乾隆景泰藍香薰被法國佬「舊物改造」，燈火璀璨的背後卻是不堪入目！

在巴黎市郊的楓丹白露宮中國館，大廳正中陳放著一隻清乾隆掐絲琺琅獸鈕香薰，正對著其上方的是一隻裝滿白蠟燭的西洋式吊燈，非常精美。

但是當我們定睛細看的時候，吊燈上倒著吊下來的不正是下面這隻香薰的爐蓋嘛？只是景泰藍爐蓋的金頂獅鈕朝下，稜角上多加了一圈修飾紋樣，爐蓋沿口被焊接上了西式燭台，燭台上插滿蠟燭，燈火璀璨！

如此精美的乾隆景泰藍香薰不說舉世罕見，那也是絕無僅有的一對，除了去故宮博物院，世界上再也看不到如此精細、如此規格的乾隆香薰精品，絕對稱得上是國寶級收藏。為何它現身在楓丹白露，又為何遭此毒手？

這還要從楓丹白露中國館的身世開始講起……

「楓丹白露」法文的意思是「美麗的泉水」，是法國的一個地名，而中文的翻譯確是再現了法國「楓丹白露」地區的美麗。

在楓丹白露宮的中國館裡，入口處的中文介紹是這樣寫的：

中國館坐落於歐也妮皇后沙龍，以便放置皇后私人的遠東收藏品。這些文物中，有些是1860年英法聯軍於圓明園得取的物品，如18世紀的景泰藍搪瓷和一座供著小佛像的西藏鍍金舍利塔（曾供奉於圓明園）。角落隔板上，陳列著18至19世紀的中國瓷器；大玻璃櫃中，陳列著中國的白玉、翡翠、水晶和暹羅國的物品（如贈給拿破崙三世的暹羅國王王冠的複製品、武器以及珠寶）；館中牆壁上班裝飾著黑金相間的護壁板 (來自18世紀的屏風)。

從楓丹白露宮欲蓋彌彰的解說詞中我們似乎可以清晰地看到發生在1860年那場圓明園的劫難。

滿載而歸的法國軍隊，為了炫耀戰利品和得到皇上表彰，侵華法軍司令蒙托邦將從圓明園搶劫來的戰利品前前後後一共裝了七車敬獻給拿破崙三世和歐仁妮皇后，共計1000餘件。

侵華法軍司令蒙托邦

歐仁妮皇后

歐仁妮皇后決定在楓丹白露宮內專門辟出一個區域，用來安置這些圓明園的珍品，這就是中國館的由來。

在楓丹白露宮中國館內，遭遇厄運的不止是開篇我們提到的那對乾隆景泰藍香薰，很多中國文物都遭遇了「舊物改造」的命運。

在西方的教堂、皇宮，牆壁上不僅裝飾有巨幅的油畫，而且在高高的房頂上，也同樣畫著大型的油畫。在中國館的天棚上，法國人把三幅巨大的乾隆緙絲「無量壽尊佛」並排裱糊在一起，這種做法一看便知是西方人的傑作。

讓國人難以接受的是，法國佬在中間一副緙絲佛像上打了一個牆洞，用途正是用來懸掛那個用景泰藍熏爐蓋改造過的吊燈。

珍貴的緙絲畫在完整性上遭到了嚴重的破壞，不利於文物的正常展示，更不利於遊客的觀賞。如果下面吊燈上的電蠟燭在百年前如果是真蠟燭的話，其產生的煙霧必然會對文物產生嚴重影響。

這樣的設計，究竟是腦洞大開還是暴殄天物？

100年前，西方列強把中國的珍寶不遠萬里拖運回國，他們對東方的藝術品充滿了無限的嚮往與熱情。

對於中國文化的無知和對中國藝術品的誤解使得它們僅僅只是在外圍欣賞，而不會像珍愛自己東西一樣對待搶來的珍寶。

對中國人來說，那些燈火璀璨的背後卻是不堪入目……

與景泰藍有著相同命運遭遇的，還有乾隆年間的這一組大型景泰藍五供，是一組完美的佛前供器，中間是一具雙耳、三足、圓腹的鼎；兩旁一對圈足、承盤、細頸的燭台；外側一對圈足、圓腹、敞口、雙耳的瓶。每一件都配了紅地描金彩漆的器座，其器型之大，工藝之精，均為宮廷琺琅器的上品。

這一組器物同樣在口沿上，裝上了繁複組合的西洋銅了燭台，原本用於佛前的供器淪為了照明之用的燭台座，而且這一套五件還被分開擺放，放在了中國館內的五個不同地方。

在中國館內的三面牆壁上，分別用大型的彩漆人物風景畫填補空間，在硬木多寶格的柜子里，擺放著瓷器、玉器、珊瑚、金器、銀器、銅器、雕漆、琺琅、木器，瓶、罐、盆、盤、壺、插屏、瓷人、玉山子、佛教的曼陀羅，混雜在一處……

前後左右，高高低低，重重疊疊，密密麻麻，如同庫房，分辨不清。

這位以藝術品位聞名歐洲的歐仁妮皇后，收藏這些中國圓明園裡來的珍品，也不見得能夠有水平鑒賞東方的寶貝，她沒有分門別類建造專門的儲櫃，現在看到展出的320件珍品，就是放在房內幾個櫃中或者架上一起堆放著，後人也是這樣延續保管著。

如果熟悉中西文物藝術品的陳設方式的差異，我們會發現楓丹白露中國館所陳列的圓明園器物，是按照法國的宮廷習俗陳列的。

有意思的是，陳列珍寶的這件博古櫃，竟是用紅木的十二扇曲屏風改造成的。從實物可以看出這件博古櫃的每一扇門都是一扇屏風，中間的屏芯被替換成了玻璃，看面上共7扇，邊上兩扇和正中間一扇為固定的門扇，中間左右的兩扇可以開合，最外圍上端的屏風帽為後加上去的。

每一個看過這件屏風的人都無不被它精湛的木刻工藝所吸引，雖然不是黃花梨材質，但已是十分難遇的傢具精品。

之前我們接觸到的曲屏都是雙數的屏數，而用在博古櫃的上的只有七扇，這便說明了東西方文化的差異，而另外也說明了還有其他的隔扇用作他用，於是我們可以看到在楓丹白露中國館中還有兩件用屏風改成的邊櫃。

無論是從數量上算還是從雕刻花紋的風格來看，楓丹白露宮從圓明園掠奪的屏風至少在兩件以上。

這兩件邊櫃只是用到了屏風的裙板部分，而屏芯兩側的立柱部分均被磨斷，研習君大膽地推測，如果被砍下來的這一部分木料還在楓丹白露內的話，一定是用在了這裡——

這種角櫃式的博古架在中國是沒有生長土壤的，也不可能產自東方，那麼這也就只有一種解釋，是法國人用多餘的木料而進行的發明創造。

這些博古架上擺放的都是出自十八十九世紀中國的陶瓷精品，現在在國際大拍上每件動輒上億元，如此精美瓷器就這樣隨意碼放在角落，既沒有全面的展示，也沒有任何說明，但是這裡卻成了全世界收藏圓明園珍寶最多的地方。

在楓丹白露中國館展廳的正前方，正中放著一座黃金的喇嘛塔，塔身鑲滿綠松石，塔前放著一對象牙，一對金編鐘，中間放一隻景泰藍的麒麟，在金塔的兩旁各放一條鍍金的金龍。

這樣的陳列方式雖然遵循著中線對稱的原則，但是幾件東西放在一處給人的感覺卻是極不和諧，老外也許還不知道——金塔前的鎏金編鐘是十六枚編鐘中的兩枚，應該懸掛陳放；一對鍍金的金龍應該成對陳列在皇帝御座兩側，而佛塔應該陳放於佛堂。

對我們而言，楓丹白露遠不如凡爾賽宮有名，也很少有遊客知道它，但是經過了多個世紀，楓丹白露一直都是法國王權的中心，沒有別的法國皇室宮殿能與其相比：它的歷史比羅浮宮早五十年，比凡爾賽宮早五個世紀。

楓丹白露宮一開始並不是法國皇帝的居所，而是作為一處皇家的狩獵行宮，實際上，它所在的區域就是一片皇室的娛樂區。從功能上看，楓丹白露和圓明園有著極其相似的出生，但是二者之間卻有著截然相反的命運。

無論是從建築水平、造園藝術、還是室內裝飾來說，圓明園遠在楓丹白露宮之上，而可悲的是楓丹白露宮至今仍然保存完好，圓明園已不復存在。造化弄人的是，我們在今天的楓丹白露宮裡卻還能見到圓明園曾經的輝煌。

這一切不可思議的事情都發生在1860年英法聯軍闖入圓明園放火的那個夜晚……

清 郎世寧 圓明園西洋樓銅版畫

法國楓丹白露宮中國館內景，這裡珍藏著從圓明園掠奪而來的各種珍寶有1000多件，在館內常年展出有320件。

中國館裡這些精湛的藝術珍品，去國離鄉，顛沛流離，不知還要沉睡多久，才能被世人所了解。

中國的圓明園已經永遠消失不在

法國的楓丹白露宮依舊美麗輝煌

祈願有一天，法國楓丹白露

能夠重新展陳這一批

從東方「遠盜而來」的珍寶

讓一件件鮮活的物件為我們

講述那段不堪回首而又難以忘卻的歷史

……

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南京正大2018春季拍賣會

拍賣時間

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南京狀元樓酒店

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預展時間

2018/04/12~2018/04/26

預展地點

江蘇雅然文化藝術中心

（南京市秦淮區江寧路1號4F）

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