《步輦圖》里的傳奇故事

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《步輦圖》

閻立本

公元640年

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北京故宮博物院

名畫賞析

唐朝是中國歷史上的繁榮鼎盛時期。無論從政治上的統一穩定，經濟的繁榮富強，文化的兼容並包，體現著唐人自信，豁達，文明的精神狀態。文化是政治經濟側面的反映，唐代文化在總結魏晉文化的基礎上又有了新文化的創新，繪畫創作在表現技法純熟的基礎上，又注入時代因素更注重捕捉人瞬間的心理變化，

精神面貌，情緒特徵。氣韻生動，意境高深。閻立本的《步輦圖》可以說是唐代繪畫的經典之作。其色彩典雅絢麗，線條流暢飽滿，構圖錯落富有變化。與唐代周昉《唐宮仕女圖》韓滉《五牛圖》一起並稱中國十大傳世畫作，具有珍貴的歷史和藝術價值。我就從《步輦圖》的繪畫內容，創作背景，作品創作風格，藝術價值等幾個方面做簡單的論述。

一、作者簡介

閻立本（601～673年），唐代雍州萬年人，隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。唐太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。擅長書畫，最精形似，作畫所取題材相當廣泛，如宗教人物、車馬、山水，尤其善畫人物肖像。《步輦圖》是以公元641年（貞觀十五年）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。

閻立本的繪畫，一是線條剛勁有力，二是色彩古雅沉著，三是人物神態刻畫細緻。一般被認為出自閻立本之手的畫作共有4幅：藏於北京故宮博物院的《步輦圖》，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使者的情形；藏於美國波士頓美術館的《歷代帝王圖》，共繪有自漢至隋十三位帝王的畫像；藏於台北故宮博物院的《貢職圖》與《蕭翼賺蘭亭圖》，分別繪有各國使者向唐朝皇帝進貢的圖景、唐太宗派監察御史蕭翼以巧計從和尚辯才處賺取王羲之書法名跡《蘭亭序》的故事。

二、《步輦圖》賞析

1、內容賞析

中國畫講究傳神和意境，尤其漢代的人物畫內容看似簡單，卻表達的極為深刻反映時代，特徵。形體簡單，設色簡潔變化較少。核心重畫外意境，而非畫作本身的技法表現。

閻立本所繪 《步輦圖》是公元640年（貞觀十四年），吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明，派使者祿東贊到長安通聘朝見唐太宗時的場景。現存於北京故宮博物院。縱38.5厘米，橫129.6厘米。圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中為祿東贊，後為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點。閻立本著重地加以生動細緻的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風範與威儀。閻立本為了更好地突現出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮、察言觀色的神情，小巧萎靡的造型來襯托唐太宗的端肅平和、 藹然可親之態，體現唐王朝的強大，胡人政權的柔弱。

2、筆法風格

從構圖的角度來講，這幅畫很明顯將所有人物分成兩組：以畫卷中軸線為界，左邊三個男士依次排開，井然有序，沒有任何裝飾，在規矩中略顯拘謹；右邊以唐太宗為中心的人物群，左右簇擁的仕女形象，以及裝飾物「兩把屏風扇」、「一展旌旗」、「步輦」等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣帶飄飄和晁蓋的迎風招展都有意刻畫一種充滿了柔情、安詳、和善的情調。左右這種對比，尤其是譯官謹小慎微、誠惶誠恐和仕女們神情自若、儀態萬方的表情形成鮮明的對比。一張一弛、一柔一剛，讓人的視覺得到了充分地享受。就像彈琴時的左手伴奏一樣，穩健而低沉；右手高音區炫音技巧的展示，華麗而不俗脫；一唱一和，和諧有序。 另外，只有典禮官一個人是紅袍在身，未免顯得孤零零的，仍然早不出喜慶的氣氛。於是作者巧妙地利用了晁蓋頂，和宮女服飾的配色，映襯出一團祥和、喜慶的氣氛。

3、構圖色彩

從色彩上講，這幅圖的場景是一個喜慶的場面。根據中國的傳統習俗，喜慶的場面通常由紅色裝點基調。這幅圖作者為了突出這一特點，特地將典禮官——位於畫面正中間的軸心人物畫成紅色。這樣做的目的既可以一上來奪人眼目地突出紅色，又不會太突兀得難於接受。因為按照習俗，祿東贊來自吐蕃，服飾多以網狀彩繪織成，很少有一整塊同樣顏色的衣服。再者，由於紅色代表正氣，代表恢宏的氣勢，理應當由中原大唐朝獨享，而非喧賓奪主地給吐蕃穿戴上。其次，唐太宗也不合適著紅裝，一者皇上為至尊天子，然而能夠與尊貴相配的顏色只有黃色；二者紅色由皇上穿戴，不免顯得皇帝過於輕浮，不夠穩健睿智。如果在考慮僅由於年代久遠，風蝕和破壞，原本皇帝身著的鍍金裝束成了土黃色，那麼就不難理解作者在顏色安排上的獨到之處。

4、繪畫技術

從繪畫藝術角度看，作者的表現技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富於韻律感和鮮明的視覺效果。此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐李道志、李德裕「重裝背」時題記兩行。

—End—

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