缸杯
【代表】明成化鬥彩是成化彩瓷中聞名於世的品種，由於成化瓷器的胎質細膩純凈，釉面滋潤沉靜，與淡雅的青花和艷麗的釉上五彩搭配，形成嬌艷絢麗的藝術特點，故歷朝均以成化鬥彩瓷最為名貴。從現存實物看，成化鬥彩的主要彩繪方法是：用青花在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，有的器物還使用青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉後，燒成所謂的淡描青花器，然後再在釉面上的青花雙勾線內根據紋飾設色的需要填以多種色彩，再入爐烘燒而成。成化鬥彩色彩有濃艷與淺淡之分，設色很多，卻無黑彩;紅彩鮮艷耀目，歷代後仿者均難以企及;黃彩多樣，變化多端;綠色大都透亮閃黃;紫色均很醒目，只有奼紫表面無光。成化時最著名的器型有雞缸杯、嬰戲杯、葡萄杯、花鳥杯、花卉杯、團花碗等。
【典型器】雞缸杯、天字罐、葡萄紋杯、嬰戲紋杯、雞缸杯、天字罐、葡萄紋杯、嬰戲紋杯等，均是成化時期的典型器，其畫面疏朗秀麗，畫法精緻，在萬曆時期已經價值連城。如萬曆《神宗實錄》載：「神宗時尚食，御前有成化鬥彩雞缸杯一雙，值錢十萬。」
高足杯
成化鬥彩瓷中還有一種天字罐極負盛名。它是一種短頸、直口、豐肩、收腹、廣底圈足的鬥彩小罐，罐底往往書一青花「天」字楷款，故名。天字罐的造型端莊秀麗，形體雖小卻有大器的風韻，其紋飾有纏枝蓮、海水瑞獸、雙龍戲水、海馬行空等圖，色彩艷麗柔和，畫意飄逸洒脫。
鬥彩天字罐
【器型】成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有「成化無大器」的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。瓶高不超過19厘米，碗口徑不超過23厘米，盤直徑不超過18厘米，高足杯高度大致在7.6厘米左右。器型具有圓潤端莊、清雅雋秀的特點。
【胎釉】潔白細膩，薄輕透體 因其胎中的鐵、鈣含量下降，使得成化鬥彩的胎質潔白細膩，薄輕透體。釉色純凈瑩亮。
【釉和彩】成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，後期主要用的是江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，青花色調柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅緻，淡雅的青花也為鬥彩提供了陪襯效果，使成化鬥彩不僅在當代或是後來創下了不可逾越的里程碑。成化瓷器品種繁多，色彩豐富成化朝除了名噪一時的鬥彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉等；其製作工藝均十分精緻，但傳世並不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。
成化鬥彩色彩豐富、透明而鮮亮。施彩方法以填彩為主，所用色彩有鮮紅、油紅、嬌黃、鵝黃、杏黃、蜜蠟黃、薑黃、深綠、淺綠、松綠、淺紫、孔雀藍、孔雀綠等十餘種。一般鬥彩器物上多用三四種釉上彩，多者五六種。所施色彩的特徵極為鮮明，如鮮紅色艷如血，厚薄不勻;油紅濃艷而有光澤;鵝黃嬌嫩透明而閃微綠;杏黃色閃微紅;蜜蠟黃色稍透明;薑黃色濃，光澤較弱;水綠、葉子綠、山子綠等色皆透明而閃微黃;松綠濃重而閃青;孔雀綠淺翠而透明;孔雀藍色澤深沉;葡萄紫恰如成熟葡萄色而透明;赭紫色暗;奼紫色濃而無光。
明成化 青花內梵文海石榴紋卧足碗
【紋飾】成化瓷器紋飾以香草龍最具代表成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花，並大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火雲、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄杆的庭院圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。成化鬥彩的紋樣主要採用勾勒平塗的畫法，常見紋飾主要有雞、花鳥、龍、天馬、海獸、團蝶、鴛鴦、瓜果、山石、團花、蓮花、菊花、牡丹、寶相花、八寶、高士、靈芝、蔓草、荷蓮等。
【款識】成化鬥彩款識多為雙方框二行「大明成化年制」楷款和「天」字楷款。「天」字款器物僅見罐一類，俗稱「天」字罐。款識書寫透出稚拙之氣，筆道較粗，官窯款識應以成化帝本人所書為摹本。
鑒別要領
明成化 官窯青花礬紅五龍宮碗
方法一：【辨胎釉】——釉質肥腴，潤如凝脂成化瓷器胎質潔白、細密、乾澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特徵之一。
方法二：【辨紋飾】——紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟洒。成化鬥彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平塗法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。
奼紫
方法三：【辨彩料】 ——色彩特徵是：「鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；薑黃色濃光弱；奼紫色，色濃而無光。而彩色中的「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模仿，可謂成化一代的標誌。
方法四：【辨工藝】 ——器物砂底呈褐黃色，俗稱「米糊底」 成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。
米糊底
官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱「米糊底」，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足牆較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細膩；足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則淡。
方法五：【辨款識】——明代成化年間官窯瓷器款識有書「大明成化年制」六字款和「天」字款兩種，不見「成化年制」款，且只有楷書款，不見篆書款。
成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書「大明成化年制」六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有「成化款肥」的說法。
字體並不嚴謹規範，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣「大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。」就是說款識中的「大」字的第二筆上端有尖有圓，出頭並不很高； 「成」字第五筆的撇直而生硬；「化」字左邊單人旁和右邊「匕」上端幾乎持平；「制」字中下半部分的「衣」字一橫一般不越過右方的立刀；「明」字左邊的「日」多是上窄下寬或上下相同；「成」字最後一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個別「成」字沒有一點。
大明成化年制
「天」字款只見於成化鬥彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結「天」字款，作有歌訣為「天字無欄卻為官，字沉雲濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。」是說成化時期有一種官窯鬥彩罐，外底書寫一「天」字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫「天」字不是很清晰，有雲遮霧障若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。
【仿品款】明代以天啟仿的最多。仿成化的寄託款有，大明成化年制、大明成化年製造、成化年制、成化年造、六字、四字雙行的雙圈、單圈、雙框或無圈框等多種，多題於瓷器底面中心。具體正德以「大明成化年制」六字雙圈雙行為主，嘉靖的成化寄託款包羅上述各種形式，天啟的寄託款包羅上述各種形式，天啟的寄託款題寫上以「制」較多，且無圈框的極少；崇楨一般為，大明成化年制、大明成化年造，雙行雙圈或單圈等幾種。
清代康熙早期是仿成化款最多的朝代之一，乃至光緒民國均有寄託成化的年款，主要有「大明成化年制」、「成化年制」雙圈雙行幾種。字體筆划過長，書寫無力纖弱。
成化民窯
精細的民窯器施釉表裡如一成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但其器型規整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。
成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細，胎質乾澀，間有孔隙；釉面肥潤，釉色灰青；器物底足施釉，足牆較薄；精細的民窯器，器里、器外、器底三處釉色一致，達到表裡如一；成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟洒活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足牆飾旋紋兩周；紋飾畫法採用雙勾填色的手法；青花用料為國產的「土青」，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花發色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象。
民窯青花瓷多數無款，少數有款的既有「大明成化年制」的，也有寫「大明成化年造」的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和「福」字款等。
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